愛(ài)情的純粹與美好千百年來(lái)為詩(shī)人所歌詠，無(wú)懼時(shí)間和空間，從古至今歷久彌堅。正在熱播的古裝愛(ài)情劇《兩世歡》，追求描寫(xiě)真摯恒長(cháng)的愛(ài)情和人對內心的堅守。更難能可貴的是，《兩世歡》在承接傳統愛(ài)情觀(guān)念的同時(shí)，融入了符合現代精神的愛(ài)情理念，達成了傳統情懷與現代精神的融合交匯，實(shí)現了古典精神下的現代表達。

《兩世歡》由青年演員于朦朧 和陳鈺琪 領(lǐng)銜主演。整劇期冀依托深函暖意的愛(ài)情故事、帶有現代審美的人物設計、多層次的情感表達，書(shū)寫(xiě)著(zhù)帶有夢(mèng)幻色彩的曲折的愛(ài)情詩(shī)。

善良的公子景辭(于朦朧 飾)在年幼時(shí)救下了尚在襁褓中的無(wú)辜嬰兒風(fēng)眠晚。在成長(cháng)中，兩人青梅竹馬，情愫暗生，只是礙于身份懸殊不便表達。為保護心愛(ài)之人，景辭忍痛讓風(fēng)眠晚失去記憶，與孿生妹妹原清離換了身份后繼續生活，陰差陽(yáng)錯間成了一名捕快。隨即，景辭化身縣尉，陪伴在化名阿原的風(fēng)眠晚身邊，竭盡全力的保護著(zhù)風(fēng)眠婉，并幫助風(fēng)眠婉連破大案。層層迷霧撥開(kāi)后，兩人意外發(fā)現了隱藏在背后更大的秘密以及各自的身世……

景辭對風(fēng)眠晚的愛(ài)，從來(lái)都是發(fā)自真心，不摻雜任何功利的：少年時(shí)從刀下救下襁褓中的她，是景辭出于人之初的善良；當發(fā)現兩人無(wú)法相守時(shí)，景辭不得以讓風(fēng)眠晚變換身份全新生活；再度重逢時(shí)，被迫戴以“假面”，哪怕備受誤會(huì )，拋棄一切，依然選擇默默守護。第一世緣分未盡，第二世再續前緣，哪怕沒(méi)有回應，甚至不被理解，依然為愛(ài)守護，這本身就是一種無(wú)私之愛(ài)。這種愛(ài)，對主人公或者多少有些殘酷，但這不但為景辭給予了更高層次的精神賦能，為再試圖感染有些不再相信的人們，從內心喚回對這種無(wú)私之愛(ài)的信任和追求。

在昭王(黃海冰 飾)宮長(cháng)大的風(fēng)眠晚，是景辭身邊的普通侍女。她愛(ài)習武、卻不善女紅，有小兒女的心思，卻又有點(diǎn)粗心大意，雖然有景辭的關(guān)照，但性子終究受到壓抑。當她轉換身份成為捕快阿原后，“第一世”被壓抑的本性也徹底獲得了解放。在女子的柔美之中，更帶有了幾分男子豪氣與爽朗，極像《紅樓夢(mèng)》中專(zhuān)愛(ài)打抱不平、快人快語(yǔ)，飲酒微醺便臥睡在芍藥圃中的史湘云，無(wú)拘無(wú)束，隨風(fēng)而行。這樣的性格特征，豐富了景辭和風(fēng)眠晚之間的感情層次，如兄妹、如朋友、如武林同道，同時(shí)更賦予了她女性覺(jué)醒的意味，具有現代性的表達。

中國古典文學(xué)追求歌頌的忠貞無(wú)邪、一往情深的愛(ài)情，并試圖將之作為永恒主題?！秲墒罋g》在堅持這個(gè)表達的基礎上，在現代條件下，在情感構建、文本結構的搭建和視聽(tīng)語(yǔ)言的技術(shù)設計上也推陳出新。

《兩世歡》除了以愛(ài)情線(xiàn)索做為基礎外，還雜糅了推理、懸疑等頗具大眾性的類(lèi)型化元素。在男女主角兩人聯(lián)手探案的懸疑中，交織著(zhù)兩人情感的逐步推進(jìn)，不僅豐富了敘事層次感，增強了看劇觀(guān)感，更通過(guò)這些強烈的外部線(xiàn)索，推動(dòng)了兩人情感發(fā)展的主干線(xiàn)索。視覺(jué)上，劇中運用了大量傳統設計：府邸宅院中漫垂的珠簾，山霧中茂密青翠的竹林，精巧又不失質(zhì)感的杯爐器皿。每一處視覺(jué)設計既希望復現廣義的古典審美，又在細節上追求現代趣味。在音樂(lè )上，《終于》《云邊》《知晚》等片中主題音樂(lè )大膽嘗試將中國古風(fēng)和西方管弦樂(lè )相融合，產(chǎn)生出獨有的韻味。顯然，這些都受到現代影視劇中“新古典”設計的巨大影響，并精心而為的實(shí)踐。

《兩世歡》是一部古裝愛(ài)情劇，但不缺現代年輕人的愛(ài)情思考，通過(guò)傳統與當代觀(guān)念的融合創(chuàng )新，試圖實(shí)現古典與現代的同向呼應，共舞前行。