當年看完電視劇《永不瞑目》后，就和業(yè)內朋友斷言過(guò)，孫紅雷 好演員，一定會(huì )火。后來(lái)只要有他的戲我會(huì )必追，他的多個(gè)藝術(shù)形象的成功塑造，證明了我的斷言。2019年在電視劇《帶著(zhù)爸爸去留學(xué)》研討會(huì )上，我第一次和孫紅雷面對面，在肯定這部劇現實(shí)主義創(chuàng )作精神之外，我直言認為該劇只能稱(chēng)為半部好劇。會(huì )議結束后，我挺忐忑地提出和孫紅雷合個(gè)影，沒(méi)想到孫紅雷非常熱情甚至主動(dòng)與我合影，還加了微信。之后我們在微信中坦誠地聊了很久，孫紅雷表達了“良藥口苦，喜歡直言的你”，一個(gè)知名演員的謙遜，令我感動(dòng)。聊天中我的中心話(huà)題卻是，孫紅雷還是要回歸他的硬漢形象。他當時(shí)告訴我，年底見(jiàn)！

看《新世界》，開(kāi)始的沖動(dòng)依然因為孫紅雷，結果一發(fā)而不可收。我們曾經(jīng)在許多表現1949年迎來(lái)解放的文藝作品中有一句話(huà)叫做：砸爛舊世界，解放全中國。1949年，是新舊世界的分水嶺，電視劇《新世界》以相當的篇幅講述的是迎來(lái)新世界前的北平，發(fā)生在北平解放之前的22天內的故事，故事的主人公不是國共雙方高層領(lǐng)導的運籌帷幄，沒(méi)有正面寫(xiě)北平解放，連傅作義這個(gè)北平和平解放的大功臣絲毫沒(méi)有著(zhù)墨，而是虛構了一群代表了不同階層、不同職業(yè)的小人物，藝術(shù)還原了這些早已淹沒(méi)在歷史長(cháng)河中的各色人物在北平解放前夜表現出來(lái)的不同心態(tài)、動(dòng)機，以及懷揣的各種心思。

孫紅雷飾演的金海(孫紅雷 飾)，是拜把子三兄弟中的老大，監獄長(cháng)，絕對的硬漢，孫紅雷塑造人物轉了一圈再回到他最得心應手的硬漢角色上，變了，不是早前靠外表的兇、冷撐起來(lái)的硬，而是沉著(zhù)、冷靜、局氣、篤定以及能屈能伸撐起來(lái)的硬漢形象。這個(gè)硬漢不失內心的柔軟和善良，周?chē)粠捅鹿苡袥](méi)有血緣關(guān)系，沒(méi)有一個(gè)他不照應的。到40集寫(xiě)稿之時(shí)，我也不知道、準確說(shuō)，孫紅雷毫無(wú)臉譜化的表演，無(wú)法讓我猜想他這個(gè)人物的走向和結局，我甚至猜過(guò)他是我黨諜報人員，但推翻了。這也是牽著(zhù)觀(guān)眾要看下去的原因，是該劇最大的一個(gè)懸念。而三兄弟中，二哥鐵林(張魯一 飾)一看就是國民黨的頑固派，國民黨里的官迷，靠厚臉皮混了個(gè)小組長(cháng)，明知共產(chǎn)黨解放軍已攻下天津，仍幻想著(zhù)日后能依靠國民黨，即便卑躬屈膝求得高官厚祿也甘愿。三哥徐天(尹昉 飾)一個(gè)小警察，雖然有時(shí)挺豪橫，但視生命最為珍貴，不找到殺害賈小朵(周冬雨 飾)的兇手絕不罷休。除了小朵是自己心愛(ài)女人的原因，因兇手小紅襖是連環(huán)殺手，徐天定要除掉這個(gè)惡魔。尋找小紅襖是該劇貫穿始終的第二大懸念。當徐天遇到共產(chǎn)黨田丹(萬(wàn)茜 飾)時(shí)，他視生命為至高無(wú)上的價(jià)值觀(guān)，一下就接受了田丹代表的共產(chǎn)黨為人民大眾的思想，他毫不掩飾地喊出：田丹替咱北平人跟國民黨講理來(lái)了。他明白共產(chǎn)黨盡所有力量和智慧是為了實(shí)現和平解放北平老百姓免遭涂炭。所以他幫助田丹越獄合情合理，徐天這一小人物在劇中成為北平城老百姓渴望新世界的象征。唯有大哥金海，始終是個(gè)謎，這是主創(chuàng )在鋪陳故事、人物設置上的良苦用意，金海的人設，讓故事變得撲朔迷離，人物的走向始終牽著(zhù)觀(guān)眾。

2019年中國主流大片電影的突出特點(diǎn)就是以小人物的視角反映大時(shí)代的變遷，其實(shí)，電視劇未嘗不是?！缎率澜纭穼?xiě)了北平和平解放前夜，無(wú)論是老百姓，還是監獄長(cháng)、國民黨小官、小警察等各色人物的不安、惶恐和心思、動(dòng)機，可以說(shuō)是一幅北平黎明前的百態(tài)圖景。該劇金海、鐵林、徐天三兄弟人物關(guān)系，擺脫以往多為一個(gè)家庭的親兄弟血緣關(guān)系，編劇徐冰為了人物之間的勾連建立一個(gè)合理或有可能的敘事結構，設置了三個(gè)拜把子兄弟，既有親情友情的糾結與撕扯，又可以合理跳出純粹親情來(lái)展現理和義。

電視劇《新世界》除了上面提到的兩大懸念，還設定了田丹和馮清波兩個(gè)目標，二人分別代表新世界的光明和舊世界的黑暗。不同政治立場(chǎng)、不同價(jià)值觀(guān)的三兄弟及國民黨父女對二位的營(yíng)救、追殺增強了黎明前北京城里的波詭云譎，形成了國共之間最后的較量。該劇對國民黨的塑造擺脫了淺表化套路，寫(xiě)出了人性的多面性。柳爺后臺再硬，能力再大，作為一個(gè)癡情女子，為了得到馮清波，面子、傲慢，甚至生命，都可以放到一邊。老奸巨猾的沈世昌(秦漢 飾)一次次出賣(mài)前來(lái)和談的共產(chǎn)黨，已清楚國民黨必敗的大勢所趨，靠抓住田丹作為最后的稻草，假裝買(mǎi)好，為給自己留后路。

在氣氛的營(yíng)造上，導演用的主色調是灰色，既體現了老北京青磚建筑的質(zhì)感，又營(yíng)造了新世界到來(lái)前夜的灰暗與低沉，在一片灰中用紅色點(diǎn)綴，田丹的紅圍脖、紅發(fā)卡，使色彩成為敘事的元素或一種象征。在敘事節奏上，前松后緊，恰到好處地服務(wù)了劇情。

這也是一部京味濃郁的電視劇，京味電視劇不一定都是胡同的家長(cháng)里短、柴米油鹽，在所有京派電視劇中首先都要有京味兒，《新世界》從語(yǔ)言、行為、建筑、色彩，到人情世故、背景音樂(lè )，是純正的京范兒，音樂(lè )中的北京琴書(shū)、單弦、京劇穿插全劇，增強了北京地域文化的獨特魅力。