《赤龍》發(fā)布會(huì )嘉賓發(fā)言

6月12日，由方塊字影視傳媒有限公司，上海大音曦生影業(yè)有限公司，財新傳媒以及厚樸投資聯(lián)合出品的《赤龍》影視化項目啟動(dòng)暨歷史文學(xué)的影視改編之路探討發(fā)布會(huì )于上海電視節期間盛大開(kāi)幕?！冻帻垺沸≌f(shuō)作者苗棣，“方塊字”董事長(cháng)方濤，與“大音曦生”董事長(cháng)孟睿鏑、總經(jīng)理環(huán)玥，“財新傳媒”創(chuàng )辦人、社長(cháng)胡舒立、執行副總裁張立暉，“厚樸投資”董事長(cháng)方風(fēng)雷以及被稱(chēng)為小說(shuō)界“潛伏者”的金宇澄等文化大咖共襄盛舉，并于期間深刻探討了歷史傳奇小說(shuō)的文化意義以及歷史人物的氣節與大義。發(fā)布會(huì )現場(chǎng)，官方正式發(fā)布了《赤龍》的概念海報，海報整體呈現水墨風(fēng)格，其中涉及明都地圖、宮殿等極具明朝風(fēng)格的元素，同時(shí)公布的動(dòng)態(tài)海報更是氣勢宏大，一只飛天之龍破屏而出，形成蜇龍飛天之勢，驚艷之感讓人不禁期待影視化的《赤龍》所呈現的效果。

據悉，《赤龍》是中國傳媒大學(xué)教授，博士生導師苗棣創(chuàng )作的以明朝為背景的歷史懸疑小說(shuō)，該小說(shuō)以明英宗“奪門(mén)之變”為背景，通過(guò)天順元年正月里一系列懸疑案件的偵破，敘寫(xiě)出當時(shí)朝堂的波譎云詭。小說(shuō)以正史為宗，并力圖描繪出當時(shí)京城內外真實(shí)的生活圖景。該小說(shuō)在連載的時(shí)候，因為作者氣勢磅礴的文筆，豐滿(mǎn)的人物設計，以及懸念迭起的劇情走向，深受讀者的歡迎，此次即將影視化，可以說(shuō)凝結了眾多讀者的期待，也因此引發(fā)了大家對于選角的好奇與熱烈探討，成為上海電視節期間第一波熱話(huà)。

《赤龍》深耕歷史人物的氣節和大義，影像化后力爭做新時(shí)代傳統文化的傳承者

在此次發(fā)布會(huì )上，談及選中《赤龍》的原因，方塊字影視傳媒董事長(cháng)方濤表示，自己本身就是中國傳統文化和明史的愛(ài)好者，一直希望有機會(huì )可以參與到中國歷史文化的傳承。而作為PPTV聯(lián)合創(chuàng )始人的他，第二次創(chuàng )業(yè)就選擇了如此富余內涵的歷史小說(shuō)，他有信心將《赤龍》打造成一個(gè)極具正能量且兼備社會(huì )價(jià)值的大IP。而上海大音曦生影業(yè)有限公司總經(jīng)理環(huán)玥也于發(fā)布會(huì )期間透露，公司之所以當初簽約此小說(shuō)，是因為小說(shuō)的強情節和強網(wǎng)感，她相信喜歡美劇的人，有考據癖的人都會(huì )喜歡《赤龍》。

小說(shuō)《赤龍》通過(guò)描寫(xiě)真實(shí)歷史人物、歷史事件，從而表現一段歷史時(shí)期的發(fā)展與風(fēng)土人情，作者同時(shí)又根據適當的想象，以虛構的方式去描寫(xiě)一些細節，但主要人物和事件一定要符合歷史根據。該小說(shuō)以當代敘事手法，在“表現式”真實(shí)里探究歷史真相，既有合理虛構的浪漫主義描摹，也有跟著(zhù)歷史軌跡嚴絲合縫的真實(shí)記錄，讓讀者在看到過(guò)癮的同時(shí)，借由小說(shuō)所衍生的話(huà)題產(chǎn)生一系列思考。因此以當下的眼光來(lái)看，絲毫不覺(jué)過(guò)時(shí)。

《赤龍》的作者苗棣是國傳媒大學(xué)教授，博士生導師。長(cháng)期從事電視、電影藝術(shù)及電視文化學(xué)方面的教學(xué)和研究，并參加過(guò)多種電視節目的制作活動(dòng)，發(fā)表過(guò)《電視文化學(xué)》、《電視藝術(shù)哲學(xué)》等專(zhuān)著(zhù)。畢業(yè)于中國人民大學(xué)歷史系，興趣集中于明史，著(zhù)有《大明亡國史——崇禎皇帝傳》、《庸人治國——大太監魏忠賢與明帝國的末路》等，對于明朝歷史有深入的研究?！冻帻垺肥撬陝?chuàng )作的《天順三部曲》之一，單講明英宗復辟的“奪門(mén)之變”。

為了故事的可看性，苗棣于其中增加了推理、懸疑元素，故事以大雪天中了碳毒的一具尸體展開(kāi)，線(xiàn)索層層鋪墊開(kāi)來(lái)，從而織成一張錯綜復雜、盤(pán)根錯節的大網(wǎng)，每每在大家以為掌握了線(xiàn)索，兇手呼之欲出時(shí)刻反轉再反轉，一次次地意料之外，在第一時(shí)間抓住了讀者的眼球。

作者苗棣現場(chǎng)表示，“對這些政治上的大事件，史書(shū)上都有比較詳細的記載，但越是細讀，就越會(huì )覺(jué)得在那些堂皇的文字記載后面，不知道隱藏了多少不為人知的秘密。細讀歷史，有時(shí)候就是一個(gè)利用大量資料再加上合理的想象和推斷，來(lái)補充這些縫隙和空缺的過(guò)程。如果再文藝一點(diǎn)，加強想象的功能，就可以講一個(gè)半是歷史半是傳奇的故事了。”

朝堂波譎云詭與京城生活圖景并重，《赤龍》以史為鑒傳播歷史文化正能量

發(fā)布會(huì )上，首次踏足影視投資的厚樸投資董事長(cháng)方風(fēng)雷，從三個(gè)方面談及為什么要投資《赤龍》的影視化制作：第一是因為這是一個(gè)好故事，看著(zhù)過(guò)癮；第二是細節真實(shí)；第三就是《赤龍》傳達了正確的歷史觀(guān)和最樸素的思想，那就是江山社稷和百姓情懷。同時(shí)聯(lián)合出品方財新傳媒執行副總裁張立暉也提到自己非?？春弥袊奈膴适袌?chǎng)，也非?？春谩冻帻垺?，期待《赤龍》成為一部經(jīng)典的作品。

可以說(shuō)，《赤龍》的一大優(yōu)勢在于，雖然構建了一個(gè)波譎云詭、劍拔弩張的大時(shí)代環(huán)境，戲劇張力豐富，但該小說(shuō)不僅只有厚重，另一方面，又借由生活化的視角，向讀者展現了京城普通百姓的“生活日常”，可以說(shuō)是張弛有度的。

《赤龍》所表現的是小人物在大時(shí)代背景下的力挽狂瀾，書(shū)里的主角楊繼宗、袁彬、徐貫、仝寅等角色，在苗棣富余真情實(shí)感的妙筆下，充滿(mǎn)了人情味，讓讀者不會(huì )因為年代久遠而與角色有距離感，反而能夠從他們身上找到屬于自己的共鳴，這是苗棣小說(shuō)所達到的“借古喻今”的效果。除了主角嚴格參照《明史》外，書(shū)中的于謙、石亨、孫太后、徐有貞等非主角大人物，苗棣都盡可能按照歷史的本來(lái)面貌來(lái)描畫(huà)，嚴謹地為歷史人物作傳。甚至，對這些人的生活起居以及說(shuō)話(huà)交流方式和風(fēng)俗習慣都進(jìn)行了細致的刻畫(huà)，從而塑造出人物的鮮活一面，給人感覺(jué)是真正于歷史中活過(guò)的人物。與之前的爆款《瑯琊榜》相似的是，一邊是緊張刺激的朝堂之斗，一邊是溫馨四溢的“蘇宅日常”，《赤龍》的結構亦是如此，節奏鋪排得當，非常適合影視化改編。

在一眾大IP已經(jīng)被開(kāi)發(fā)殆盡的時(shí)候，《赤龍》作為一部全新的歷史小說(shuō)，顯然有它的優(yōu)勢之處?？v觀(guān)近些年來(lái)的影視劇市場(chǎng)，反映明朝的作品并不多見(jiàn)，而相較于那些一再翻拍的經(jīng)典故事，《赤龍》對于觀(guān)眾而言有新鮮感，且不容易產(chǎn)生審美疲勞。盡管，大古裝劇從今年開(kāi)始成為熒屏上的“大難題”，但仔細觀(guān)察就不難發(fā)現，那些上星困難的作品多數是以“戲說(shuō)”為主，而《赤龍》的“反套路”就是它嚴正考究歷史，以史為鑒，不戲說(shuō)，以積極、正能量的價(jià)值觀(guān)為觀(guān)眾呈現一段波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。

從早年的《三國演義》到后來(lái)的《雍正王朝》、《漢武大帝》等等，無(wú)不成為高品質(zhì)、高評分，讓觀(guān)眾難忘的經(jīng)典之作，而此番方塊字影視傳媒將攜手崇尚“慢工出細活”曾制作過(guò)《錦繡緣·華麗冒險》的上海大音曦生影業(yè)聯(lián)手共同打造《赤龍》影視版，砥礪創(chuàng )新，為弘揚中國文化全力以赴。如此強強聯(lián)合，勢必將打造出覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的超級IP。