岑俊義

做一檔音樂(lè )節目是岑俊義一直以來(lái)的夢(mèng)想，在他還是浙江衛視節目中心主任助理的時(shí)候，就跟臺里提過(guò)要做音樂(lè )節目。但由他做總導演的《奔跑吧兄弟》實(shí)在太火，從內容競爭和盈利等各方面來(lái)看，臺里都不可能放棄這個(gè)項目。

《這就是歌唱·對唱季》總導演、總編劇岑俊義

離職后，岑俊義接連做了幾檔節目，有主打相親的《單身戰爭》，也有慢綜藝《三個(gè)院子》，都是和真人秀有關(guān)的內容。他很喜歡做真人秀節目，可以從中看到豐滿(mǎn)的人物性格，也是綜藝里最高階的類(lèi)型。

《三個(gè)院子》播出期間，優(yōu)酷的《這就是歌唱·對唱季》的籌備工作也在同步進(jìn)行。和他做過(guò)的《爸爸回來(lái)了》一樣，《三個(gè)院子》也是觀(guān)察類(lèi)真人秀，比起重復自己，他更喜歡挑戰未知。“這個(gè)節目做完了，無(wú)論結果是好還是不好，我做綜藝這個(gè)行當，我圓滿(mǎn)了，各種類(lèi)型都嘗試過(guò)了。”

狀態(tài)，是真人秀的靈魂

做真人秀，岑俊義最在意的是選手狀態(tài)。很多音樂(lè )節目中選手唱歌時(shí)會(huì )遇到麥克風(fēng)沒(méi)聲音等突發(fā)狀況，有的導演會(huì )立刻上臺調整，然后喊“5、4、3、2、1”重新開(kāi)始，為了保證節目的完整性，后期剪輯時(shí)，這段插曲也就成了廢片。

但岑俊義會(huì )把過(guò)程記錄下來(lái)，“因為說(shuō)不定他們會(huì )說(shuō)一些好玩的話(huà)。”可能是跟旁邊的人嘻嘻哈哈，可能是板下臉，或者立刻與導演溝通，無(wú)論哪一種，岑俊義都很珍惜。“這種狀態(tài)是我特別保護的，可以看到這些人的人物性格。”

“狀態(tài)好，節目可以剪得巨長(cháng)無(wú)比，如果狀態(tài)不好就會(huì )剪得很短。”為了讓后期有狀態(tài)可剪，錄制現場(chǎng)導演組幾乎從不關(guān)機，“只要他來(lái)到現場(chǎng)，我就會(huì )做到拍攝內容是無(wú)死角的，想躲也躲不了，總有機位能夠拍到。”

而賽制，則是真人秀狀態(tài)的催化劑，可以讓節目永遠有“戲”可看。岑俊義承認第一期確實(shí)很像相親節目，同時(shí)也反復安利第二期，“大家真的一定要看第二期，第二期里對唱就出來(lái)了。”

《這就是歌唱·對唱季》至今播出四期，大部分內容都是找搭檔和拆分的過(guò)程，第一期是配對，第二期進(jìn)行拆分。當菱形拆分通道出現的那一刻，節目迎來(lái)轉折點(diǎn)，岑俊義認為這也意味著(zhù)“對唱”與相親節目的拆分。

菱形通道有四條線(xiàn)路，男生女生各走一個(gè)通道，完全隔開(kāi)，如果想跟這個(gè)人搭，往同一個(gè)方向走下去就可以匯合，如果不想搭，就往另外一個(gè)方向走。這樣一來(lái)會(huì )有好幾種狀況發(fā)生，“有拆有分，人的性格就出來(lái)了。”

“我在配然后拆然后再配的過(guò)程中，是為了更好的重組人，讓所有音樂(lè )人找到他們更合適的音樂(lè )搭檔，這不是相親節目的邏輯，也不會(huì )有任何一個(gè)相親節目這么來(lái)做。”岑俊義極力撇清“對唱”與相親節目的關(guān)系，希望大家能多看幾期再下定論。

觀(guān)眾習慣了快餐文化，很多時(shí)候會(huì )先入為主，看了第一期就決定要不要追。節目制作方為滿(mǎn)足這種市場(chǎng)需求，往往在第一期就設置“炸點(diǎn)”引人注目，尤其是主張“個(gè)性化”的網(wǎng)綜，節奏快到飛起。

所以“對唱”的起點(diǎn)優(yōu)勢不大，很多人因此懷疑它能否成為暑期檔爆款。以前做節目，第一期上線(xiàn)后，很多同行會(huì )和岑俊義探討節目?jì)热?，?ldquo;對唱”上線(xiàn)后，和他討論內容的人很少。

“我是這么安慰自己的，如果只求第一期的爆點(diǎn)，是不是有點(diǎn)急功近利?尤其是現在這個(gè)年頭，為什么第一期就得很火呢?第一期如果點(diǎn)開(kāi)得很高，好像很容易高開(kāi)低走。如果第一期沒(méi)有很高，我可以做低開(kāi)高走。”

選手，是對唱的核心

岑俊義不止一次提到，“對唱”在選人階段一直在和《中國好聲音》競爭，他希望能找到唱功過(guò)關(guān)、性格和顏值突出的人，這和《中國好聲音》不謀而合。“他們愿意選擇來(lái)我們節目，是感受到了我們節目的真誠，同時(shí)也想嘗試一些不同類(lèi)型的節目。”

于選手而言，這是個(gè)冒險的決定。一個(gè)是超級IP，發(fā)展成熟且受眾層面廣，一個(gè)是主打市場(chǎng)空白點(diǎn)的垂直節目，而且還是網(wǎng)綜，受眾范圍比電視節目更小。導演組在說(shuō)服他們的過(guò)程中也不會(huì )告訴他們具體賽制，只說(shuō)是個(gè)對唱真人秀。

但冒險本身就是一個(gè)人性格的突出點(diǎn)，敢于選擇“對唱”的，都擁有不安分的心，這也是節目最需要的那部分人。至于如何把每個(gè)人的個(gè)性展示出來(lái)，還得靠賽制。

在對唱中，“和這個(gè)人搭還是不搭，很多時(shí)候只有自己本人知道。”節目里選手的所有去留，都是由本人決定的，即使有時(shí)候對方的未來(lái)會(huì )交到異性選手中，但在岑俊義看來(lái)，那是選手個(gè)人選擇的失誤，“他挑到不合適的人，才會(huì )被別人放棄。”

一個(gè)好的賽制，遵循的基本原則是優(yōu)勝劣汰，不過(guò)意外隨時(shí)隨地都會(huì )發(fā)生。實(shí)力更強的孫楚雯就是其中的“漏網(wǎng)之魚(yú)”，她被一個(gè)公認的實(shí)力較差的選手淘汰了，節目組無(wú)不為之惋惜。“她是場(chǎng)上唯一一個(gè)女rapper，可以為節目的未來(lái)做好多事情，為未來(lái)的搭檔或者曲風(fēng)加入很多變化。”

孫楚雯有很多搭檔可以選擇，但卻挑中了與自己不搭的李明燁，“賽制可以讓更好的人走到更后面，但是都是基于選手自己愿意的基礎上。”盡管有時(shí)候這個(gè)選擇是錯誤的。

為了讓選手們更放松，節目的錄制場(chǎng)地十分開(kāi)闊，并且搭建了像觀(guān)眾席一樣的臺子，選手可以自由交流。“如果很正經(jīng)坐在一起，大家不一定能夠了解他的人物性格，如果是很松散的空間，他一些動(dòng)作就會(huì )更真實(shí)。”

因為“對唱”里的真人秀部分很吃重，起初每個(gè)編劇會(huì )對接10來(lái)個(gè)人，但只預設，不干涉。“我曾經(jīng)做的所有真人秀，從來(lái)沒(méi)有任何腳本，真人秀不應該有腳本，如果有，在我看來(lái)那是錯的。”

“對唱”的編劇要做三個(gè)事情，除了前期預判，還要想規則和輔助后期。“在拍攝中會(huì )根據現場(chǎng)的突發(fā)狀況做一些微調，全部拍完了，后期會(huì )做重新梳理。”

現在真人秀的素材量都非常大，很多節目都以T為單位論素材。“這足夠讓我重新梳理人物故事線(xiàn)。理論上90個(gè)人可以剪出90條人物線(xiàn)，但是最后我會(huì )選我覺(jué)得最適合推的，或者更符合節目主題的。”

不過(guò)這仍然不夠。節目從錄制到開(kāi)播不過(guò)一兩個(gè)星期，而劇情式真人秀之所以有“劇情感”，很大程度上源于劇情的連貫性，因此都選擇錄制到中后程的時(shí)候再剪第一期。以結果推過(guò)程是劇情式真人秀的剪輯方法論，結果越明確，過(guò)程越清晰。

這也是岑俊義感到遺憾的地方，“開(kāi)播前錄得量不夠大，我梳理的人物故事線(xiàn)沒(méi)有辦法那么精準，只能盡力去這么操作，沒(méi)有辦法保證(完整性)。”

音樂(lè )，是故事的載體

評判一檔帶選秀性質(zhì)的音樂(lè )節目是否是爆款的標準有三個(gè)：有沒(méi)有推出新人、有沒(méi)有作品流傳、播放量到?jīng)]到現象級門(mén)檻。在岑俊義心目中，人、作品、數據是他評價(jià)“對唱”的先后順序。

有沒(méi)有挖掘到選手的個(gè)性，是岑俊義最看重的一點(diǎn)，所以他才選擇真人秀作為“對唱”的呈現方式。“我認真唱首歌可能大家不一定記住，可是我在什么情境下唱的，唱過(guò)之后會(huì )產(chǎn)生什么結果，會(huì )更容易被記住。”

第二期中，音樂(lè )就是選手們拆分的引子。已經(jīng)配對成功的搭檔通過(guò)演唱一首對唱歌曲，決定要不要和對方繼續并肩作戰下去，菱形通道的作用就此顯現。劇情式真人秀經(jīng)《中國有嘻哈》發(fā)揚光大以后，開(kāi)始被各大選秀節目使用，岑俊義作為《中國有嘻哈》的總編劇，對劇情式真人秀的魅力深有體會(huì )。

在他看來(lái)，這是具有普適性的東西，“如果做到極致，在我看來(lái)也不是壞事，只會(huì )更好，而不會(huì )有損傷。”盡管此前也曾有因真人秀比重過(guò)高而影響節目整體效果的失敗案例，但岑俊義仍然堅持這種模式，“劇情是跟整個(gè)節目融合在一起的，所以沒(méi)有一個(gè)度。”“歌跟人物故事結合得好就沒(méi)有問(wèn)題，如果是硬性的剝離開(kāi)，那就是兩層皮了。”

在內容上，岑俊義在“對唱”中用的方式方法，和“嘻哈”沒(méi)什么不同，只不過(guò)切入點(diǎn)是對唱，至于最后能有怎樣的影響力，則取決于天時(shí)地利人和。

從前在浙江衛視時(shí)，《中國好聲音》第一季第一期上線(xiàn)前，岑俊義去到節目海選的棚里和節目組看片，混音老師凌晨一點(diǎn)把拷貝好的帶子帶過(guò)來(lái)播放，很多導演看到自己找來(lái)的選手晉級之后開(kāi)始鼓掌，甚至流淚。

音樂(lè )節目蘊含的強烈的感染力深深吸引了岑俊義，那時(shí)候他萌生了主控一檔音樂(lè )節目的想法。而“對唱”這個(gè)節目“是我目前為止最想嘗試的一種類(lèi)型。”

很多導演會(huì )有意無(wú)意的在作品里注入很多自己的想法，但岑俊義在現階段很反感把自己標簽化，“我不想把自己定性，或者固定在一個(gè)套路和路徑上。我希望是一個(gè)方方面面都在設立的一個(gè)人。