娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的當下，音樂(lè )產(chǎn)業(yè)也在一波又一波的專(zhuān)業(yè)愛(ài)好者的推動(dòng)下形成日趨完善的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。對于一首潛在的“爆曲”，偶像的影響力可以讓這首歌紅遍大江南北，反過(guò)來(lái)優(yōu)質(zhì)的、適合舞臺表演的音樂(lè )也能增添偶像的舞臺魅力，這是音樂(lè )和藝人之間最為良性的關(guān)系。

但顯然在這個(gè)視聽(tīng)融合時(shí)代，多媒體等藝術(shù)表達逐漸為觀(guān)眾所接受的當下，舞臺本身的意義和價(jià)值開(kāi)始慢慢凌駕于音樂(lè )和藝人這重雙向關(guān)系之上。過(guò)去，舞臺差不多是藝人傳遞和表現音樂(lè )的媒介，可是如果有一個(gè)人把這幾層關(guān)系“顛倒”過(guò)來(lái)——他想要追求舞臺自身獨立的價(jià)值，不再僅僅把舞臺看成推銷(xiāo)、展示音樂(lè )作品和偶像個(gè)人魅力的“中間物”——那么整個(gè)事情的性質(zhì)便會(huì )截然不同。蔡徐坤便是這樣的存在，他越來(lái)越明了自己最大的優(yōu)勢和魅力存在于散發(fā)舞臺人格的時(shí)刻，這也是為什么他能承擔起巨C的光環(huán)，并在音樂(lè )產(chǎn)業(yè)中持續行走下去的重要原因。

之前在雜志的訪(fǎng)談里，蔡徐坤曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他在制作音樂(lè )的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始考慮一個(gè)舞臺表演的設計，甚至包括舞蹈的動(dòng)作?！?a target="_blank" href="/forum/2079.html" title="重生">重生》發(fā)布之后，迄今已經(jīng)完成了9次舞臺表演，并且在每一次舞臺表演中頻繁地嘗試了多種舞臺表演形式：從最開(kāi)始的搖滾樂(lè )隊形式，變成了配合舞群的唱跳版本，再到如今的國風(fēng)版本，再加上歌詞的改編以及配樂(lè )形式的變化，使得每一場(chǎng)新歌舞臺都呈現出鮮明且獨一無(wú)二的特點(diǎn)。

從這首歌開(kāi)始，蔡徐坤對于音樂(lè )路線(xiàn)的規劃開(kāi)始越來(lái)越浮出水面。固然在音樂(lè )風(fēng)格上仍舊多元，但他音樂(lè )的形態(tài)始終必須服務(wù)于舞臺演出的目的。這似乎改變了偶像業(yè)常見(jiàn)的音樂(lè )和舞臺的關(guān)系。不同場(chǎng)次的舞臺表演區別僅僅在藝人的服裝造型，很少會(huì )為舞臺對表演和音樂(lè )作大幅修改，但從《情人》和《重生》這兩個(gè)月的舞臺來(lái)看每一次舞臺表演都能呈現出復雜的舞臺設計、表演方式及音樂(lè )的變化，蔡徐坤對舞臺獨一無(wú)二的理解便由此呈現出來(lái)。

在蔡徐坤的演出中，音樂(lè )形式、表演方式、舞美等都不過(guò)是舞臺表演的多種必不可少的元素，如何“使用”這些元素則取決于整場(chǎng)舞臺的構思。音樂(lè )形式的靈活賦予了音樂(lè )人多方面、多層次展現舞臺技藝的前提，音樂(lè )人需要為不同風(fēng)格和主題的舞臺準備多種音樂(lè )版本，甚至臨時(shí)去調整已有的音樂(lè )作品。舞臺風(fēng)格的多變，也需要藝人具備駕馭多重風(fēng)格的能力。當這個(gè)舞臺的音樂(lè )制作者就是舞臺表演者本人時(shí)，對于表演者的挑戰就更高了，而蔡徐坤就是決定舞臺構思的靈魂人物。

這大概就是蔡徐坤一直想要做的事情。算上去年“東方風(fēng)云榜”以rap形式演繹的《Pull up》，還有在倫敦公演以吟唱方式表現的《WAIT WAIT WAIT》，這兩次演出已經(jīng)有了這種特質(zhì)：讓音樂(lè )為舞臺表演服務(wù)。今年的東方風(fēng)云榜、浪姐和芒果夜的舞臺的豐富改編也不只源自藝人一時(shí)的玩心，更不是這位多才多藝的藝人想要炫耀自己的才能。舞臺作品實(shí)際上早已成為蔡徐坤向“世界”嚴肅表達自我的場(chǎng)所，而這種表達早已超越了通常偶像藝人以個(gè)人魅力渲染音樂(lè )作品的程度，這種表達的內核已經(jīng)逐漸變成一種成體系的概念：其中蘊含著(zhù)作者對世界、他人和自我的思考和理解，同時(shí)也在用他熟悉的方式與世界、他人乃至自我“對話(huà)”。

給今時(shí)今日的蔡徐坤的準確定位應該是“舞臺型音樂(lè )人”。曾經(jīng)他奔波在不斷給自己找尋舞臺的路上，現在他忙碌地在一個(gè)又一個(gè)舞臺中塑造著(zhù)更加豐富的自己。9月19日的“好奇夜晚會(huì )”上，身穿復古白色西裝配喇叭褲，極具70年代的浪漫主義摩登感。蔡徐坤開(kāi)場(chǎng)表演《重生》燃炸現場(chǎng)，坤制作人對歌曲進(jìn)行了改編，在搖滾樂(lè )中加入大鼓、琵琶、古箏等民族樂(lè )器，完美融合東西方的音樂(lè )元素，加強了《重生》的節奏感。剛柔間道盡古今，彈撥中聽(tīng)見(jiàn)重生。

舞臺型音樂(lè )人蔡徐坤的表達場(chǎng)所不僅僅在舞臺，在各大雜志封面上也能窺見(jiàn)其與外界的溝通。舞臺上，他仍然還是那個(gè)王者。舞臺之下 ，更多的身份仿佛一面多棱鏡，讓這個(gè)22歲的大男孩似乎擁有了更多的側面。他是首位登上時(shí)裝母刊的中國男星，最年輕的年度先生，時(shí)尚先生閉年刊c位，他更能憑借超強的表現力上身50+超季款，創(chuàng )作13首原創(chuàng )音樂(lè )，呈現200+舞臺表演，新EP銷(xiāo)量6500萬(wàn)全網(wǎng)第一。他曾單槍匹馬沖破資本的禁錮C位斷層出道，現在是全球藍血頂奢Prada官宣的全球代言人，官媒蓋章的超級頂流、現象級人物、時(shí)尚圈寵兒。

人氣爆棚的蔡徐坤也并非空洞的頂流偶像形象。他習慣在獨立與自省中磨煉成長(cháng)，靠天賦與熱愛(ài)探索獨一無(wú)二的音樂(lè )表達，他學(xué)會(huì )與世界溝通，與內心對話(huà)。他的故事的張力在于，成名后的蔡徐坤依然保持著(zhù)一如既往的真誠和坦率，有著(zhù)屬于他的強烈而獨特的個(gè)人風(fēng)格。歌手與制作人的身份切換間，音樂(lè )人蔡徐坤一直在探索他所熱愛(ài)領(lǐng)域的審美語(yǔ)言。自出道以來(lái)，他憑借著(zhù)對音樂(lè )的熱情和執著(zhù)，單槍匹馬馳騁舞臺，留下無(wú)數極富動(dòng)感與魅力的表演瞬間。他已經(jīng)開(kāi)始不自覺(jué)地在追尋一種舞臺藝術(shù)的境界，雖然這種追尋才初露其形，但終會(huì )越加明顯。