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《春暖花又開(kāi)》再演農村爛俗劇,劇情被諷存在價(jià)值觀(guān)問(wèn)題

時(shí)間:2023-11-22 08:14:45閱讀:1226
3月10日,電視劇《春暖花又開(kāi)》在山東衛視和江西衛視播出。這部電視劇曾在地面頻道播出過(guò),因為較為不錯的收視成績(jì),所以引起衛視平臺的注意,最終實(shí)現上星播出。當晚兩集連播,收視率成績(jì)也較為搶眼,在兩家
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  3月10日,電視劇《春暖花又開(kāi)》在山東衛視和江西衛視播出。這部電視劇曾在地面頻道播出過(guò),因為較為不錯的收視成績(jì),所以引起衛視平臺的注意,最終實(shí)現上星播出。當晚兩集連播,收視率成績(jì)也較為搶眼,在兩家二線(xiàn)(山東衛視屬于準二線(xiàn),江西衛視屬于三線(xiàn)爭二線(xiàn))衛視平臺,均取得收視率逼近2%的成績(jì),已經(jīng)非常不錯。

  《春暖花又開(kāi)》講的是一個(gè)以東北農村生活為背景的“婚變”故事。有錢(qián)的男二號變壞了,小年夜第三者插足,鬧到了家里邊來(lái),最終夫妻婚變。而這部電視劇因為已經(jīng)在地面頻道有過(guò)播出,所以一些地面頻道的用戶(hù)對其有過(guò)精彩評點(diǎn)。其中,以這條最為精準:

  這是一部集閨蜜撕扯被綠,第三者懷孕上位、夫妻離婚、流產(chǎn)、割腕、跳崖、喝農藥自殺、裝瘋、栽贓陷害、車(chē)禍、男主媽需要輸血,全場(chǎng)只有女主的血最匹配等等一些列狗血梗全都一個(gè)不落的用上的電視劇。主演人設:圣母白蓮花女主、“空調型”暖男男主、心機第三者女配、二貨懦弱缺心眼前夫男二!

  農村題材的電視劇素來(lái)是我們電視劇行業(yè)的短板。從編劇到導演,再到演員,大家都對自己土生土長(cháng)的鄉土產(chǎn)生了忘卻。編劇創(chuàng )作不好農村戲,往往產(chǎn)生幾種錯誤的創(chuàng )作思路,要不就是人物鬧劇化處理,向《鄉村愛(ài)情》無(wú)限靠攏。要不就是故事簡(jiǎn)單披上農村自然環(huán)境的外衣,講的依舊是家長(cháng)里短的夫妻故事,又往往喜歡以鬧離婚作為“勾引”觀(guān)眾興趣的噱頭之一。

  這部《春暖花又開(kāi)》從目前已經(jīng)首播的劇情來(lái)看,問(wèn)題很多,基本上屬于農村題材的爛劇。該劇面對的最大創(chuàng )作倫理便是:能否整部劇以鬧離婚作為切入點(diǎn)與主干劇情。在首播劇情當中,小年夜第三者插足上家來(lái)鬧,正妻則選擇哭哭啼啼等等。這樣的劇情,真的是討好有鄉土氣息的觀(guān)眾嗎?

  一部?jì)?yōu)秀的電視劇,首先應該傳達優(yōu)質(zhì)的價(jià)值理念。即使以農村夫妻的婚變?yōu)橹黝},也應該通過(guò)塑造人物的精氣神來(lái)確定一種積極向上的生存動(dòng)力。而在《春暖花又開(kāi)》首播劇情當中,被婚變的女主角,竟然上演了一出只會(huì )哭鬧的戲份,這多少是對當代成熟女性的精神蔑視。而婚變之后,女主的母親也是哭哭啼啼的樣子。這些劇情,缺少對人物性格更高層次的打磨。

  他山之石。最近熱播的《都挺好》,之所以值得肯定,是因為它傳達了一個(gè)優(yōu)質(zhì)的價(jià)值理念,這個(gè)非常重要。劇情人物不再是哭哭啼啼的家庭倫理劇的爛俗套路,相反,女主角活出了自己的生存價(jià)值觀(guān),并且是當代最應該提倡的價(jià)值觀(guān),獨立、剛強、有親情但也不為親情羈絆理智。

  可以做一個(gè)橋段上的對比。在《都挺好》當中(原作小說(shuō)這段更精彩),哥哥打了妹妹,妹妹直接送他去拘留所,沒(méi)得商量。你是哥哥,你敢動(dòng)手,也照樣依法依規處理。而在《春暖花又開(kāi)》當中,男主角上手就給妹妹一嘴巴子,而且以親情為你好的名義。妹妹被打了之后,若無(wú)其事,就差感恩戴德了。我不知道,這樣的打戲,對時(shí)代有什么正面的價(jià)值嗎?難道要告訴它的鐵桿觀(guān)眾們,父輩兄長(cháng)打人也是對的嗎?

  《春暖花又開(kāi)》劇情主干便沒(méi)有價(jià)值可言,在具體的橋段編排上,又出現了不少值得商榷甚至錯誤的價(jià)值觀(guān)念,這樣的電視劇,最應該考驗編劇的個(gè)人人生觀(guān)了。影視劇內容,應該為時(shí)代發(fā)展助力,不能對落后的思維定式添柴火。確實(shí)有不少觀(guān)眾在這樣的戲份當中汲取了錯誤的劇情橋段的“營(yíng)養”,產(chǎn)生更大的錯誤行為。

  編劇創(chuàng )作,要求藝術(shù)的自覺(jué)性。所以編劇本身應該具備優(yōu)質(zhì)的社會(huì )價(jià)值觀(guān)念,不能自己都是落后的思維模式。這其實(shí)也要求我們老一代的編劇老師們應該走進(jìn)時(shí)代,不能老拿著(zhù)幾十年前的思維定式來(lái)創(chuàng )作劇情。農村戲題材的稀缺,跟我們的編劇老師們跟不上時(shí)代有直接關(guān)系。

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