法國導演布魯諾·杜蒙的新片《法蘭西》在2021年順理成章地入圍了戛納主競賽單元，也不出所料地再次收獲兩極評價(jià)。這部由蕾雅·賽杜擔當“大女主”的電影，一方面讓法國《世界報》《解放報》等媒體贊不絕口，被《電影手冊》打出五星；另一方面也在戛納首映時(shí)讓很多影評人離席。

蕾雅·賽杜飾演的“法蘭西”是綜合頻道的明星記者和《世界之聲》節目主持人，她在愛(ài)麗舍宮的新聞發(fā)布會(huì )上被馬克龍總統點(diǎn)名邀請提問(wèn)，又時(shí)常“深入”前線(xiàn)進(jìn)行戰地報道。不管是難民問(wèn)題還是戰爭危機，“法蘭西”永遠站在重大新聞中心，享受著(zhù)鏡頭和觀(guān)眾的追捧。直到一次直播事故，給她帶來(lái)前所未有的職業(yè)危機和人生劇變……

影片的官方簡(jiǎn)介這樣描述：“法蘭西”是一個(gè)女人、一個(gè)電視記者的寫(xiě)照，是一個(gè)國家——法國的寫(xiě)照，也是一個(gè)系統——整個(gè)媒體系統的寫(xiě)照。

看起來(lái)，杜蒙希望通過(guò)一個(gè)個(gè)體，描繪一個(gè)系統甚至一個(gè)國家的肖像，這是偉大的電影野心。但也正是想要表達的社會(huì )與政治議題過(guò)于宏大多元，載體又選取得夸張、極端，影片似乎缺少一種黏合劑，讓這些表達訴求顯得合理順暢，從而失去了實(shí)現這種野心的支撐。

我們在影片戛納首映后獨家采訪(fǎng)了布魯諾·杜蒙，試圖通過(guò)導演的闡述更好地解讀這部影片。

北青藝評：為什么您選擇“記者”作為主角的職業(yè)？

布魯諾·杜蒙：我認為在當今數字世界，新聞業(yè)，或者說(shuō)所有的屏幕都具有時(shí)代性，這些屏幕是當今世界的工具。其中，記者在某種程度上是悲劇英雄，因為這是一個(gè)在屏幕與現實(shí)之間存在著(zhù)巨大矛盾的職業(yè)。記者是尋求崇高真理的人，同時(shí)又是一個(gè)在資本和受眾領(lǐng)域完全偏離使命的行業(yè)。

我想這就是這些人存在的悲慘之處。在這樣的環(huán)境中，以這樣的角色制作電影讓我能夠接觸時(shí)代，而我的工作就是進(jìn)入時(shí)代、展現人類(lèi)的狀況。“記者”很有趣，因為他們存在于“新影像”中，“新影像”也涉及新形式的電影、新形式的小說(shuō)和數字化這些，我們說(shuō)這是夢(mèng)想，但事實(shí)并非如此，夢(mèng)是假夢(mèng)。這個(gè)矛盾讓我感興趣，我認為這是一個(gè)壓抑的環(huán)境。

北青藝評：您認為時(shí)代發(fā)生了什么變化？是因為社交網(wǎng)絡(luò )嗎？

布魯諾·杜蒙：是的，數字社會(huì )已經(jīng)改變了大腦，今天的數字思想，是一種簡(jiǎn)單的錯誤思想，這種思想肥大而異化。在我的電影中，我試圖保持角色和思想的復雜性而不是將它簡(jiǎn)化之。我的電影不是詹姆斯·邦德，詹姆斯·邦德簡(jiǎn)化了我們將價(jià)值數字化的過(guò)程。

北青藝評：所以您認為現在我們所處的社會(huì )是被簡(jiǎn)單異化的？

布魯諾·杜蒙：這個(gè)新社會(huì )因為屏幕和虛擬造成了破壞，將我們帶入一個(gè)超人工的世界，一個(gè)瘋狂的世界。這部電影的意義所在，就是展示這種瘋狂，這種異化。我不展示這個(gè)世界上每個(gè)人都知道的現實(shí)，現實(shí)的表現是不成比例的。媒體挑選事件并使其成為一種虛構的真實(shí)事物，它只是“偏向”真實(shí)，并且偏向于行業(yè)的需求。行業(yè)在現實(shí)世界中為自己的需求而競爭，這也是相當可怕的。

當我們去看電影時(shí)，我們知道這是假的，但當我們看屏幕上的新聞時(shí)，我們會(huì )認為這是真的，但實(shí)際上它也很可能是假的。我認為電影已被選中，和現代媒體一起，它們使自戀、偏執和愛(ài)變得飽和。我們最終制造了希臘悲劇，“法蘭西”就是現代性的希臘悲劇，她就是我們。

北青藝評：這部電影中，主人公法蘭西的生活和經(jīng)歷為什么要設計得這樣“不接地氣”？

布魯諾·杜蒙：是的，真實(shí)生活中的記者不會(huì )住在那么奢華的公寓里，那些財富只是代表了精英階層在主導方面的地位，這是一個(gè)寓言，一個(gè)需要被解碼的隱喻。一切都是假的，她活在這樣的設計中，她與愛(ài)人的愛(ài)情故事，她戲劇性地失去了兒子、丈夫等等這些。事實(shí)上，我是在做戲劇，我強迫自己告訴你這不是現實(shí)，這是一部關(guān)于人性象征意義的想象的電影。

我試圖在我的影像中表現出電影的超現實(shí)主義。我的圖像顏色飽和，非常漂亮、色彩鮮艷、充滿(mǎn)視聽(tīng)技巧，但是“法蘭西”有時(shí)候也非常粗俗，常常又哭又笑，這是電影和現實(shí)兩個(gè)世界的美感和復雜性。

北青藝評：影片開(kāi)頭，馬克龍總統的新聞發(fā)布會(huì )場(chǎng)景讓人印象深刻，我們很難辨別那是真實(shí)拍攝還是數字合成。

布魯諾·杜蒙：是的，我不會(huì )告訴你的。但我們拿到了許可。

北青藝評：愛(ài)麗舍宮的許可很好拿嗎？

布魯諾·杜蒙：事實(shí)上并不難。畢竟馬克龍自己就熱衷這個(gè)。他和YouTubers一起出鏡，他是個(gè)非常數字化的現代人。他對“媒體表現”有非常好的理解，當然了，這是他們政治家的義務(wù)。

文/幗杰