北京人講究“過(guò)了臘八便是年”、“插了梅花便過(guò)年”，而今年的北京則又多了“《正紅旗下》大幕拉開(kāi)來(lái)拜年”。作為北京人藝的賀歲開(kāi)年大戲，這出全梁上壩的京味兒鴻篇承載著(zhù)太多的寓意：人藝70周年院慶后的再出發(fā)；三年來(lái)首次100%上座率；40位演員的陣容直逼《茶館》……老舍先生形容旗人，有錢(qián)的真講究，沒(méi)錢(qián)的窮講究，人藝的這出《正紅旗下》是真講究。

1月18日晚，院長(cháng)兼導演馮遠征從市政協(xié)會(huì )議駐地趕回劇院，圓滿(mǎn)了這臺大戲的首演之夜。演出前后臺的蛋糕、福字增添了首演加過(guò)年的氣氛；演出后馮遠征的一段感言，字字鏗鏘，涵蓋了彈指一揮的70年又恍若隔世的3年，眾人回應“得嘞”，看似云淡風(fēng)輕，卻又重若磐石。

當年老舍先生寫(xiě)到定大爺請牧師吃飯這個(gè)細節就戛然而止了，然而戛然而止的又何止11章半的篇幅，還有老舍先生的生命。都說(shuō)這出《正紅旗下》是老舍先生的魂、李龍云先生的骨架，多年來(lái)這出老舍未完成的自序體作品，被認為是一出真正見(jiàn)天地、見(jiàn)自己、見(jiàn)眾生的作品。屈辱的過(guò)往，民族的賡續，大愛(ài)與悲憫都凝結在一個(gè)個(gè)鮮活卻又不那么招人喜歡的人物中。飾演老舍本人的濮存昕，化妝間內貼著(zhù)兩張打印的老舍先生照片，這也是他每晚自己化妝的參照，頭發(fā)、眉毛和鼻翼兩側是他重點(diǎn)關(guān)照的地方。藍色中山裝一上身，老舍先生又“回到”了久違的首都劇場(chǎng)，最后一段的獨白也出自濮存昕本人之手，演老舍他義不容辭。

導演閆銳說(shuō)，“在這出《正紅旗下》里，老舍先生不單單是穿針引線(xiàn)的人，他又‘回’到了熟悉的首都劇場(chǎng)，每個(gè)夜晚都與我們同在。”群像戲、場(chǎng)次多、人物多，于是，全劇打破以往的敘述性，以老舍先生的視角串聯(lián)起碎片化的不同側面，構成了一種獨特的觀(guān)劇方式。楊立新飾演的老舍父親，梁丹妮飾演的姑媽?zhuān)踯缛A飾演的大姐婆婆，王剛飾演的云翁，傅迦飾演的正翁，吳珊珊飾演的老舍母親，劉輝飾演的福海二哥，雷佳飾演的博勝之，楊佳音飾演的多老大，何靖飾演的多老二等一眾角色，集合了瘸獨瞎狠、尖酸刻薄、妄自尊大、寅吃卯糧的眾生相。然而這些老舍先生筆下浸透了舊有宗法觀(guān)念又保守落后的中下層市民傳遞出的旗人風(fēng)俗、面子文化固然有趣，但劇中最辛辣扎心的卻是這些大清子民被德國軍官羞辱的一段，前文中憑借祖宗蔭功而渾水摸魚(yú)的八旗子弟，此時(shí)萎靡茍且的嘴臉，敲響了一國之衰落，始于國人人心喪亂的喪鐘，也成為全劇的點(diǎn)睛之筆。

大幕拉開(kāi)，躍然眼前的舞臺有點(diǎn)不像人藝的戲，不見(jiàn)熟悉的市井小院，京城宅門(mén)兒，大小不一的琉璃瓦屋頂，既北京又寫(xiě)意。據說(shuō)這是舞美設計常疆一次在鐘鼓樓體驗生活時(shí)俯瞰北京得到的靈感。演員在屋頂中穿梭，完成一次次時(shí)間與空間的分割串聯(lián)。除了有違常規的舞美，劇中更有一段看似違和的舞蹈，借此展現出八旗的場(chǎng)面，在宏大的氣勢中幫助觀(guān)眾想象出當時(shí)的生活，曾經(jīng)的榮光與變局叢生的當下形成了相互映照。

據悉，除大年三十兒和大年初一外，《正紅旗下》將在首都劇場(chǎng)上演至1月28日。1月27日，戲劇永恒藝術(shù)講座“家國情——《正紅旗下》創(chuàng )作分享會(huì )”，將在曹禺劇場(chǎng)推出，導演馮遠征、閆銳，以及主演濮存昕、楊立新、梁丹妮、王茜華，將與觀(guān)眾分享該劇創(chuàng )作過(guò)程中的幕后故事，剖析他們對作品內涵的理解及呈現方式的把握，講述北京人藝與這部經(jīng)典劇作的不解之緣。

文/北京青年報記者 郭佳

攝影/北京青年報記者 王曉溪