與電影市場(chǎng)亂花漸欲迷人眼的“選擇困難”不同，兔年春節檔各大平臺本著(zhù)“少而精”的原則，為觀(guān)眾準備的大餐都很“硬核”：科幻題材《三體》、掃黑題材《狂飆》、都市婚戀《打開(kāi)生活的正確方式》、農村喜劇《鄉村愛(ài)情15》。這四部作品雖然表面上題材差異化明顯，但本質(zhì)都是打破圈層的國民劇集體質(zhì)：已經(jīng)陪伴觀(guān)眾十余年的“鄉愛(ài)”自不用說(shuō)，早已完成了“農村包圍城市”；黃渤、梅婷都是“生活流”高手，闔家歡的劇集定位本身就是春節檔“正確打開(kāi)方式”；《三體》和《狂飆》，前者不止于科幻，后者不拘泥于案件，對復雜人性、宿命感的表達使其對非類(lèi)型劇觀(guān)眾也極度友好，開(kāi)播數日已然形成市場(chǎng)熱度和口碑。

《三體》：將科幻融入現實(shí)

近年國產(chǎn)佳作不斷涌現，但科幻領(lǐng)域卻鮮有涉足。由騰訊視頻出品的劇集《三體》從1月15日播出以來(lái)，以“原著(zhù)含量99%”收獲大量原著(zhù)粉的支持，又通過(guò)現實(shí)化、通俗化的影視手法，完成了科幻題材影視在泛娛樂(lè )受眾圈層的一次“破壁”。

IP改編的難點(diǎn)之一就是如何在滿(mǎn)足原著(zhù)粉的基礎上呈現一個(gè)“好看”的故事，而《三體》作為華流科幻的代表作品，龐大的粉絲基礎意味著(zhù)更為嚴苛的審視，其原著(zhù)中呈現的天馬行空的科學(xué)構想和大量天體物理學(xué)知識，也為影視化呈現更添一重困難。令人驚喜的是，該劇在保證原著(zhù)克制、肅穆的硬科幻風(fēng)格的基礎上，將那些物理學(xué)知識進(jìn)行深入淺出的改編、將龐大的世界觀(guān)落地具象化，在原著(zhù)粉和劇粉之間找到了平衡點(diǎn)，用最能夠讓雙方都接受的方式這一科幻佳作進(jìn)行拆解：用層層遞進(jìn)的神秘事件塑造懸念，用通俗手法呈現粒子對撞、射手農場(chǎng)主等科學(xué)理論；用CG動(dòng)捕技術(shù)呈現大量人類(lèi)在亂紀元中脫水，在恒紀元到來(lái)時(shí)浸泡，數以萬(wàn)計的秦士兵組成的“人列計算機”……不僅滿(mǎn)足了原著(zhù)粉對名場(chǎng)面的期待，亦給大量普通觀(guān)眾帶來(lái)較強的新鮮感，巧妙地完成了原著(zhù)粉與劇粉這兩個(gè)群體間的一次“破壁”，亦實(shí)現了關(guān)注度的破圈。

《三體》播出至今，其生活感與科幻感兼備的畫(huà)面風(fēng)格，游戲感與電影感并重的“三體游戲”呈現等方面，都讓人看到了國產(chǎn)科幻影視在小熒幕領(lǐng)域的實(shí)力——既能從細節層面讓故事落地，亦能借由影視化手段讓幻想起飛?？苹妙}材對影視工業(yè)水平要求很高，這是很多創(chuàng )作者對此題材望而卻步的原因，而對于《三體》來(lái)說(shuō)，除了技術(shù)本身，還要面對另一重困難————它的科幻故事發(fā)生在過(guò)去，需要在大家都無(wú)比熟悉的現實(shí)中構建一套完全自洽的邏輯體系，并且尋找到獨一無(wú)二的價(jià)值基石和精神文化內核，這就要求了《三體》既要在想象之中，又要在意料之外。

面對這樣的困境，主創(chuàng )團隊耗時(shí)7年，最終決定用現實(shí)主義的手法呈現故事。為此，主創(chuàng )團隊在劇集中植入大量真實(shí)的生活細節：07年仍在修建的中央電視臺總部大樓、背景音中的奧運火炬手選拔、符合時(shí)代特色的老式手機和貪吃蛇游戲……大量生活細節為《三體》增添了現實(shí)主義色彩，更有助于觀(guān)眾的代入?！度w》不僅在故事上力求讓觀(guān)眾代入，更在精神上尋求觀(guān)眾共鳴，拋開(kāi)科幻外衣來(lái)看，該劇的精神內核依然探討的是中國人自古以來(lái)所秉持的“胸懷天下”的人文底色。當地球危機來(lái)臨，全人類(lèi)同舟共濟面對未知文明，從汪淼和史強的互幫互助到全人類(lèi)攜手面對危機的行動(dòng)，劇集《三體》是一部中國語(yǔ)境下的“人類(lèi)群星閃耀時(shí)”。

一場(chǎng)命運和演技的《狂飆》

《狂飆》是首部以?huà)吆诔龕撼B(tài)化和政法隊伍教育整頓為時(shí)代背景的影視作品。14日播出以來(lái)，無(wú)論是二十年社會(huì )變遷驟雨不歇的時(shí)代狂飆，還是警察安欣與黑社會(huì )頭目高啟強的命運狂飆，乃至張譯、張頌文、張志堅、吳剛等人的演技狂飆，這部作品通過(guò)煙火氣的表達，將觀(guān)眾帶入復雜人性和小人物命運反轉的洪流之中。當掃黑題材走到靠拼案件烈度、“老虎”級別、懸疑、尺度的極致時(shí)，《狂飆》為這一類(lèi)型劇的創(chuàng )作找到了令人喜聞樂(lè )見(jiàn)的突破。

電視劇《狂飆》講述警察安欣2000年與魚(yú)販高啟強相識，隨著(zhù)高啟強因一樁命案行差踏錯并一步步陷入泥潭，成為京海市最大的黑惡勢力，兩人在價(jià)值觀(guān)漸行漸遠的同時(shí)也開(kāi)啟了長(cháng)達21年的正邪較量。

作為一部掃黑劇，《狂飆》的破題思路是在堅決嚴厲打黑破傘的同時(shí)，著(zhù)墨黑與惡是如何成為時(shí)代、環(huán)境的產(chǎn)物。安欣，一個(gè)正義且聰明的警察，剛剛二十出頭還有點(diǎn)愣頭青，前途光明，甚至被同事背地稱(chēng)為“太子爺”。這樣的人在20年后不僅滿(mǎn)頭白發(fā)、走路駝背，還脫離了刑偵本行，籍籍無(wú)名地做著(zhù)公安局的宣傳工作；而高啟強從一個(gè)卑微的底層魚(yú)販變成了當地涉黑組織的頭目則更令人唏噓。他原本是個(gè)勤懇打拼的老實(shí)人，在被市場(chǎng)惡霸欺辱之后得到了安欣善意的幫助，也意外品嘗到“保護傘”的便利。他小心維護著(zhù)與安欣的“關(guān)系”。但一系列意外事件后，被卷進(jìn)黑惡是非之中的高啟強，一步步走向尋求更大的保護傘和更大的不法之利?！犊耧j》通過(guò)二人命運的勾連和反轉，對于“黑”“傘”關(guān)系的詮釋格外意味深長(cháng)。安欣身為正義感爆棚的警察，原本的善行，一步行差踏錯，就給別人制造了“機會(huì )”并踏上萬(wàn)劫不復的道路；而高啟強的黑化，則通過(guò)第五集徐忠的旁白點(diǎn)題：“一個(gè)勤勤懇懇的老實(shí)人，最終成為凌駕一方百姓之上的陰影，是因為我們的社會(huì )當中確實(shí)還存在著(zhù)一些不公平的分配。導致了基層的百姓覺(jué)得，如果不靠非法手段，是無(wú)法實(shí)現致富的。所以就有了鋌而走險的一些人出現。”

當然，《狂飆》讓人欲罷不能，張譯和張頌文棋逢對手的飆戲功不可沒(méi)。從春節吃餃子場(chǎng)景中，安欣換飯盒、拿飯盒的細節，張頌文眼含熱淚和拘謹著(zhù)靠近的雙腿，到高啟強被打，安欣救了他之后兩人講起各自的人生際遇，二人從惺惺相惜到猜忌到利用。安欣與高啟強在面館吃面的對手戲，每句臺詞、每個(gè)動(dòng)作都深藏著(zhù)各自的心思，兩人看似平靜的對話(huà)中，實(shí)則暗流涌動(dòng)、互相揣度……隨著(zhù)故事時(shí)間線(xiàn)被拉長(cháng)，大時(shí)代變化之下二人命運彼此交錯、反轉，令人感慨。

“要展現民生故事，真實(shí)度要非常非常精準，每個(gè)人都可以對標自己的生活。如果戲劇感太強了，大家立馬就會(huì )覺(jué)得游離”，導演徐紀周在闡述作品風(fēng)格定位時(shí)如是說(shuō)?！犊耧j》以2000年、2006年、2021年為時(shí)間節點(diǎn)，三幕全景講述了這個(gè)橫跨二十余載的故事，于宏觀(guān)處，有能勾起不同時(shí)期過(guò)往回憶的場(chǎng)景設置；于細微處，能看到警服汗衫的顏色變化、電腦從臺式到薄顯示屏的轉換、辦公室的空調從無(wú)到有、充滿(mǎn)記憶感的小靈通……大場(chǎng)景和小細節的高度寫(xiě)實(shí)，在視覺(jué)上呈現足夠的代入感，讓觀(guān)眾在時(shí)代坐標中找到相應的定位。這種沉浸式的社會(huì )大環(huán)境復原，相當于為人物命運搭好了空間巨大的舞臺，戲劇感既張力十足格外耐人尋味。

“返鄉看鄉愛(ài)”重啟新年俗

今年的《鄉村愛(ài)情15》依舊熱鬧：象牙山開(kāi)啟共享農莊模式，謝騰飛身世曝光，趙四劉能謝廣坤爭相開(kāi)民宿，搞笑天團十分賣(mài)力。不同的是，今年春節，迎來(lái)了2020年以來(lái)最大的返鄉潮，“三年了，終于可以回家跟家人一起看《鄉愛(ài)》。”

“返鄉看鄉愛(ài)”這一現代年俗，重新煥發(fā)活力，優(yōu)酷數據顯示，1月12日到15日，《鄉村愛(ài)情15》二線(xiàn)以下城市觀(guān)看用戶(hù)高達六成以上，大屏端播放量占比同比上一季增長(cháng)7%。優(yōu)酷合家歡劇場(chǎng)在大屏端日均播放量環(huán)比增長(cháng)451%，大屏日均觀(guān)看時(shí)長(cháng)翻了一番。

2019年開(kāi)始，每年春節期間，《鄉村愛(ài)情》都會(huì )準時(shí)在優(yōu)酷上線(xiàn)，陪伴觀(guān)眾共度佳節。“謝廣坤又作妖了”“南大強北廣坤”等耳熟能詳的鄉愛(ài)熱梗被人們口口相傳，每年象牙山又有哪些新故事發(fā)生，也牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾持續追劇的熱情。觀(guān)眾們也紛紛在彈幕里表達團圓的喜悅：“一邊追劇一邊陪家人嘮嗑，回家的感覺(jué)真好。”

《打開(kāi)生活的正確方式》開(kāi)啟中年圖鑒

生活劇《打開(kāi)生活的正確方式》將在闔家團圓的大年初三東方、江蘇衛視，由黃渤、梅婷、朱珠領(lǐng)銜主演，兼具生活質(zhì)感與詼諧表達，也許該劇正是告訴我們帶著(zhù)笑對人生的態(tài)度，我們每個(gè)人都自有“打開(kāi)生活的正確方式”。

該劇以中年生活的諸多痛點(diǎn)切入，拋出關(guān)于婚姻、職場(chǎng)、育兒、代際關(guān)系等普世價(jià)值的共鳴感議題。選擇從面臨人生抉擇的中年視角切入，是該劇一大亮點(diǎn)。劇集主要講述了遭遇事業(yè)瓶頸期的邊亮，一面處理與父親邊疆和兒子邊小方的代際關(guān)系，一面經(jīng)歷多重情感糾葛，最終重新審視人生，重啟事業(yè)與生活的故事。而劇中的三位女性角色：邊亮的妻子付心童，前女友冬曉，下屬文草草也都在劇集中借由劇情展開(kāi)，展現著(zhù)自己打開(kāi)生活的方式。該劇在演員選擇與搭配上，無(wú)疑擁有了多重可看性。在傳統節日新春到來(lái)之際，用國民陣容開(kāi)啟中年圖鑒，以實(shí)力演技呈現群像生活，更適合全家人圍坐一起觀(guān)看，成為名副其實(shí)的春節版“電子榨菜”。

文/北京青年報記者 楊文杰