《封神第一部》宜昌巡回禮場(chǎng)景美術(shù)指導張成亮相

國民神話(huà)史詩(shī)電影《封神第一部》正在好評熱映中，隨著(zhù)口碑持續發(fā)酵，豆瓣評分漲至8分。導演烏爾善、場(chǎng)景美術(shù)指導張成來(lái)到全國巡回禮宜昌站，和大家分享電影場(chǎng)景的美術(shù)設計、VR技術(shù)的使用，并對第二部的內容提前“揭秘”。影片由烏爾善執導，費翔、李雪健、黃渤、于適、陳牧馳、娜然、此沙、武亞凡、夏雨、袁泉、王洛勇、侯雯元、黃曦彥、李昀銳、楊玏以及陳坤出演，中國人自己的神話(huà)故事，不容錯過(guò)。

烏爾善“劇透”第二部關(guān)鍵劇情 VR技術(shù)使用探索電影工業(yè)化

導演烏爾善、場(chǎng)景美術(shù)指導張成在電影《封神第一部》全國巡回禮宜昌站活動(dòng)現場(chǎng)，感受到了觀(guān)眾們極大的熱情和喜愛(ài)。很多觀(guān)眾表示已經(jīng)對電影進(jìn)行5刷，甚至于9刷，他們表示，“每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了新的信息量以及美感”。導演在活動(dòng)現場(chǎng)對大家對于電影的關(guān)注和支持表達了感謝，并表示《封神三部曲》與宜昌有著(zhù)不解的緣分。被眾多網(wǎng)友心疼的“白月光”伯邑考所演奏的篪、姜王后樹(shù)下等待商王殷壽時(shí)所彈奏的古琴以及觀(guān)眾在背景音樂(lè )中所聽(tīng)到的編鐘的音色等，其原型均來(lái)源于湖北曾侯乙墓的出土文物。談及原因，烏爾善表示，“中華文化源遠流長(cháng)，我希望能夠通過(guò)電影、美術(shù)、音樂(lè )等方式讓那些在博物館展示的文物活起來(lái)，變成我們生活的一部分，這個(gè)非常重要。”有觀(guān)眾現場(chǎng)開(kāi)啟“催更”模式，詢(xún)問(wèn)第二部的上映時(shí)間。烏爾善表示，電影后期技術(shù)非常復雜，《封神第一部》的后期工作人員有1565人，用了將近三年的時(shí)間完成。第二部計劃是明年上映，目前后期制作的時(shí)間稍緊，但爭取做到。烏爾善隨后透露了第二部關(guān)鍵劇情，第二部主要講述打破十絕陣的故事，西岐被聞太師圍困，即將面臨全新的挑戰。

《封神第一部》不僅僅是一次對電影類(lèi)型的拓荒，更是在電影工業(yè)化進(jìn)程中不斷探尋。電影部分場(chǎng)景的預覽是通過(guò)VR技術(shù)完成的。VR技術(shù)的使用不僅可以提高工作效率，還能高度節省創(chuàng )作的資源。烏爾善解釋道，“建筑的鑄造都是使用的純真木材，其制作工藝非常復雜，花費成本也相對較高，如果最后拍攝沒(méi)有達到效果，就非常浪費。這個(gè)工作流程對搭景起到了非常關(guān)鍵的作用，通過(guò)VR技術(shù)，我們可以在小的鏡頭中可以做到100%精美。”即便殷壽的寢室處在最高層，工作人員也能在VR場(chǎng)景中十分準確地得知現場(chǎng)條件，并因此對這個(gè)場(chǎng)景使用的角度做出精確的判斷。而昆侖山呈現的難度在于這是一個(gè)由仙人的意念形成的精神世界，沒(méi)有任何真實(shí)材料可以完成，唯有通過(guò)VR的形式在得以呈現建筑懸浮在空中的效果。談及最初嘗試這種方法的原因，場(chǎng)景美術(shù)指導張成表示，“最開(kāi)始使用VR技術(shù)是因為好奇場(chǎng)景在搭建之前的呈現是什么樣。如果可以在開(kāi)始動(dòng)工前先向導演呈現我們即將完成的空間樣態(tài)，也許能夠對于演員表演區域的思考、鏡頭調度有一定的幫助。”但也正是因為這種夙夜匪懈的工匠精神，才讓觀(guān)眾真正感受到流傳三千的中國神話(huà)從歷史中走了出來(lái)。

場(chǎng)景美術(shù)指導張成分享鹿臺設計 七層高樓表露殷壽暴虐本性

影片恢弘的建筑風(fēng)格在眾多觀(guān)眾的心里留下了深刻的印象，均稱(chēng)“感受到了中國傳統建筑的魅力。”而在眾多建筑中，最為困難的設計便是鹿臺。導演烏爾善和場(chǎng)景美術(shù)指導張成就鹿臺的整體設計結構、設計難度以及建筑的象征意義與在場(chǎng)觀(guān)眾進(jìn)行了分享。

鹿臺的設計總共是有七層，較為復雜的設計是酒池肉林和摘星閣。酒池肉林中溫泉水的使用也是整個(gè)畫(huà)面呈現中最為困難的地方，因為會(huì )涉及到皮膚感染問(wèn)題。烏爾善解釋道，“所有材料的使用必須確保是環(huán)保的，否則演員的皮膚會(huì )感染。使用了溫泉粉以確保演員們在泡在水中長(cháng)時(shí)間的表演不會(huì )對身體造成損傷”。而摘星閣設計的難點(diǎn)主要在于承重問(wèn)題，因摘星閣的光需要從地下透過(guò)鏤空的木板打上來(lái)，也因此演員們在鏤空木板上的表演極具危險性。為了保證安全，劇照在木板下面全部墊上鋼板，如此便可以在上面拍攝一些動(dòng)作戲。而摘星閣的整個(gè)設計，是由全國各地將近兩百木雕工藝的師傅木雕雕刻完成的。建筑設計完成后，為了強調每一個(gè)雕刻都是不同的造型、凸顯出王家的氣質(zhì)，又使用了彩繪的形式加強形象，并采用了金箔或者金粉去提煉，以便呈現出熠熠生輝的質(zhì)感。談及鹿臺設計的初衷，場(chǎng)景美術(shù)指導張成透露，其實(shí)鹿臺的結構與傳統的建筑結構不一樣，作為殷壽的寢室，它實(shí)際上是殷壽本人性格的映射。因為殷壽不是一個(gè)固守傳統的人，他是通過(guò)極其殘忍的方式獲得的權力，因此我們將鹿臺建筑的設計上整體都偏離了中國傳統建筑的體系，以此來(lái)展示殷壽并不穩定的政權。另一個(gè)方面，殷壽內在自私暴虐，外在展現的卻是“英雄”的形象，考慮到他的兩面性，我們將鹿臺外形雕刻設計的十分華麗，希望能夠更為清晰的呈現殷壽的性格。

活動(dòng)最后，烏爾善分享了電影拍攝十年間信念感的來(lái)源。他表示，“在整個(gè)創(chuàng )作和拍攝的過(guò)程中，都覺(jué)得非常幸福，大家一起去調動(dòng)自己的能力、智慧一起解決問(wèn)題，每次遇到新的問(wèn)題，大家一起，合作時(shí)是我非常享受的，與個(gè)人創(chuàng )作非常不一樣，也是吸引我的地方。”相信觀(guān)眾走進(jìn)影院一定能夠感受到全體主創(chuàng )和幕后人員的用心、誠心。

電影《封神第一部》由烏爾善執導，費翔、李雪健、黃渤、于適、陳牧馳、娜然、此沙、武亞凡、夏雨、袁泉、王洛勇、侯雯元、黃曦彥、李昀銳、楊玏以及陳坤出演，北京京西文化旅游股份有限公司無(wú)錫分公司、北京京西文化旅游股份有限公司、世紀長(cháng)生天影業(yè)有限公司、東陽(yáng)長(cháng)生天影視制作有限公司、天津貓眼微影文化傳媒有限公司、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司、青島海發(fā)影視文化有限公司、華夏電影發(fā)行有限責任公司出品，影片持續熱映中。