四萬(wàn)萬(wàn)人民

• 清晰：HD
• 類(lèi)型：青春 歷史 冒險 戰爭 記錄
• 主演：弗雷德里克·馬奇 莫里斯·卡諾夫斯基 西德尼·呂美特
• 年代：1939 / 美國 / 尤里斯·伊文思
• 導演：尤里斯·伊文思
• 國家/地區：美國
• 時(shí)長(cháng)：120分鐘
• 語(yǔ)言/字幕：英語(yǔ)
• 年代：1939
• 更新時(shí)間：2025-02-26 03:07:01
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• 詳細介紹： <p>　　簡(jiǎn)介：<br/>　　在世界電影史上，… <p>　　簡(jiǎn)介：<br/>　　在世界電影史上，尤里斯·伊文思被稱(chēng)為紀錄電影的先驅?zhuān)c美國的羅伯特·弗拉哈迪、英國的約翰·格里爾遜和蘇聯(lián)的吉加·維爾托夫并稱(chēng)為四大紀錄電影之父，與其他三位不同的是，伊文思的創(chuàng )作生涯最長(cháng)，在長(cháng)達60余年的創(chuàng )作生涯中拍攝了60余部影片，一部尋找失落青春的詩(shī)意紀錄《塞納河》曾使他獲得1957年的戛納金棕櫚大獎。<br/>　　中國的抗戰不僅掀起了中國電影人的創(chuàng )作熱情，也吸引了國外電影大師的鏡頭。上世紀30年代末，多位國外記錄片導演來(lái)華攝制影片，他們中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中國拍攝的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》不僅是他電影生涯的代表作，也是他與中國維持50年的情誼的開(kāi)端。從抗戰開(kāi)始，在不同的年代，他用自己的鏡頭紀錄下了不同的中國。<br/>　　外國人來(lái)華拍紀錄片的歷史，最早大約可以追溯到電影誕生的那幾年。1896年，盧米艾爾兄弟派出了數百名攝影師奔赴世界各地拍片，其中一些攝影師就曾來(lái)華拍片。此后，美國人、意大利人、蘇聯(lián)人、瑞典人都曾經(jīng)把鏡頭對準過(guò)中國，但多是風(fēng)光片及風(fēng)土人情、文物考古、民居民俗的紀錄，直到戰爭的悄然到來(lái)。1935年，在燕京大學(xué)任教的美國記者埃德加·斯諾用一臺十六毫米手搖攝影機拍下了“一二·九”學(xué)生運動(dòng)的場(chǎng)面，今天已成為珍貴的歷史資料。<br/>　　1938年，尤里斯·伊文思來(lái)了，這個(gè)“飛翔的荷蘭人”飛到了中國，與他同行的還有我最崇拜的戰地攝影師羅伯特·卡帕。在1936年，兩個(gè)勇敢的人在西班牙內戰爆發(fā)之際，把攝影機和照相機的鏡頭對準了這片燃燒的土地，伊文思拍攝了廣受贊譽(yù)的紀錄片《西班牙土地》，而卡帕也因拍攝《共和軍之死》的照片一舉成名。 “紀錄”擁有了出生入死的剛毅血性。從此，“什么地方燃燒，就去什么地方拍攝”被奉為攝影師的職責。西班牙內戰是西方前線(xiàn)，而中國戰場(chǎng)則被稱(chēng)為是反法西斯斗爭的東方前線(xiàn)，從西方前線(xiàn)遠涉到東方前線(xiàn)，伊文思和卡帕在中國拍攝的珍貴圖像仿佛西班牙影像的回音。<br/>　　1938年4月初，在抵達中國不久，二人便拍攝了“臺兒莊戰役”，那是值得慶賀的第一場(chǎng)正面擊潰日軍的勝利，伊文思和卡帕要求上前線(xiàn)拍攝，最終未能拍到?jīng)Q戰的場(chǎng)面，因為他們是外國人，沒(méi)人敢為他們的生命承擔風(fēng)險，但他們還是抓住機會(huì )在臺兒莊附近的小樹(shù)林中拍攝了這場(chǎng)戰斗。伊文思回憶說(shuō)：“我不是一個(gè)作家，我通過(guò)畫(huà)面能夠更好地表達自己，我一定要表達死亡對我意味著(zhù)什么，不僅僅是拍幾個(gè)尸體，而是拍攝整個(gè)一段，死亡牽連到的往往是許多人。我觸到了中國，中國也觸到了我，我拍了戰爭，拍了一個(gè)在戰爭中瓦解，又在戰火中形成的國家，我看到了勇敢！”<br/>　　紀錄這場(chǎng)戰爭的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》成為了關(guān)于中國抗日戰爭的真實(shí)寫(xiě)照，并且起到了聲援中國人民的抗日戰爭的積極作用，這些影像成為后來(lái)中國抗戰影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍攝的遭日軍空襲后的劫難場(chǎng)面。<br/>　　正如卡帕那句永遠的名言：“如果你照片拍得不夠好，因為你離得不夠近”。1954年，卡帕在越南戰場(chǎng)觸雷身亡，如一個(gè)不參與殺戮的斗牛士般身著(zhù)光彩耀目的斗牛士裝束轟然倒下，而伊文思繼續潛行在戰火中。<br/>　　伊文思的冒險不是賭徒的博彩，也不是亡命徒般的輕生，而是為激情所貫注，為信仰所戰斗的勇氣。在中國抗日戰場(chǎng)上，在越南抗美的叢林中，在古巴剿匪的追擊中，甚至在70歲高齡，依然在戰火中拍攝。這個(gè)“飛翔的荷蘭人”被祖國放逐，卻四次來(lái)中國，他稱(chēng)中國是收養他的“第二故鄉”，他愛(ài)這里的人民。<br/>　　紅色電影的開(kāi)端——延安電影團<br/>　　伊文思在臨走之前，秘密地把一臺埃摩攝影機交給了一位左翼影人吳印咸，這位吳印咸后來(lái)被稱(chēng)為共和國攝影藝術(shù)的拓荒者。1938年秋，吳印咸和袁牧之兩人帶著(zhù)這臺攝影機和從香港購得的全套電影器材到達延安，在八路軍總政治部下成立了“延安電影團”。<br/>　　最初電影團只有6個(gè)人，有電影工作經(jīng)驗的僅有3個(gè)。1938年10月1日，電影團開(kāi)拍了自己的第一部作品，記錄片《延安與八路軍》。1940年袁牧之將完成的影片底片帶到蘇聯(lián)，沒(méi)想到正好蘇德戰爭爆發(fā)，沒(méi)能在蘇聯(lián)印出拷貝送回國內放映。進(jìn)入40年代后，電影團拍攝了多部新聞短片，在根據地露天放映。</p> 詳情