丁寧 飾簡(jiǎn)丹(丁寧 飾)

12月2日在央視八套播出的《北部灣人家》已經(jīng)接近尾聲，上周獲得收視率全國同時(shí)段排名第二的優(yōu)秀成績(jì)。由中央廣播電視總臺、自治區黨委宣傳部、中國電視劇制作中心有限公司、廣西廣播電視臺、浙江唐德影視股份有限公司、廣西電視傳媒發(fā)展集團有限公司等聯(lián)合出品。著(zhù)名導演齊星執導，著(zhù)名編劇劉靜擔綱編劇，人民藝術(shù)家李雪健 攜手劉莉莉 、斕曦 、杜源 、鄭曉寧 、趙麒 、房子斌 等一眾實(shí)力派演員共同傾情演繹。著(zhù)名音樂(lè )人撈仔擔任主題曲和全劇音樂(lè )創(chuàng )作，著(zhù)名歌手孫楠擔任主題曲演唱。

作為獻禮改革開(kāi)放40周年和廣西壯族自治區成立60周年的影視作品，《北部灣人家》置身于中國特色社會(huì )主義新時(shí)代的大背景、圍繞著(zhù)廣西北部灣開(kāi)放開(kāi)發(fā)大環(huán)境展開(kāi)。該劇能在同類(lèi)型作品中脫穎而出，主要在于主創(chuàng )突破慣性思維，選擇從普通家庭的視角出發(fā)，以情獻禮，以發(fā)展成果證明歷史成績(jì)。

談拍攝：主創(chuàng )多次調研 力求真實(shí)展示廣西民族文化

齊星導演參與過(guò)多種題材的影視作品創(chuàng )作，比如戰爭題材《鐵甲艦上的男人們》《宜昌保衛戰》，歷史題材《驪姬傳奇》等劇，涉獵很廣泛。此次選擇拍攝《北部灣人家》這部現實(shí)主義題材劇集，是因為“雙獻禮”的機緣牽引，以此展示近幾十年來(lái)中國社會(huì )的發(fā)展變化。為了拍好這部劇，齊星導演沒(méi)少下功夫。他說(shuō)：“這次為了在劇中還原廣西的人文風(fēng)貌，無(wú)論是道具采買(mǎi)還是生活細節的構思，全程請廣西本地人參與。”

“廣西是人杰地靈的地方，有山有水，所以一定要拍出它的壯美，這點(diǎn)非常重要。桂林山水是必須要拍的，還有以前上過(guò)《紐約時(shí)報》的‘天路’，北部灣的大海……這些都不能遺漏。”劇組動(dòng)用了無(wú)人機進(jìn)行拍攝，力求給觀(guān)眾呈現出廣西河山的壯闊氣勢。齊星導演和李雪健老師多次去往廣西，為劇集的創(chuàng )作做準備。“當時(shí)是八月份吧，天氣挺熱的。在廣西領(lǐng)導和廣西電視臺的指導下，我們進(jìn)行了多次實(shí)地采訪(fǎng)和調研，親身感受廣西豐富多樣的習俗以及極具地域特色的社會(huì )風(fēng)貌。所有的這些東西都沒(méi)有浪費，后期都融入到這部劇的方方面面。”在《北部灣人家》中能夠看到，大到場(chǎng)景的選擇，小到服裝的花色，甚至一日三餐都確保廣西風(fēng)味。

“我們專(zhuān)門(mén)請撈仔進(jìn)行《北部灣人家》的音樂(lè )制作，因為他對民族音樂(lè )有很獨到的想法，功底也很深厚，主要是他以前接觸過(guò)廣西的民族音樂(lè )。”齊星導演認為廣西文化不能只體現在畫(huà)面中，配樂(lè )也要汲取壯族民歌的精華，全方位、多層次地去展示當地的風(fēng)土人情。

談演員：李雪健精神狀態(tài)滿(mǎn)格 杜源臨場(chǎng)發(fā)揮唱京劇

齊星導演提到，李雪健喜歡可以具有正面力量的影視作品，所以才決定出演《北部灣人家》。“其實(shí)雪健大哥沒(méi)有劇里呈現得那么老，他的狀態(tài)非常好。在整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中，他跟著(zhù)我每天開(kāi)車(chē)五百里，坐在車(chē)上五個(gè)小時(shí)一直在聊劇本。”齊星導演表示，在走訪(fǎng)過(guò)程中李雪健跟著(zhù)當地人學(xué)習歌謠、獨弦琴，態(tài)度非常認真。“劇中有一場(chǎng)戲需要韋大壯(李雪健 飾)彈奏獨弦琴，這一段其實(shí)原來(lái)劇本是沒(méi)有的。是他和我們在廣西走訪(fǎng)時(shí)看到有人彈奏，他學(xué)習之后慢慢琢磨，才最終呈現給觀(guān)眾。”這場(chǎng)戲是非常有詩(shī)意的，傳達著(zhù)一位老者在歷經(jīng)滄桑之后，對生命的感悟。“雪健大哥整個(gè)過(guò)程，包括過(guò)節都跟我在廣西，現在這種人很少見(jiàn)了。”導演對李雪健的敬業(yè)精神很是動(dòng)容，“他收工后只做一件事：分析劇本。他的一天就是看劇本—溝通—背劇本—拍戲，好像沒(méi)有別的東西可以干擾到他。”

除了李雪健，齊星導演還提到了飾演羅天佑(杜源 飾)的杜源。二人在齊星執導的《光榮大地》中曾有過(guò)合作，如今再度合作，齊星導演感覺(jué)到了杜源的變化：“他過(guò)去演戲有點(diǎn)話(huà)劇范兒，現在更輕松隨意了。”在《北部灣人家》中，可以聽(tīng)到羅天佑哼唱京劇。“杜源的京劇功底非常棒，唱京劇非常好聽(tīng)，他在劇里也唱。”齊星導演表現得很興奮，“劇里出現的京劇演唱都是他臨場(chǎng)發(fā)揮的，我覺(jué)得特別驚喜。”

“好的演員一定是參與細節設置的。”齊星導演感慨道，“雪健大哥和杜源大哥都是如此。”齊星導演提到，李雪健在劇中有一場(chǎng)和女婿談話(huà)的戲份，女婿走后他突然之間將酒杯掃到地上，情緒的轉換非常流暢。“杜源大哥也是如此，劇中所有的詩(shī)歌朗誦都是他臨場(chǎng)發(fā)揮的，所以我說(shuō)他是個(gè)詩(shī)人。”齊星導演認為這個(gè)劇的最大特點(diǎn)是一群非常有創(chuàng )造性的，有投入感的老同志和年輕演員聚在一起，用心做好一件事。

談創(chuàng )作：用作品傳遞友善 做時(shí)代的“鼓手”點(diǎn)燃觀(guān)眾熱情

《北部灣人家》在人物設置上也很出色，尤其是韋大壯和簡(jiǎn)淑賢相濡以沫的感情，打動(dòng)了眾多觀(guān)眾。其實(shí)齊星導演在最初創(chuàng )作的時(shí)候有很多顧慮，他談到：“我們認為寫(xiě)兩個(gè)老人收視率不會(huì )高，但覺(jué)得應該接觸一下。不僅要表現這兩個(gè)老人之間的相濡以沫，還有他們跟這個(gè)國家和民族的相濡以沫。”羅天佑這個(gè)人物也很有趣，不僅裝扮時(shí)尚，還和魯媽(遲蓬 飾)談起了黃昏戀。比起傳統印象中的老干部，這個(gè)角色非常鮮活、更接地氣。對此導演表示：“針對老羅這個(gè)形象，我們進(jìn)行過(guò)人物采訪(fǎng)，比如北海市的老市長(cháng)和宣傳部長(cháng)，他們都是很有活力、很優(yōu)雅的，現在的領(lǐng)導干部真的非常棒。”

齊星導演很重視對老年人的情感關(guān)懷，他用悲憫的、通達的，充滿(mǎn)溫情的內心去觀(guān)照人物。無(wú)論是簡(jiǎn)教授的阿爾茨海默癥，還是老羅的黃昏戀，都是改革開(kāi)放之后老年人的生活反映。“其實(shí)這是《北部灣人家》的重點(diǎn)，我們有責任去反映一下現在老年人的生活。”齊星導演以愛(ài)為基礎，用人性的純真和明朗去填充人物關(guān)系，以人格的純美謳歌時(shí)代的進(jìn)步，給予這部劇溫度和生命。“我覺(jué)得影視作品應該表現‘善’。”他在《北部灣人家》將溫情講到了極致，呼喚現實(shí)生活中缺失的友善。

“我只是把善良的東西展示出來(lái)，并且得到大家的認同。”齊星導演希望展現出現實(shí)主義題材作品中溫暖的一面，“雖然近年來(lái)影視行業(yè)的風(fēng)向一直在變，但打動(dòng)人心的部分是不變的，這個(gè)民族太需要奔放的神采飛揚的東西了。”

拍攝《北部灣人家》這樣一部獻禮劇，齊星導演有自己的堅持，他一直強調將眼光放到生活中，“我們力爭讓現實(shí)主義題材真正走向真實(shí)，摒棄了很多人為制造的沖突。”《北部灣人家》正是在這種真實(shí)之上，呈現改革開(kāi)放的諸多成果，激發(fā)觀(guān)眾對時(shí)代的熱愛(ài)。正如他所說(shuō)的：“文藝創(chuàng )作者應該做時(shí)代的‘鼓手’，用我們的熱情點(diǎn)燃更多人的熱情，用我們的力量激發(fā)更多人的力量，為這個(gè)時(shí)代吶喊。”