◎沈倩如 林立敏

自從“女性覺(jué)醒”成為文藝創(chuàng )作風(fēng)口，影視劇便開(kāi)始追風(fēng)所謂的“大女主”?？上У氖?，大多強調女性角色當道的劇，往往都將“做主”理解為“任性”，而少數覺(jué)醒成功的女角也是因為劇情賦予的討喜——被觀(guān)眾買(mǎi)單的，可能僅是因為滿(mǎn)足了看角色輕松打怪升級的爽快感。阿多諾和霍克海姆曾在《啟蒙的辯證》里將流行文化帶來(lái)的快樂(lè )批評為“永遠無(wú)法兌現的空頭支票”；那就此而言，如果女性觀(guān)眾因為消費這樣的劇情而快樂(lè )，是否正好反映了這是現實(shí)世界中女性永遠到達不了的世界？那些強調“寫(xiě)實(shí)”的劇，通常就更只是貼著(zhù)一張“大女主”或“女性群像”的標簽罷了，電視劇《盛裝》正屬于后者。

《盛裝》主打大女主題材，借由一個(gè)個(gè)“女強人”和職場(chǎng)新人，企圖改變人們對“職場(chǎng)女性”的刻板印象。該劇以傳統媒體的行業(yè)變革串起多條故事線(xiàn)，講述了在新媒體迅速崛起的背景下，傳統媒體受到?jīng)_擊，時(shí)尚雜志《盛裝》在轉型之時(shí)，主編喬治意外身亡致使職位空缺，副主編陳開(kāi)怡躊躇滿(mǎn)志準備接班，集團卻任命肖紅雪為新主編。陳開(kāi)怡堅持內容為王，而肖紅雪則以商業(yè)為主，兩人對雜志的定位和走向產(chǎn)生嚴重分歧。劇情最終以陳開(kāi)怡收購《盛裝》成為新出版人和主編為結局，帶領(lǐng)紙媒走向轉型和蛻變，實(shí)現個(gè)人理想與抱負，而其他人也在變革中不斷探尋自我、贏(yíng)得自尊、獲得身份認同，是一次職場(chǎng)女性修羅場(chǎng)的集體升華。

作為國內首屈一指的時(shí)尚職場(chǎng)劇，從開(kāi)播到收官它占據了話(huà)題熱搜榜，人物、劇情、妝造也不斷被拿來(lái)與《穿Prada的女魔頭》進(jìn)行對比——畢竟有梅姨塑造珠玉在前，后來(lái)的時(shí)尚劇再難逃脫被比較的處境，本文多少也不能免俗。本劇副標為“抵達美，捍衛美”，并側重職場(chǎng)女性的權利博弈。然而就算“美”是目的，抵達與捍衛也要能力：考驗的不僅是劇中角色，也是編劇的功力。但無(wú)奈，《盛裝》沒(méi)有為我們展現一個(gè)女性憧憬的理想，也沒(méi)有對現實(shí)深刻入骨的描繪，只將一切停留在了表面的“模仿”。

劇中的“職場(chǎng)行為”貼近現實(shí)，卻又是不真實(shí)的，不外乎是一場(chǎng)模仿秀。編劇雷志龍曾是一名雜志社編輯，后跳槽時(shí)尚雜志《嘉人》，也是時(shí)尚媒體轉型和雜志面臨困境的親歷者。他接受采訪(fǎng)時(shí)表示，自己見(jiàn)證過(guò)一本雜志從無(wú)到有，再從有到無(wú)的過(guò)程。正因如此，這部劇得以呈現雜志社較為真實(shí)的工作狀態(tài)和辦公氛圍。這是很多職場(chǎng)劇未曾做到的一點(diǎn)。盡管這成為許多觀(guān)眾嘉許的地方，卻也讓人質(zhì)疑，原來(lái)現在的編劇可以對書(shū)寫(xiě)內容只懂皮毛，描寫(xiě)得略真實(shí)，即構成為人稱(chēng)道的優(yōu)點(diǎn)。

除了比較真實(shí)的雜志出刊流程，編劇似乎沒(méi)有將時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的經(jīng)歷轉化為劇情優(yōu)勢。時(shí)尚產(chǎn)業(yè)或許常常給人虛榮、浮夸的錯覺(jué)，但看過(guò)《穿Prada的女魔頭》的人，就會(huì )對梅姨飾演的米蘭達批評女主安迪的藍色毛衣那一幕印象深刻：

“這件毛衣不只是普通的藍色，不是土耳其藍，也不是群青藍，其實(shí)就是天藍色。而且像你這么天真無(wú)知，也不會(huì )知道奧斯卡·德拉倫塔在2002年就設計了一系列的天藍色禮服，我想接下來(lái)應該是伊夫·圣羅蘭……天藍色的軍裝外套是不是他們推出的？沒(méi)多久就有八個(gè)不同的設計師的作品里出現了天藍色。接著(zhù)，各大百貨公司專(zhuān)柜也紛紛仿效，這個(gè)顏色最后也落在某家可悲的平價(jià)休閑品牌里，而你肯定是在哪個(gè)特價(jià)花車(chē)上撈出這件藍色毛衣。”

就是這么一段獨白，在批評女主作為職場(chǎng)新人的錯誤態(tài)度時(shí)，一邊把時(shí)尚產(chǎn)業(yè)鏈以及影響時(shí)尚界選色的“彩通”為觀(guān)眾講了一遍，并清清楚楚告訴了每個(gè)認為自己像安迪一樣超脫于時(shí)尚、“認真到不需要在乎外表”的人，他們其實(shí)從來(lái)就身處其中——時(shí)尚可不簡(jiǎn)單。

反觀(guān)《盛裝》，時(shí)尚卻真成了膚淺的外衣，不僅把產(chǎn)業(yè)的復雜性簡(jiǎn)化為爭名奪利，還是可以套用任何一種行業(yè)的斗爭樣板。出版人項庭峰發(fā)現紙媒走向沒(méi)落，銷(xiāo)量斷崖式下跌，選擇賣(mài)掉雜志用最直接的方式變現，在與主編喬治商量未果的情況下做局逼其自殺?？偛繌南愀劭战蹬c項庭峰是隱婚關(guān)系的肖紅雪作為新主編，徹底激怒了本以為升職有望的副主編陳開(kāi)怡，權利爭奪于是進(jìn)入白熱化。項庭峰又把肖紅雪當做扳倒陳開(kāi)怡的棋子，促使陳開(kāi)怡成功拉攏肖紅雪，最終項庭峰收購失敗，肖紅雪與陳開(kāi)怡聯(lián)手重新買(mǎi)下《盛裝》，陳開(kāi)怡以出版人和主編的身份閃亮登場(chǎng)。

陳開(kāi)怡貌似理想主義，強調“內容為王”，可是她戴墨鏡看時(shí)裝秀、面無(wú)表情地穿著(zhù)不合身的衣服，點(diǎn)評不痛又不癢。劇中，廣告總監魯斌斌，這位全劇中最討厭、最勢利、最現實(shí)的角色，與陳開(kāi)怡的一番對話(huà)揭示了兩人價(jià)值觀(guān)分歧的重要原因，也揭開(kāi)了陳開(kāi)怡真正的面目。魯帽子的理想是讓所有人都賺到錢(qián)，過(guò)上體面的生活。而陳開(kāi)怡卻反問(wèn)一句，有錢(qián)就體面？相比魯帽子的面包，陳開(kāi)怡“有情飲水飽”的理論對比她的作為更讓人覺(jué)得虛偽和自私。正如魯斌斌一針見(jiàn)血指出，“你用理想給人洗腦，用權力打壓不相信你的人，而這個(gè)理想就是你掩蓋權力猙獰的幌子。”這樣裹著(zhù)糖衣炮彈的理想真不如一份面包來(lái)得實(shí)在且深入人心。項庭峰放棄收購后與陳開(kāi)怡在機場(chǎng)告別，陳開(kāi)怡甚至告訴他“秘訣”：你販賣(mài)過(guò)去必然失敗，而未來(lái)才有無(wú)限可能。在權力游戲的博弈中，勝者為王，敗者為寇。站到權力頂峰才擁有話(huà)語(yǔ)權，陳開(kāi)怡其實(shí)早就知道。

這部劇將焦點(diǎn)放在女性自我價(jià)值實(shí)現，雖然劇情安排陳開(kāi)怡勝了，可惜只見(jiàn)程式化的野心、權謀和算計，未見(jiàn)與之匹配的行業(yè)見(jiàn)地實(shí)力。這一場(chǎng)職場(chǎng)的模仿游戲，盛名之下其實(shí)難符。對于女性覺(jué)醒、對于時(shí)尚、對于產(chǎn)業(yè)轉型，《盛裝》好像想要談?wù)撌裁?，卻又真的助力了哪一項？柏拉圖用洞穴譬喻闡述了他對真理與模仿之間關(guān)系的看法，并說(shuō)當一個(gè)觀(guān)者脫離了枷鎖、走出洞穴看到真實(shí)世界，不再只是看著(zhù)洞窟壁上的影子，甚至當他直視賦予這一切事物意義的太陽(yáng)時(shí)，雙眼會(huì )灼痛不已?！妒⒀b》里，不論是仿若《穿Prada的女魔頭》的米蘭達的陳開(kāi)怡、戴著(zhù)帽子用力搞笑的魯斌斌、所謂“職場(chǎng)小白”傻白甜的李娜，都是洞窟壁上蒼白的影子。

《盛裝》一劇“盛”在劇情之雜，“裝”在浮夸的角色和對時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的淺讀。從主編自殺為導火索，資本介入高層對主控權的爭奪，中層對于局面的思考與站隊，基層員工與職場(chǎng)新人的主動(dòng)探索與被動(dòng)選擇，再佐以職場(chǎng)霸凌、性騷擾、人事關(guān)系等等，《盛裝》想要展示每個(gè)人都在這艘轉型的大船上摸索自身價(jià)值與定位?？上г?ldquo;職場(chǎng)”“時(shí)尚”等等妝奩之下，盛裝仍舊難符。而《盛裝》一劇究竟盛放了什么？或許編劇與觀(guān)眾其實(shí)心里都清楚。