上映2011年06月09日敬請關(guān)注！
簡(jiǎn)介：“我是一名拍攝上海電影的導演?！弊诎⒛匪固氐さ囊患铱Х瑞^里，荷蘭年輕導演戴獲（David Verbeek）如此開(kāi)始對上海的回顧。戴獲最為中國人熟悉的作品是2008年的《海上夢(mèng)境（Shanghai Trance）》，這是他在上海生活兩年后，對這座飛速變化的城市中年輕人生活的觀(guān)察。該片在中國上映時(shí)，許多關(guān)于上海太臟或年輕女孩傍大款等片段被刪減。05年畢業(yè)于阿姆斯特丹電影學(xué)院后，一個(gè)機緣巧合的機會(huì )讓戴獲遷往上海?！爱敃r(shí)我住在邀請我前往的這位朋友家中，這是一個(gè)典型的上海弄堂，不用多久我便成了家庭的一分子。我立即就站在了觀(guān)察的第一線(xiàn)?！?個(gè)月后，戴獲搬到浦西的思南路。便常去復興公園附近的酒吧，認識了許多朋友，包括女朋友。在與他們的接觸中，他對上海生活有了第一手的理解。戴獲說(shuō)：“那里每天都有很多事情發(fā)生，人們充滿(mǎn)了好奇心，而且精力充沛。而相對來(lái)說(shuō)，‘荷蘭’這里的人生活比較平淡。但上海人與人之間的信任感比荷蘭差很多，比如，我之前的女友就會(huì )經(jīng)常查看我的手機?！贝鳙@認為，作為一名外來(lái)者，他可能比當地人更注意到一些他們平日習慣而不自覺(jué)的事物?！吨嫠咕銟?lè )部》將鏡頭對準了上海俱樂(lè )部里的男招待們。他們的工作是調戲城市孤獨女性的感情，然后從中賺取抽成。然而，無(wú)數的“謊言密語(yǔ)”也讓他們自身模糊了現實(shí)?！斑@部電影講述的是現代愛(ài)情生活?！贝鳙@如此委婉地形容《宙斯俱樂(lè )部》。我顯然已陳腐的道德觀(guān)頓時(shí)萌生了為傳統的“愛(ài)情觀(guān)”作辯護的沖動(dòng)。但我發(fā)現，這樣的嘗試最終也只能落入“本本主義”的徒然，只能感嘆于導演包容的視角。癥結在于城市生活變化得太快了，戴獲稱(chēng)其為“極度形態(tài)的城市化過(guò)程”?！拔矣行夷軌蛴H自觀(guān)察到許多深處于周遭急促變化中的中國人。環(huán)境變換莫測，使他們缺乏安全感，失去了很多信任感。父母給子女們提供了很多物質(zhì)上的支持，但感情上的支持卻很少?！贝鳙@說(shuō)：“這些也讓我意識到，一個(gè)人生活的現實(shí)并非是絕對的，而只是無(wú)數生存狀態(tài)中的一種?！比绻幸粋€(gè)主題能夠貫穿戴獲的作品，那便是城市化所造成的自我隔絕的各種表現。他去年的電影《你在嗎（ru There）》探討了虛擬世界與現實(shí)世界之間的微妙關(guān)系，并入選戛納電影節一種注目單元?！艾F代城市生活給予我們很多選擇的自由，人們因此需要花更多地精力去做判斷、作選擇?！贝鳙@說(shuō)，“我的影片便是關(guān)注這些后現代問(wèn)題?！贝鳙@曾與賈樟柯及其工作室多次合作。他喜歡賈樟柯、蔡明亮和侯孝賢等華人導演的作品?！八麄兊挠捌瑐鞒辛藲W洲新現實(shí)主義運動(dòng)，具有很強的觀(guān)察力，而且也很誠實(shí)，不會(huì )在某些時(shí)刻用音樂(lè )來(lái)操縱觀(guān)眾的感情。只是安靜地進(jìn)行著(zhù)觀(guān)察?！贝鳙@說(shuō)?！?/p>