被業(yè)界稱(chēng)為“王家衛式”的鬼才導演馬克，2003年就職于山東廣播電視臺，在單位主要從事導演和欄目策劃工作，基于這個(gè)原因，他與影視結下了不解之緣。2011年冬季，馬克調入在山東較有影響的《齊魯周刊》社工作，從社長(cháng)助理到副社長(cháng)職位，于2017年的9月,馬克在單位辭職，立志要在影視界甩開(kāi)膀子大干一場(chǎng)。同時(shí)他邀約了一幫熱愛(ài)影視的同仁一起成立了“馬克電影工作室”，專(zhuān)業(yè)承制影視劇的拍攝、后期制作、音樂(lè )的制作、藝人培訓和藝人經(jīng)紀的工作。

馬克不僅僅是一個(gè)影視劇導演，還具有劇本創(chuàng )作特長(cháng)，他的影視作品絕大部分都是由他來(lái)?yè)斁巹』蛘邊⑴c劇本的創(chuàng )作，被圈內稱(chēng)為“鬼才導演”，近兩年馬克完成了十余部電影作品，如《禍起高利貸》、《馬克爸爸》、《狗血青春》、《聽(tīng).?？薜穆曇簟?、《有賊自遠方來(lái)》等…2017年9月剛剛殺青一部中國首部一帶一路獻禮故事片《馬尼拉之戀》。其中較為有影響的，反應留守兒童的電影《爸爸不要丟下我》和反映新農村建設的電影《青春坐標》被央六收購。今年他的一部電影《我的父親是保安》在電影家協(xié)會(huì )舉辦的電影大賽中榮獲故事片二等獎。在馬克導演不懈的努力下，他在山東乃至全國已經(jīng)名聲鵲起。

馬克導演對影視的執著(zhù)幾乎到了如醉如癡的地步，每一部戲從創(chuàng )作，到籌備，到開(kāi)機到后期，他都兢兢業(yè)業(yè)，始終精力充沛，工作狀態(tài)亢奮的令人羨慕、敬仰。跟他拍過(guò)戲的劇組人員無(wú)不佩服他的精力和這份執著(zhù)。馬克說(shuō)：投資人相信咱，把錢(qián)投到咱這里，無(wú)論是信任還是對作品的負責，都必須認認真真把工作做好。馬克導演的這份執著(zhù)認真和他的“鬼才”吸引了眾多的投資方帶資金慕名而來(lái)。因此他的電影一部接一部，從不愁拍攝的資金，據了解，截止目前投資電影的出品方都在“排隊”等候，非馬克導演不投，目前拍攝的作品已經(jīng)排期到2019年，這也算是馬克導演最大的人生收獲了。

馬克導演很珍惜投資方對他這份來(lái)之不易的信任，所以每一部作品的各項工作他都親力親為，事無(wú)巨細的去安排，去做。

馬克導演認為電影說(shuō)到底就是講故事，你講好了，生動(dòng)了，真實(shí)了自然就會(huì )有觀(guān)眾緣。馬克導演性格豪爽開(kāi)朗的他本身就自帶幽默、喜劇基因。這也給他的創(chuàng )作帶來(lái)了一定的益處。

很多跟過(guò)馬克導演劇組的人員都反應說(shuō)他在拍戲時(shí)對工作過(guò)于苛刻，過(guò)于較真。只要參與他的電影拍攝，馬克基本都要求演員從頭到尾跟組在現場(chǎng)學(xué)習，他的用意在于讓每一位演員做到再一次熟悉電影劇情，避免現場(chǎng)改戲，造成演員不能及時(shí)熟悉劇情。同時(shí)也是讓每一位演員熟悉了解導演的拍攝手法，從而增加導演和演員之間的合作默契。馬克導演在現場(chǎng)隨即發(fā)揮更是他一大特長(cháng)，在劇情和畫(huà)面上馬克無(wú)時(shí)不在琢磨。當他開(kāi)始準備一部電影的時(shí)候，他腦海里總是出現很多想法，并使自己相信它們就會(huì )是我想要拍的東西。 一個(gè)電影計劃的根就是這種想表達某件事物的內在需要。能滋養這根并讓它長(cháng)成大樹(shù)的是劇本，再能讓這大樹(shù)開(kāi)花結果就得靠導演了。

馬克導演說(shuō):任何一個(gè)導演都希望一大撥具有專(zhuān)業(yè)技能和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的人跟從他，跟他并肩工作。 導演就是前線(xiàn)指揮官，從制作開(kāi)始到結束，沒(méi)人知道會(huì )發(fā)生什么事。導演必須能應付任何情況，必須得有領(lǐng)導才能，具有駕馭片場(chǎng)的氣場(chǎng)和統籌大局的能力!這樣才能順利的拍攝一部完美稱(chēng)心的影視作品。

馬克導演自己的經(jīng)歷還有他讀過(guò)的東西都保留在他的記憶里，成為他創(chuàng )作新作品的基礎。他說(shuō):我沒(méi)辦法無(wú)中生有。因爲這個(gè)緣故， 看書(shū)的時(shí)候我總是在手邊放一個(gè)筆記本，就連平時(shí)睡覺(jué)都會(huì )在床頭柜上放一個(gè)記事本，往往一些創(chuàng )作來(lái)源于夢(mèng)境，這習慣從我剛畢業(yè)參加工作的時(shí)候就有了。每當開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)劇本的時(shí)候，我就去讀它們。我總是能在它們中的某個(gè)地方找到突破點(diǎn)。即使是一句對白我也會(huì )從這些筆記本里找啟發(fā)。

馬克導演是圈內公認會(huì )調教演員的導演。在片場(chǎng)常給演員說(shuō)要壓住戲，不要著(zhù)急，穩穩的往前走，所謂演戲，不僅僅要“演”，關(guān)鍵是要有“戲”，這跟舞臺是不一樣的。

拍片子的時(shí)候馬克導演的眼睛總能抓住哪怕是很微小的細節。 但是這并不意味著(zhù)他得死死地盯著(zhù)看。攝像機在轉的時(shí)候馬克導演很少直盯盯的看演員，而是把自己的目光放到其他什么地方。這樣的話(huà)他完全能立刻感覺(jué)出來(lái)哪里出問(wèn)題了。他說(shuō): 關(guān)注一個(gè)東西并不意味著(zhù)你得死盯著(zhù)它，而是得用一種自然的方式感覺(jué)它。我認為這就是能劇作家和理論家世阿彌所說(shuō)的“超然的注視”。

工作時(shí)馬克導演常被人指責說(shuō)在現場(chǎng)對各組工作過(guò)于苛刻，而馬克導演認為每一份認真就是對投資人多一分尊重，對觀(guān)眾多一分交代，每個(gè)細節雖說(shuō)不一定能呈現在熒屏上，但在現場(chǎng)的演員心里增加了一份真實(shí)感受，更容易進(jìn)入劇中角色。

馬克導演，一個(gè)執著(zhù)于影視工作的“狂人”，一個(gè)導演界的新星，一個(gè)業(yè)界個(gè)性十足的“鬼才導演”!一直在努力“拍好中國電影，講好中國故事”。