開(kāi)年時(shí)代大劇《新世界》正在熱播中，該劇講述建國前夕，北平城的風(fēng)云際遇、新世界來(lái)臨前的人心潮涌，與農歷新年的來(lái)臨時(shí)間重疊，與觀(guān)眾形成溫暖呼應，收視不斷高漲。

作為一部回顧歷史、弘揚時(shí)代熱血的主旋律作品，《新世界》絲毫不落窠臼，堅持將大格局和小人物相結合，充分彰顯新時(shí)代的主旋律表達。電視評論家胡智鋒曾用四個(gè)“有”歸納了主旋律作品的好看標準，“有種、有貨、有料、有趣。”他解釋?zhuān)?ldquo;有種，是有擔當有情懷；有貨，是要有哲理和思想；有料，是要有故事、有細節；有趣，就是要拍得有趣味。”《新世界》的內容與這“四有”高度契合，既有慷慨激越的時(shí)代風(fēng)骨，也有個(gè)人成長(cháng)與國家發(fā)展的哲思，故事精彩豐富，極具生活氣和審美趣味。有觀(guān)眾評價(jià)“主旋律這么拍，看得真是太過(guò)癮了”。

內容有深度，激越情懷滌蕩新時(shí)代之路

《新世界》描繪了新舊交替下北平城的眾生相，背后的表達是“新世界”下每個(gè)小人物的自我博弈，張揚著(zhù)“新世界”所代表的信仰力量，內容的厚度和延展性極強。

該劇的編劇及導演徐兵 提到，“一方面，這部劇的格局更加宏大，暗藏著(zhù)很多力量，很有厚度。都知道要變天了，但天怎么變誰(shuí)也不清楚。面對巨大的變化，有些人是漠然的，有些人是恐懼的，有些人是煩躁的，有些人是充滿(mǎn)希望的。”徐天(尹昉 飾)是一腔孤勇的熱血青年，不為世俗折腰，對于舊世界的規則有諸多不忿，所以他最容易被新世界感化，他愿意為新世界赴湯蹈火；金海(孫紅雷 飾)是舊世界的體面人，他在黑白兩道游刃有余，手上沾著(zhù)血，但是他看得清歷史趨勢，有對情義的追求，因此他對新世界會(huì )有識時(shí)務(wù)的選擇；鐵林(張魯一 飾)是舊世界的混子，長(cháng)期在官場(chǎng)的壓抑與不作為，讓他趁亂世出頭后最易蒙蔽心智，是舊社會(huì )影響下盲目反對改變的少數派，他好不容易等到升官發(fā)財、揚眉吐氣的一刻，他不愿放棄過(guò)去。不同人物的個(gè)性、抉擇、命運，每個(gè)觀(guān)眾都會(huì )有自己的投射，引發(fā)自我反思。諸如鐵林一般的盲目派注定被暗日籠罩，而如徐天、田丹(萬(wàn)茜 飾)一般為“新世界”一往無(wú)前的義士迎來(lái)的勢必是灼灼晴天，時(shí)代之問(wèn)的選擇孰是孰非在投射中自有定論。

該劇總制片人李力 在采訪(fǎng)中提到，“在這個(gè)新世界即將來(lái)臨，舊社會(huì )尚在彌留的交替期里，老百姓的生活狀態(tài)，是既渴望新中國的到來(lái)，又有新世界來(lái)臨前的暗流涌動(dòng)。如果說(shuō)致敬經(jīng)典，我覺(jué)得有向老舍的《茶館》致敬的意味。”《茶館》將國家50年的變遷融合在小茶館來(lái)來(lái)往往的三教九流中，通過(guò)不同人物的命運遭遇，時(shí)代浮沉下的個(gè)人經(jīng)歷，唱響舊時(shí)代的葬歌，體現人民對舊社會(huì )的反抗與覺(jué)醒?！缎率澜纭泛魬恕恫桊^》以小見(jiàn)大的思路，將人物的命運抉擇與時(shí)代進(jìn)行橫斷面式地穿插，通過(guò)北平解放前每個(gè)小人物內心的不安惶恐，對出路的探尋，揭示了舊社會(huì )注定被淘汰，新世界才是人民所向往的光明的時(shí)代必然性，在主題表達和內容呈現上，都是對《茶館》的一次深度致敬。

中國文藝評論家協(xié)會(huì )主席仲呈祥認為，主旋律是一種精神，是貫穿于作家藝術(shù)家創(chuàng )作全過(guò)程的一種審美思維的思想和精神。所有的創(chuàng )作或重或輕都應該體現這個(gè)時(shí)代的主旋律精神?！缎率澜纭匪尸F的主旋律精神正是徐天、田丹等人在追隨時(shí)代號角、繼往開(kāi)來(lái)的激揚面貌，充分彰顯了中華兒女砥礪奮斗的優(yōu)良傳統，與當代人民為實(shí)現新時(shí)代中國夢(mèng)的堅定信念同頻共振。

故事有調度，勾勒身臨其境的精彩圖景

《新世界》在劇集創(chuàng )作上，堅決杜絕為了展現情懷而強行安排情節，避免假大空、教條主義的內容，講究具有“真實(shí)性”的故事發(fā)展邏輯，達到身臨其境的在場(chǎng)感。

該劇以北平何時(shí)“變天”為主故事線(xiàn)展開(kāi)，一步步呈現北平城小人物的命運變遷。前期以徐天追查殺害小朵的真兇為線(xiàn)索，懸疑感緊抓觀(guān)眾眼球，同時(shí)人物的成長(cháng)線(xiàn)也極具共鳴感：他是橫沖直撞的正義警察，卻也是容易沖動(dòng)、意氣用事的“闖禍者”；沒(méi)有什么刑偵技法，追求命案的方式就是滿(mǎn)世界質(zhì)問(wèn)，他把大哥金海指認為兇手的片段甚至被網(wǎng)友痛罵為“白眼狼”；他不是一個(gè)一開(kāi)始就有革命覺(jué)悟的“偉光正”形象，他的青澀、莽撞與現實(shí)生活中的“毛頭小子”無(wú)異；在請求田丹幫助自己追查命案的過(guò)程中，他也在幫田丹一步步為新世界努力，他開(kāi)始切實(shí)感受到舊世界的不公、落后，本質(zhì)的正義感開(kāi)始煥發(fā)為新世界獻身的信仰，他也變得更成熟、有擔當，成長(cháng)為一個(gè)能真正保護別人的義士。這樣的發(fā)展路徑充分煥發(fā)出故事本質(zhì)的“真善美”，在極具真實(shí)情境的人物中，去感受他所煥發(fā)出的美德，讓一切更可感。

正如中國文聯(lián)副主席郭運德所提到的，人民是生動(dòng)鮮活的歷史活劇的“劇中人”和“劇作者”，他們所“創(chuàng )編”的歷史活劇永遠是文藝創(chuàng )作生產(chǎn)的源頭活水?！缎率澜纭返拿恳粋€(gè)人物都努力貼近人民，抒人民之懷，扎根在現實(shí)的路徑中去講故事，讓故事更具吸引力。

創(chuàng )作者有態(tài)度，精良制作烹調歷史大戲

從2018年初劇本完成，到年底正式拍攝，《新世界》歷經(jīng)6個(gè)月的籌備期。這6個(gè)月里，搭景是樁重頭戲。制片人提到，“籌備必須先行。我們當時(shí)和中影基地談，占了將近四百畝地。在當時(shí)原有的2條街的基礎上，我們又搭了14條街，將四百畝地幾乎全部鋪滿(mǎn)。那段時(shí)間，美術(shù)組、置景組沒(méi)日沒(méi)夜地干，吃了很多苦。我們配備的是全套電影班底，包括攝影、美術(shù)、后期，甚至器材等等，投入了大量心血。”除商鋪林立、熙熙攘攘的街景之外，金海管轄的京師第一監獄也是新搭出來(lái)的。僅監獄的置景，面積就接近3000平方米。美術(shù)置景之外，《新世界》在后期特效方面也頗下功夫。大街小巷飛揚的塵土、冒著(zhù)熱氣的蓋碗、故宮里朱墻玉瓦的做舊，每次出現唱詞盡不同的京韻大鼓，都足見(jiàn)制作團隊的盡心竭力。扎實(shí)的細節雕琢，讓觀(guān)眾得以感受到原汁原味的北平，人物、故事更可觸。

劇中演員的演繹同樣可圈可點(diǎn)，讓每個(gè)人物的個(gè)性更鮮活、飽滿(mǎn)。例如，孫紅雷 飾演的金海是個(gè)高度隱忍壓抑的角色，從闖關(guān)東的土匪到京師監獄獄長(cháng)，一個(gè)狠角色為了身邊的人不在亂世受到傷害，必須刻意收起了自己的鋒芒與犀利，因此他在演繹上必須收著(zhù)，既有冷面霸道的一面，又得保留小細節去體現他的隱忍。在被身邊人懷疑殺害小朵的時(shí)候，他看似不在意的閃躲，透露了他內心的失落；在告訴徐天真相時(shí)，他仍然保持冷靜地發(fā)怒，只有言語(yǔ)中的顫抖透露了他的寒心。網(wǎng)友對于孫紅雷飾演的金海贊不絕口，“孫紅雷演這樣的人物真是信手拈來(lái)”、“紅雷哥演黑老大真是出神入化，不怒自是狠人”。

主旋律題材作品對于弘揚社會(huì )主義優(yōu)良傳統，鼓舞民族士氣，意義重大，但是在內容創(chuàng )作上必須不斷更新，創(chuàng )作出以人民為本、符合大眾審美需求的作品，才能真正與觀(guān)眾達到共鳴?！缎率澜纭窞橛^(guān)眾呈現了一個(gè)有情懷、有激情的歷史情境，人物個(gè)性鮮明，故事引人入勝，制作扎實(shí)不虛，充分激發(fā)觀(guān)眾愛(ài)國熱情，是新時(shí)代不可多得的一部主旋律佳作。