1.采訪(fǎng)進(jìn)行時(shí)

5月23日、24日，長(cháng)篇當代都市情感勵志大劇《大哥》在山東日照首次開(kāi)放媒體探班，導演兼編劇楊影，主演李健、徐百卉、孫歌璐、郭曉小、宋睿、嚴曉頻、張嘉禾、國依銘、張溯哲等集體亮相，與媒體分享劇組趣事，并交流拍攝感悟。探班兩天正值兩場(chǎng)結婚大戲，現場(chǎng)擺滿(mǎn)花籃，四處貼著(zhù)氣球與紅雙喜，一片喜悅之感。然而婚禮現場(chǎng)卻意外不斷，引發(fā)高潮迭起，兩場(chǎng)結婚戲就呈現出錯綜復雜的人物關(guān)系，故事張力由此展現。兩場(chǎng)婚禮都有參與的李健在劇中飾演大哥張衛東，談及當大哥的感覺(jué)，他表示：“當大哥的最大的感覺(jué)就是累，在劇中被三個(gè)女孩倒追則更累。”

當天艷陽(yáng)高照，演員們在現場(chǎng)一遍遍試戲、走位，有一絲不滿(mǎn)之處，都默契地要求再來(lái)一遍，期間還發(fā)生了一段小插曲，劇中飾演新娘索亞琴的宋睿在婚禮上拋下新郎追弟弟，途中意外崴了腳，李健、徐百卉等都紛紛獻策，導演更是親自幫宋睿擦藥，演員們高標準、超敬業(yè)的工作態(tài)度讓《大哥》更加值得期待。

小人物的“大哥精神”創(chuàng )造不凡力量

《大哥》講述了關(guān)于“愛(ài)”與“責任”的故事。劇中，李健飾演的“小人物”張衛東出身平凡卻歷過(guò)坎坷，但命運的泥淖沒(méi)有讓他畏縮，大哥的責任讓他必須奮發(fā)向上，并及時(shí)抓住改革開(kāi)放的機遇，激流勇進(jìn)，最終破冰而出，尋得家庭幸福。楊影表示：“張衛東這樣一個(gè)正面勵志的人物刻畫(huà)得不好就容易臉譜化，尤其對于觀(guān)眾會(huì )產(chǎn)生共鳴感的小人物形象，更要注重人物的‘生活’氣息。但‘大哥’這樣的人物設定需要一定的理想化，因為他有感召力和榜樣的作用。創(chuàng )作過(guò)程中，如何避免大家對這類(lèi)人物的刻板印象，則需要處理好真實(shí)的人物情感關(guān)系，創(chuàng )作出生活化的人物臺詞，當然也離不開(kāi)接地氣的演員表演。”

探班當天，從劇組的布置來(lái)看，張衛東兄妹們已經(jīng)守得云開(kāi)見(jiàn)月明，生活上有房有車(chē)，兄妹關(guān)系也十分和諧，日子過(guò)得紅紅火火。但這一切的取得歷經(jīng)了萬(wàn)般磨難，凝聚了大哥張衛東的半生心血。談及張衛東，演員們不約而同地贊嘆這位是一位有責任、有擔當的大哥。正因為有大哥的付出與堅持，才能讓張家身處黑暗，在一重重的致命打擊下，仍能觸碰到光明。

該劇聚焦小人物的成長(cháng)，著(zhù)重刻畫(huà)平凡家庭中的長(cháng)子形象，烘托不為時(shí)代所縛的“大哥精神”。導演楊影表示：“‘大哥’不是英雄，不是完美主義者，他會(huì )沖動(dòng)、會(huì )犯錯，也有很多不靠譜的時(shí)候，但當遇到風(fēng)雨不幸時(shí)，‘大哥’是那個(gè)第一個(gè)沖過(guò)去承受的人。只有擁有這種無(wú)畏、擔當的‘大哥精神’，才有掙脫泥淖的力量。這個(gè)社會(huì )、這個(gè)時(shí)代需要‘大哥’式的人物、需要‘大哥’式的精神、需要‘大哥’式的榜樣。”

現實(shí)題材的溫度引發(fā)情感共振

有溫度、有深度的現實(shí)主義題材作品更能在觀(guān)眾心中留下痕跡。作為一部情感勵志劇，《大哥》將溫度與深度兩相結合，既飽含直擊心靈的情感輸出，又不乏滋潤心靈的勵志人生。該劇響應國家廣電“小大正”的號召，采取現實(shí)題材，聚焦小人物，力求引發(fā)觀(guān)眾情感共振。

劇中，張衛東在親情方面是擔當、付出的大哥，在愛(ài)情方面，則成為被付出的一方。被三個(gè)性格不一的女孩倒追，李健卻直稱(chēng)“累并幸福著(zhù)”，而最終會(huì )選擇哪一個(gè)，李健賣(mài)起了關(guān)子：“一切都交給命運選擇。”徐百卉飾演的池小潔和張衛東是青梅竹馬的初戀，兩人上演了一段陰差陽(yáng)錯的虐戀情，對此，徐百卉表示：“池小潔的愛(ài)是不求回報的，她欣賞張衛東身上的‘大哥’責任與擔當，但也因為這份責任與擔當，讓他們的愛(ài)情受到了波折，她苦苦倒追張衛東，在每次能終成眷屬時(shí)，又總會(huì )發(fā)生意外。”

該劇的“溫度”不僅蘊含在親情、友情、愛(ài)情方面，在服化道等細節上亦不忽視?？蛷d內掛著(zhù)一家六口的照片，張帆的房間內貼滿(mǎn)了獎狀，結婚現場(chǎng)桌子上擺滿(mǎn)的水果、喜糖、花生，處處都充滿(mǎn)了生活溫度。演員們拍攝前互相切磋，力求找到最生活化的表演方式，讓觀(guān)眾感受到親切與共鳴。

“一聲大哥，一生大哥。”該劇塑造了上世紀六、七十年代的大哥形象，而在當下社會(huì )，亦能感受到“大哥”這個(gè)稱(chēng)謂的重量與溫度。導演楊影表示：“雖然大多80后、90后是獨生子女，但《大哥》中展現的‘大哥’不是簡(jiǎn)單的人物稱(chēng)謂詞，他代表著(zhù)責任與擔當，在任何時(shí)代、任何人身上都是不可或缺的屬性。”