3月15日，電視劇《大周小冰人》網(wǎng)絡(luò )上映。這是一部在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)平臺千挑萬(wàn)選出來(lái)的小說(shuō)作品，進(jìn)行的影視化改編。因為這種“千挑萬(wàn)選”，所以我們有理由相信，它的故事藍本已經(jīng)代表了網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的較高水平。

　　不過(guò)，從目前《大周小冰人》呈現出來(lái)的劇情質(zhì)量來(lái)看，如果這就是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的至高水準的話(huà)，那我們這些年的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，真的如著(zhù)名編劇宋方金在著(zhù)述《給青年編劇的信》當中所言，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，都是垃圾，基本沒(méi)有精品。

　　這部《大周小冰人》講的是武則天時(shí)期(大周)，女官媒和男私媒誤打誤撞，最終終成眷屬，并且通過(guò)說(shuō)媒的方式化解了一出政局動(dòng)蕩。這種假裝依托在歷史之上，但是沒(méi)有一丁點(diǎn)歷史可信度的作品，實(shí)際上更像是一種憑空的想象，而想象幻化出來(lái)的內容則全然是胡扯的。當然，如果扯得好的話(huà)，也是有文學(xué)價(jià)值或者影視作品價(jià)值的。

　　反觀(guān)這部《大周小冰人》，從主旨內容上來(lái)看，毫無(wú)營(yíng)養可言。這也是絕大多數網(wǎng)絡(luò )文學(xué)最為尷尬的地方。作為一部作品真正立得住的東西，主旨內容是重中之重?？墒?，我們絕大多數的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是沒(méi)有能力建樹(shù)主旨或者故意抽空自己的主旨的，人物都活在一個(gè)鬧劇的氛圍當中。

　　我很奇怪，為何這樣的文學(xué)小說(shuō)能夠流通這么多年，甚至于還冠以網(wǎng)絡(luò )知名大IP的方式，最終滲透到了影視劇當中來(lái)。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的讀者尚且缺少接觸更優(yōu)質(zhì)文學(xué)的機會(huì )的話(huà)，那影視劇的制片者們，并不應該是那些只有初中肄業(yè)文化層次的人才對。他們難道不會(huì )發(fā)現這類(lèi)文學(xué)作品的先天畸形嗎?

　　《大周小冰人》屬于先天畸形的典范。主旨內容為零，人物全然架空在歷史之上，缺少真實(shí)的生活底色。而讓這樣沒(méi)有“人味兒”的影視劇故事運轉起來(lái)的唯一法則，竟然是無(wú)限次的鬧劇疊加。所以，在《大周小冰人》當中，我們看到了兩個(gè)說(shuō)媒的當街大戰，一個(gè)說(shuō)對方克夫，一個(gè)說(shuō)對方不是男人。甚至于看到奇丑無(wú)比的女人花重金娶男人等等。

　　所有故事劇情，都建立在鬧劇基礎上，讓整部戲沒(méi)有任何真實(shí)可言。在具體的橋段實(shí)現上，導演也讓演員將各色人物演繹成了鬧劇的典范，是怎么夸張怎么來(lái)演繹。但這種夸張并未實(shí)現諷刺式的喜劇效果，只能成為演員自己瞧不起自己的演技滑鐵盧。更讓人詫異的，導演可能覺(jué)得這樣就是喜劇了。如果導演真的就是這樣認識的話(huà)，我只能認為，中國影視從業(yè)者的基本水平尚且不如那批網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的讀者群。

　　這部電視劇在某些地方的簡(jiǎn)介上標明：定位90后。不知道這算不算給90后開(kāi)的最大的玩笑。作為喜劇，任何年齡段的觀(guān)眾都會(huì )喜歡。當然，每個(gè)年齡段的觀(guān)眾都有自己喜歡的喜劇類(lèi)型。但這些類(lèi)型需要有一個(gè)共性特征，那就是能夠在喜劇內容當中看到一個(gè)真實(shí)關(guān)照的時(shí)代?！洞笾苄”恕纷畲蟮膯?wèn)題便是，沒(méi)有真實(shí)的時(shí)代關(guān)照，所有人物都是虛空的。這種泡影當中的鬧著(zhù)玩，根本無(wú)法將喜劇包袱抖開(kāi)?？催@樣的泡影若是能笑，才是最大的后現代的諷刺。

　　所有劇情當中的泡影人物在?；顚?，就真的只能屬于爛劇行列了。若這部電視劇是根據網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)評選而出，已經(jīng)屬于精品網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的話(huà)，那宋方金編劇的話(huà)真的一丁點(diǎn)錯都沒(méi)有了：我們這些年，根本沒(méi)有生產(chǎn)出有價(jià)值的文學(xué)作品來(lái)，基本上都是垃圾。

　　繼而，我們有理由懷疑，所謂的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)當中的優(yōu)質(zhì)IP，并非真正優(yōu)質(zhì)，而不過(guò)是在文學(xué)上、在影視編劇層面上都毫無(wú)營(yíng)養可言的東西，不過(guò)是做足了網(wǎng)絡(luò )點(diǎn)擊的數據罷了。這幾年，中國影視劇開(kāi)始進(jìn)入大量的所謂IP劇，大抵都是質(zhì)次價(jià)廉的東西。這批東西，掏空了自己，也掏空了影視行業(yè)。讓影視劇回歸現實(shí)，讓影視劇有個(gè)立得住的核心價(jià)值，讓人物活在真實(shí)當中，都是影視人的當務(wù)之急。對所謂的IP，避而遠之即可。

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