孔笙指導演員如何使用手扶拖拉機

小雷家村委會(huì )、金州廠(chǎng)廠(chǎng)房等場(chǎng)景都是重新搭建而成

黃偉導演使用攝像機拍攝

楊立新戲中穿的藍色制服是他帶進(jìn)組的

《大江大河》在北京衛視播出后，反響熱烈，收視率穩坐全國省級衛視黃金劇場(chǎng)電視劇第一名，豆瓣評分8.9，是2018年播出的電視劇中評分最高的一部。劇集收官在即，熱度和口碑持續發(fā)酵。

近日，導演孔笙、黃偉，主演楊立新接受北京青年報記者專(zhuān)訪(fǎng)，就該劇給出了各自的解讀與思考。

據了解，《大江大河》第二部的劇本正在緊鑼密鼓地創(chuàng )作中，第二部將由黃偉獨立執導。楊立新透露，續篇中還會(huì )有宋運輝(王凱 飾)，也還會(huì )有水書(shū)記(楊立新 飾)。

細節控

兩位導演同為攝影出身

對畫(huà)面鏡頭有一種契合

《大江大河》由孔笙和黃偉聯(lián)合執導。被網(wǎng)友愛(ài)稱(chēng)為“孔萌萌”“老頑童”的孔笙，屢獲“白玉蘭”最佳導演、“飛天獎”最佳攝影、“金像獎”最佳剪輯等諸多重量級獎項。他執導的《北平無(wú)戰事》《瑯琊榜》《父母愛(ài)情》等作品至今仍在電視上不斷重播。黃偉之前曾擔任過(guò)電影《天下無(wú)賊》《人間正道是滄桑》等多部作品的攝影，還憑借電視劇《白鹿原》斬獲“白玉蘭獎”最佳攝影。

在執導《大江大河》之初，黃偉就與孔笙達成“一致意見(jiàn)”：“我們用最樸實(shí)、最真實(shí)的一種表現手法去闡述這部戲，這個(gè)在拍攝之前做了統一。所以大家現在看來(lái)這個(gè)劇在影像風(fēng)格上是很統一的。”兩位經(jīng)驗豐富、志趣相投的導演默契合作，帶來(lái)了1 1＞2的效果，如孔笙所說(shuō)：“我們倆比較默契，都是攝影出身，對畫(huà)面、對鏡頭的把握有一種契合。”

據黃偉介紹，兩位導演有分工也有交叉，創(chuàng )作的碰撞與融合讓《大江大河》兼有新鮮的活力和豐富的層次。“我們在各自的空間里對每一段戲有不同的闡述，這恰恰能帶給這部戲一個(gè)既和諧又有所不同的氣質(zhì)，這三個(gè)人物在不同的地點(diǎn)、不同的時(shí)間、不同的環(huán)境下碰到不同的事情，其實(shí)很難用一個(gè)相對統一的手法來(lái)闡述，我們用在大條件下相對統一的方法和每段戲不同的處理方式，反而讓觀(guān)眾看著(zhù)更輕松一些，更能進(jìn)入劇情。”

孔笙帶著(zhù)致敬心去還原

扎頭發(fā)的皮筋樣式都有要求

孔笙是出了名的“細節控”?！洞蠼蠛印返墓适聲r(shí)間跨度大，如何還原時(shí)代質(zhì)感、營(yíng)造真實(shí)的故事情境，成為兩位導演最先需要面對的難題。

孔笙說(shuō)：“因為它離我們太近了，也就是三四十年前的事情，我們這一代人還有些清晰的記憶，所以我們的主創(chuàng )人員、制片這邊，都是帶著(zhù)一種情感，帶著(zhù)一種致敬的心情去拍攝。”因此，“我們也確確實(shí)實(shí)是拍得挺辛苦，這個(gè)戲也算是比較燒錢(qián)的，有些場(chǎng)景確確實(shí)實(shí)需要重新搭建，中國發(fā)展太快了，就是40年前很多的場(chǎng)景都找不到，村子是重新搭建的，整個(gè)工廠(chǎng)里我們搭建了很多住房、辦公室、會(huì )議室。”

除了場(chǎng)景，導演對道具和服裝也提出了很高的要求，據童瑤 回憶，連女演員扎頭發(fā)的皮筋樣式、怎么扣扣子等細節,導演都提出了具體要求?？左蠈Υ擞兄?zhù)堅定的看法：“我們拍一個(gè)現實(shí)主義題材的劇，希望觀(guān)眾能夠認可它，而如果你拍的不像或者不是那個(gè)年代，這個(gè)戲的真實(shí)性就會(huì )打折，所以我們就特別想讓觀(guān)眾都能夠回憶起那個(gè)年代的事情，還有一種親切感。我覺(jué)得這可能比編織一個(gè)特別的情節還要起作用，因為它會(huì )很感人。”

黃偉親自淘1977年報紙

搭實(shí)景和順拍對演員大有裨益

黃偉認為搭建實(shí)景和順拍對演員表演也大有裨益，因為“能夠給演員提供一個(gè)更流暢的人物走向，他可以從當初一直走，最后走到故事的結尾，那么這里頭發(fā)生的每一件事情，在他心里都能有一個(gè)很強大的支撐”。

黃偉在拍攝過(guò)程中還親自淘了一些道具，像劇中1977年10月21日的報紙、尋建祥(趙達 飾)的錄音機和磁帶。“我和孔導用自己最真誠的那一面，用最專(zhuān)業(yè)的手段去闡述這部戲，相信觀(guān)眾應該會(huì )看到。”《大江大河》首次啟用了變形寬銀幕鏡頭，將畫(huà)面比例從原本的16：9變成了現在的2.66：1。加寬后的畫(huà)面可以承載更多的信息量，更好地還原年代氛圍并刻畫(huà)細節。

演技派

楊立新讓角色不簡(jiǎn)單

觀(guān)眾直到今天還看不透

有觀(guān)眾說(shuō)，水書(shū)記的這種“看不透”，是目前的第一大追劇動(dòng)力。水書(shū)記擅長(cháng)收服人心，當初擺明立場(chǎng)，當眾搶人才。以及幫宋運輝治住兩個(gè)好吃懶做的下屬，略施小計，就讓彼此關(guān)系更穩。夜晚打籃球，輕松融入考驗，又巧妙展示領(lǐng)導者的智慧。宋運輝做錯事，一次責罰，一次安慰，處理得靈活自如，又不傷情分；多次智斗劉總工、費廠(chǎng)長(cháng)，以權壓人，就算爭得面紅耳赤，也始終堅持自己的觀(guān)點(diǎn)。能看到水書(shū)記，對工作和權力的野心，也能看到他的能力和見(jiàn)識。他的短板是不精通技術(shù)，培養懂技術(shù)的新人宋運輝，助他奪回金州廠(chǎng)大權……楊立新的表演功力在于，他讓水書(shū)記的種種行為都不是簡(jiǎn)單明了，讓人無(wú)法過(guò)早用好人或者壞人來(lái)對他下定義，對宋運輝是“利用”還是幫助，都融于人性和現實(shí)的復雜中。據悉，后期劇情還會(huì )有類(lèi)似“黑化”的過(guò)程和反轉。

因為時(shí)代和經(jīng)歷的契合

演繹起水書(shū)記得心應手

劇中，水書(shū)記和王凱 扮演的男主角宋運輝互動(dòng)最多。楊立新回看宋運輝靠知識改變命運的勵志人生，也有自己的一聲嘆息：《大江大河》的故事開(kāi)始于1978年，1975年楊立新進(jìn)入北京人藝，1978年已經(jīng)是人藝的正式演員了。宋運輝在1978年考上大學(xué)，楊立新回憶，自己當時(shí)也曾想考大學(xué)，并且得到了人藝領(lǐng)導的批準。然而，一個(gè)顧慮讓他最終與大學(xué)失之交臂，“我當時(shí)有個(gè)疑問(wèn)，我問(wèn)領(lǐng)導，如果我四年大學(xué)上完了，還能不能回人藝。領(lǐng)導說(shuō)那要看大學(xué)怎么分配了。領(lǐng)導又說(shuō)，中央戲劇學(xué)院請了我們很多老演員去當客座教授，你在那里能系統地讀書(shū)，在人藝和老演員們同一舞臺，收獲更大。這讓我很猶豫，就沒(méi)考大學(xué)。”

沒(méi)上過(guò)大學(xué)，后來(lái)成為楊立新一生的遺憾。然而他的個(gè)人經(jīng)歷又同步見(jiàn)證了文藝界40年來(lái)的改革變遷。楊立新回憶說(shuō)，1975年自己進(jìn)入北京人民藝術(shù)劇院的時(shí)候，每場(chǎng)演出僅有六毛錢(qián)的夜宵費，后來(lái)漲到五塊，再后來(lái)五十、一百，直到今天。“那會(huì )兒沒(méi)有黑絲絨布，老一輩就用毛巾被拼起來(lái)，弄出一塊七拼八接的黑色幕布，但用毛巾吃光，造成很遙遠的感覺(jué)……”后來(lái)，楊立新家喻戶(hù)曉的作品《我愛(ài)我家》作為中國第一部真正意義上的情景喜劇，演繹的也正是中國改革開(kāi)放浪潮中普通人生活的酸甜苦辣。

正是這種經(jīng)歷的契合，楊立新演繹起水書(shū)記才得心應手。他告訴北青報記者，雖然自己與水書(shū)記性格完全不同，但演這個(gè)人物也還信手拈來(lái)，一來(lái)劇本賦予的人物特點(diǎn)很鮮明，二來(lái)，此種類(lèi)型、級別的干部他在生活中也有過(guò)交往。“我的朋友當中有類(lèi)似這種身份的人，他們那種讓下屬很難親近的感覺(jué)令我印象很深。比如我們倆人正在聊天，下屬進(jìn)來(lái)匯報工作，他一下就能轉變成高級領(lǐng)導的感覺(jué)，下屬出去他又能馬上放松成朋友的狀態(tài)。”而最令他得意的是劇中的造型。

自帶上世紀70年代藍制服進(jìn)組

會(huì )給年輕演員講當年的故事

值得一提的是，水書(shū)記穿的幾身衣服都是楊立新自己的收藏，帶進(jìn)劇組服裝師一看就高興。“我穿的藍制服、呢子大衣，還有一套軍裝都是我自己的，那都是上世紀70年代的衣服，尤其藍制服，是那個(gè)時(shí)代最典型的衣服，四個(gè)兜，的確良卡其布的，那個(gè)剪裁版型，現在找不到嘍。”楊立新有收藏老物件的習慣，為了保留一些記憶。除了劇中用到的幾件衣服，他還留著(zhù)母親親手做的棉襖，棉襖外面的罩衣。拍戲之余，他會(huì )給劇組的年輕演員講當年的故事，常常就從一件衣服、一件器物講起。

“我們現在的生活和40年前有了翻天覆地的變化，這種感覺(jué)是不經(jīng)歷很難體會(huì )到的，拍這類(lèi)戲，實(shí)在很難為年輕人。40年前，生活物資的匱乏現在的年輕人很難想象。一個(gè)月28斤糧食，四兩半斤的食用油，現在你一個(gè)月連14斤糧食都吃不了，因為我們的副食豐富了，油水多了，總的營(yíng)養量上去了，不用吃那么多淀粉了。但那個(gè)時(shí)候不一樣，一年七尺半布票，要做衣服和被褥，每個(gè)人都會(huì )有補丁衣服。衣服上沒(méi)有補丁那得是相當富?；蛘呦喈斢修k法的人。那時(shí)候很多年輕人上大學(xué)拼起自己的一床被子都挺難，這不是假的，是真的?，F在的年輕人不懂為什么棉襖外面還要套罩衣？為了棉襖不容易臟呀，不用年年拆洗。那時(shí)候很多人還沒(méi)有布做罩衣呢，尤其家里孩子多買(mǎi)不起那么多布，小孩的棉襖沒(méi)有罩衣，袖口都被鼻涕蹭得黑亮黑亮的。”

采訪(fǎng)中，楊立新感慨最多的就是《大江大河》讓他仿佛在那個(gè)時(shí)代重新生活了一回，“很感謝劇組的用心，不僅搭建起一個(gè)幾乎完全復刻的辦公樓，連服裝化妝道具布景都很還原，我又看到了竹皮子的暖瓶，又看到了成排的自行車(chē)擺在那里，搪瓷茶缸，有玻璃內膽的保溫杯……”

文/本報記者 楊文杰 統籌編輯/滿(mǎn)羿