熱播中的電視劇《新世界》，以北平和平解放前夕為背景，表現京城三位異性兄弟在面臨新舊交替的歷史關(guān)頭，遭遇的沖擊、影響、選擇和改變。孫紅雷 、張魯一 、尹昉 、萬(wàn)茜 、李純 、胡靜 、秦漢 一干不同年齡段的實(shí)力演員，將京城各色人物演繹得活色生香；胡同、四合院、監獄、派出所、天橋、珠市口、白紙坊把老北京的地方特色表現得惟妙惟肖；城墻邊的駱駝、胡同里的冰糖葫蘆、大街上的黃包車(chē)，更是讓舊都城有了濃濃的煙火味。“老北京”的里里外外，在這部電視劇中都得到了充分呈現，堪為新世紀以來(lái)“京味電視劇”的扛鼎之作表演、化妝、攝影、美術(shù)、音樂(lè )、錄音、剪輯，方方面面精益求精，長(cháng)長(cháng)的篇幅卻很少茍且，可以說(shuō)都體現了國產(chǎn)電視劇難得的精致，從制作方面來(lái)看，完全可以稱(chēng)得上是百里挑一的上乘之作，甚至超過(guò)了大多數院線(xiàn)電影的水準。

當然，電視劇更值得一說(shuō)的，是其藝術(shù)構思的獨特視角。北平解放，在影視作品中已經(jīng)司空見(jiàn)慣。從《北平無(wú)戰事》到最近的《決勝時(shí)刻》都是同樣的題材，《我和我的祖國》第一段，也是天安門(mén)升旗的故事。但是，《新世界》沒(méi)有像這些作品那樣，直接進(jìn)入國共高層人物，也沒(méi)有直接進(jìn)入核心的政治事件，“黎明之前”只是提供了一個(gè)“超常”的時(shí)代背景，我們看到的一群“小人物”被裹挾到這一大背景之中，他們所經(jīng)歷的變故、所做出的選擇，表現老北京人的生活慣性、價(jià)值觀(guān)念所面臨的沖擊和危機，真正講述了“大時(shí)代與小人物”的故事。也許，孫紅雷扮演的京師監獄的獄長(cháng)，從身份上來(lái)說(shuō)，似乎不是小人物，但是他與政治高層之間其實(shí)也是隔著(zhù)千山萬(wàn)水，以至于當他見(jiàn)到老奸巨猾的沈世昌(秦漢 飾)的時(shí)候，才會(huì )以為終于見(jiàn)到了“局氣”的高人。而鐵林(張魯一 飾)，盡管誤打誤撞地當上了保密局的組長(cháng)、處長(cháng)，但柳爺也罷、馮清波也罷，從來(lái)都視他為不值一提的螻蟻；尹昉扮演的徐天(尹昉 飾)，更是一個(gè)派出所普普通通的小警察……但恰恰是這樣一群遠離政治核心的人物，在女共產(chǎn)黨人田丹(萬(wàn)茜 飾)的影響下，在政治大勢的變化中，最終感受到了歷史的大潮流，最終有的走向了燦爛的明天，有的成為舊時(shí)代的殉葬品，有的成為新舊交替的犧牲者。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，電視劇一方面表現出小人物在大時(shí)代中隨風(fēng)飄落、無(wú)能為力的命運感，從而具有某種悲天憫人的審美意義；另一方面也表現出小人物在大時(shí)代別無(wú)選擇的人生軌跡和道路，從而體現歷史變化的必然規律。老北京必將成為新世界的主題，被表達得更加意味深長(cháng)。

正因為這種視角，電視劇并不是一般的家族劇、市井劇，而是采用了一種類(lèi)型劇的創(chuàng )作手法。三兄弟的設計，為故事鋪開(kāi)了情感基礎；田丹的出現，成為一種攪動(dòng)格局的象征動(dòng)力；馮青波(趙崢 飾)與柳爺，構成巨大的反派力量；沈世昌則成為下大棋的幕后推手；而短短的幾天時(shí)間構成了故事的時(shí)間壓力；京師監獄則成為所有事件的核心場(chǎng)所。當所有的人物功能、時(shí)間限定、空間舞臺確定之后，電視劇就用一個(gè)一個(gè)的懸念、一個(gè)一個(gè)的事件、一個(gè)一個(gè)的翻轉，構成了跌宕起伏、一波三折、出人意料的故事段落。類(lèi)似徐天劫獄、三方一起殺馮清波、派出所對峙等等段落，可以說(shuō)都既是戲劇高潮又是人物情感的爆發(fā)點(diǎn)。許多觀(guān)眾甚至評論說(shuō)，看出了“美劇”的緊湊、精致和機巧的味道。其實(shí)，這并非是“美劇”專(zhuān)有，無(wú)非是本劇體現了強戲劇性的一般規律。雖然大情節的設定未必完全經(jīng)得住最合理的推敲，但在設定之后的推動(dòng)過(guò)程上，本劇可以說(shuō)做到了絲絲入扣、扣人心弦。

不過(guò)，雖然是一部強戲劇性的類(lèi)型劇，但本劇卻是一部中國式的類(lèi)型劇。其長(cháng)度遠遠超出同樣類(lèi)型的美劇，幾天時(shí)間、有限的事件，卻有數十集的長(cháng)度，對于渴望情節結果的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是很難滿(mǎn)足其如饑似渴的迫切要求，這也使得部分觀(guān)眾多少覺(jué)得電視劇的節奏有些緩慢、時(shí)間的推進(jìn)速度不夠快。但另外一些觀(guān)眾，卻感受到另外一種超出類(lèi)型劇的滿(mǎn)足。比如，電視劇中各種市井風(fēng)俗、人情世故，甚至那些街頭巷尾的路人、商販，都充滿(mǎn)了老北京的生活氣息。特別是劇中一些邊緣人物、串場(chǎng)人物，也有了表現的機會(huì )，給大家留下深刻的印象。比如警察燕三、小獄警十七、地痞小耳朵……個(gè)個(gè)生動(dòng)形象，構成了一幅老舍《茶館》中的多樣性和豐富性。從這個(gè)意義上說(shuō)，這部類(lèi)型劇，又是一部具有現實(shí)主義風(fēng)格的情節類(lèi)型劇。當然，相對來(lái)說(shuō)，田丹的形象，在本劇中有些過(guò)于理想化和概念化，這一方面是她角色的象征性使然，另一方面也是創(chuàng )作者故意使其脫離老北京的市井氣的有意拔高。至于這樣做的效果，不同的觀(guān)眾也會(huì )有不同的評價(jià)。

以小人物書(shū)寫(xiě)大時(shí)代，用老北平呼喚新世界，用現實(shí)主義豐富類(lèi)型劇，塑造了一眾大背景下形形色色的北京人，加上藝術(shù)上的考究、制作上的精良，都使《新世界》成為國產(chǎn)電視劇難得的佳作，也為遭受疫情肆虐的現實(shí)帶來(lái)了某種藝術(shù)的慰藉。