《大江大河》 研討會(huì )

近日，由國家廣播電視總局電視劇司主辦、中國電視藝術(shù)委員會(huì )承辦的電視劇《大江大河》研討會(huì )在北京召開(kāi)。與會(huì )人員暢聊對劇中人物和情節的看法和體會(huì )，對《大江大河》給予了高度評價(jià)。會(huì )議同時(shí)對現實(shí)主義題材創(chuàng )作進(jìn)行了深入探討，并提出了對未來(lái)影視劇創(chuàng )作的系列建議。來(lái)自全國的三十余名相關(guān)專(zhuān)家、領(lǐng)導、學(xué)者、評論人及播出方代表共同參與了本次研評會(huì )，其中，中國廣播電影電視社會(huì )組織聯(lián)合會(huì )副會(huì )長(cháng)李京盛對該劇現實(shí)主義的創(chuàng )作手法，與真實(shí)鮮活的時(shí)代呈現給予了高度贊揚。

《大江大河》用厚重與真誠完成藝術(shù)開(kāi)掘

2018年恰逢改革開(kāi)放40周年，一大批聚焦改革開(kāi)放進(jìn)程和人民生活變化的現實(shí)題材電視劇紛紛涌現。中國廣播電影電視社會(huì )組織聯(lián)合會(huì )副會(huì )長(cháng)李京盛表達了對《大江大河》的肯定，“在當下的影視劇市場(chǎng)中不乏獻禮題材的劇作，但《大江大河》的厚重與真誠著(zhù)實(shí)讓人感動(dòng)，”沒(méi)有一昧打著(zhù)“獻禮劇”口號，也沒(méi)有為了完成任務(wù)而拍攝，而是帶著(zhù)感情和使命感，完成了對改革開(kāi)放第一個(gè)十年的真實(shí)寫(xiě)照，展現了那個(gè)年代奮楫拼搏者的發(fā)展歷程?！洞蠼蠛印穼r(shí)代的致敬不是標語(yǔ)口號，不是靠浮于表面，而是每個(gè)人的汗水和淚水組成涓涓小溪匯成的大江大河。

李京盛還表示，“獻禮片”要反映改革開(kāi)放四十年的光輝歷程，運用現實(shí)主義創(chuàng )作的前提是其劇情的真實(shí)性，即寫(xiě)在當下。在影視劇創(chuàng )作中無(wú)論是寫(xiě)現實(shí)題材還是運用現實(shí)主義手法都不能規避真實(shí)性，而在《大江大河》中對于表現那個(gè)時(shí)代的真實(shí)和時(shí)代的鮮活做了最完美的呈現。“《大江大河》做到的所有藝術(shù)開(kāi)掘，都是中國當前現實(shí)題材提升質(zhì)量最欠缺的地方，我覺(jué)得能把這些創(chuàng )作成果推廣到現實(shí)題材創(chuàng )作指導當中，會(huì )讓我們整個(gè)現實(shí)題材創(chuàng )作有巨大的提升。”這是李京盛在研討會(huì )上對《大江大河》的評價(jià)。

真實(shí)性+藝術(shù)性 成就新時(shí)代文藝作品

對于《大江大河》的真實(shí)性和藝術(shù)性為何如此動(dòng)人，李京盛總結出三點(diǎn)原因。第一點(diǎn)，即以三個(gè)小人物的故事去寫(xiě)活年代?！洞蠼蠛印吩诂F實(shí)主義手法的運用上，是靠人物的真實(shí)性再現了改革開(kāi)放第一個(gè)十年中波瀾壯闊的歷史事實(shí)。出身不好的宋運輝(王凱 飾)把握住了1978年恢復高考的機會(huì )，抓住機遇，勤學(xué)苦干，當上了國企的技術(shù)人員，一步步晉升，奠定了成功人生的基礎。復原回鄉的雷東寶(楊爍 飾)雖然是個(gè)苗正根紅的“大老粗”，但憑借著(zhù)自身的膽識和行動(dòng)力，在鄉村改革的浪潮中帶領(lǐng)村民緊跟政策。個(gè)體戶(hù)楊巡(董子健 飾)作為個(gè)體經(jīng)濟的典型代表，在翻滾向前的時(shí)代中，他手忙腳亂抓住過(guò)商機，也踩踏過(guò)陷阱，生意場(chǎng)上幾經(jīng)波折，最終擁有了自己的產(chǎn)業(yè)。他們分別作為國營(yíng)、集體、個(gè)體經(jīng)濟形態(tài)的代表，在改革開(kāi)放后的舞臺上一點(diǎn)點(diǎn)拔起來(lái)、站起來(lái)、挺起來(lái)、硬起來(lái)，最后活起來(lái)。以經(jīng)濟改革為主線(xiàn)，以小人物視角展現改革歷程，摒棄所謂的宏大格局，堅持了現實(shí)題材的創(chuàng )作，以現實(shí)主義的方法真實(shí)再現人物生活的時(shí)代，用鮮活的人物去還原這個(gè)時(shí)代。

其次，李京盛說(shuō)到，如果說(shuō)寫(xiě)活了人物才能寫(xiě)活時(shí)代，那么第二點(diǎn)寫(xiě)活了情感和人性才能寫(xiě)活人物?！洞蠼蠛印吠ㄟ^(guò)以宋運輝、雷東寶、楊巡三人的情感線(xiàn)去展現那個(gè)年代的人性，例如雷東寶和宋運萍(童瑤 飾)的純樸愛(ài)情是劇中的一個(gè)催淚點(diǎn)和共情點(diǎn)，具有鮮明的時(shí)代烙印。李京盛表示：“寫(xiě)雷東寶夫妻情感之純，人性之深，我覺(jué)得不放在改革開(kāi)放題材當中，也是寫(xiě)人性寫(xiě)感情刻畫(huà)得最好的。”無(wú)論是兩人相互慰藉時(shí)的美好，還是宋運萍去世后雷東寶的長(cháng)跪不起，都是最具人情人性打動(dòng)人的點(diǎn)。不僅如此，劇中把宋運輝和尋建祥(趙達 飾)的友情、老書(shū)記的死等上世紀七八十年代的動(dòng)情點(diǎn)、見(jiàn)人性的地方均刻畫(huà)出來(lái)?！洞蠼蠛印吠ㄟ^(guò)劇中看似家長(cháng)里短的故事，卻道出了眾多共情點(diǎn)和人性。最后一點(diǎn)，他表示，只有寫(xiě)出了細節，才能寫(xiě)出動(dòng)人的情感?！洞蠼蠛印芳毠澋呢S富程度很高，劇中板報上隨處可見(jiàn)的二簡(jiǎn)字、角落里隨時(shí)出現的白色搪瓷杯、紅色老舊的熱水瓶、姐姐結婚時(shí)的習俗、金州廠(chǎng)的生活細節等都是那個(gè)年代的細節記憶，大到整個(gè)時(shí)代背景，小到柴米油鹽、人們身上所穿的粗布麻衣，都極具時(shí)代氣息。隨著(zhù)《大江大河》的持續熱播，我們也能發(fā)現，劇中的生活細節、衣食住行都在隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步而變化，從小到大，無(wú)不充滿(mǎn)了上世紀七八十年代的回憶。

最后，李京盛還將其以上三點(diǎn)進(jìn)行總結，“用真實(shí)的細節豐富了人物的情感，用豐富的情感見(jiàn)證了人性的純潔、堅韌，用人性和人情把人物寫(xiě)活，再用鮮活的人物真實(shí)地寫(xiě)出了40年，讓我們今天可懷念和反思，讓年輕人可感覺(jué)可相信那樣一個(gè)40年。”

《大江大河》由上海廣播電視臺、正午陽(yáng)光影業(yè)、SMG尚世影業(yè)出品，改編自阿耐小說(shuō)《大江東去》，袁克平、唐堯編劇，孔笙、黃偉執導，侯鴻亮擔任制片人，王凱 、楊爍 、董子健 領(lǐng)銜主演，童瑤 、楊立新、周放、田雷、趙達、王永泉、趙陽(yáng)、王宏、施詩(shī)、練練等聯(lián)袂主演，目前正在東方衛視、北京衛視黃金檔熱播中。愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷三家會(huì )員22:00跟播衛視，非會(huì )員次日22:00更新，敬請關(guān)注！