Dag Asbj_rnsen挪威

第71屆戛納國際電影節正在火熱進(jìn)行中，作為本次電影節重要組成部分、堪稱(chēng)電影屆最為重要的產(chǎn)業(yè)聚會(huì )的電影市場(chǎng)也有條不紊的進(jìn)行。中國電影基金會(huì )——吳天明青年電影專(zhuān)項基金攜手看電影國際在戛納電影節電影市場(chǎng)期間打造的中國館系列活動(dòng)之一：歐洲電影基金專(zhuān)場(chǎng)，來(lái)自法國、英國和挪威的三國電影基金負責人分別從本國電影基金扶持政策、合拍片等方面為到場(chǎng)的其他國家電影人解讀了本國的電影合作方式。

受邀代表歐洲電影基金進(jìn)行講解的三位分別是：法國CNC國際事務(wù)副總監Michel PLAZANET先生；英國電影協(xié)會(huì )國際事務(wù)總監Isabel Davis女士和挪威電影協(xié)會(huì )國際公關(guān)總監Dag Asbjørnsen先生。三位歐洲基金代表為到場(chǎng)的電影產(chǎn)業(yè)及市場(chǎng)專(zhuān)業(yè)人士、團體、商業(yè)合作伙伴等解讀了本國合拍政策及相關(guān)電影基金扶持政策等，活動(dòng)在一片熱烈的學(xué)習交流中結束，各國電影人滿(mǎn)載而歸。

解讀中法合拍片及相關(guān)政策 力邀各國影人與法國合作拍攝

法國CNC國際事務(wù)副總監Michel PLAZANET先生當天作為歐洲電影基金代表第一個(gè)為大家帶來(lái)了精彩的政策及合拍解讀。他坦言與中國進(jìn)行電影拍攝合作是法國一直非常重視的領(lǐng)域，目前仍有10個(gè)合拍片正在進(jìn)行中，而本次入圍戛納主競賽單元的賈樟柯執導的《江湖兒女》是其中很突出的一個(gè)中法合拍案例。

除此之外，影片《狼圖騰》和《夜鶯》也是典型的中法合拍案例，《夜鶯》更加代表中國選送奧斯卡最佳影片，作為一部由中法合拍片代表中國沖擊奧斯卡來(lái)說(shuō)極具意義。

Michel PLAZANET先生提及中法合拍協(xié)議在兩國電影合作進(jìn)程中意義重大：在促成中法制片團隊合作上，這種文化技術(shù)交流對雙方都卓有成效；針對中國的電影配額限制，合拍片則可以在配額限制之外，這也是雙方合作極具吸引力的一點(diǎn)。

當然，中法兩國電影合作也并非沒(méi)有一帆風(fēng)順。由于兩國地理相隔甚遠，文化差異大，尤其是兩國觀(guān)眾欣賞方向的不同，作為中法合拍片要盡可能選取同時(shí)滿(mǎn)足兩國觀(guān)眾的主題非常困難。隨著(zhù)中國電影迅猛發(fā)展，中國年輕觀(guān)眾的觀(guān)影偏好更側重于動(dòng)作片，但藝術(shù)片觀(guān)眾占比較少；而法國觀(guān)眾組成更加多元化，極大部分人喜歡藝術(shù)片。

由此，Michel PLAZANET先生提出了中法電影人合作的兩種渠道：官方渠道和選拔機制。這個(gè)篩選機制比較嚴格，所有投稿的項目只有大約10%被選中。不過(guò)該機制下包含兩個(gè)子委員會(huì )，其中一個(gè)針對可能只有1、2部影片的新導演，即其中有一半資源聚焦于青年電影人，另一個(gè)則針對相對成熟的導演。篩選機制囊括不同國籍、類(lèi)型的導演，也不在意項目是否融資，被選中的項目，委員會(huì )也會(huì )給予資金支持，希望可以幫助項目更順利的獲得其他資金支持。部分地區有一些自己的支持機制，比如波爾多城市設立了自己基金，面向法國以外的其他國家。條件是要和當地的制片公司合作；另外一個(gè)可能性是藝術(shù)片可以向電視頻道申請資金支持，比如賈樟柯的電影就有過(guò)類(lèi)似合作方式。

在現場(chǎng)觀(guān)眾提問(wèn)環(huán)節，Michel PLAZANET先生也熱心解答了關(guān)于項目提交、合作模式和退稅政策：

各國電影人需要落地法國的制片公司，這些本土制片人既可以提供提交材料翻譯，也熟知委員會(huì )篩選標準，增加項目成功通過(guò)率。

兩國合作方式中，把這部電影的一部分或者全部放在法國拍則可以享受退稅政策。法國有一個(gè)針對國外做的退稅政策，如果在法國拍，有40%的成本是通過(guò)退稅返回的。不過(guò)，一部電影在官方合拍和享受退稅中只能擇其一，或者中法公司共享所有權益，或者中方享受退稅政策。

最后，風(fēng)趣的他還建議各國電影人，法國除了埃菲爾鐵塔和巴黎之外，還有很多類(lèi)似波爾多地區、斯特拉斯堡這樣風(fēng)景秀麗適合拍攝的地方。

解讀中英合拍片及相關(guān)政策 求同存異中收獲成績(jì)

來(lái)自英國電影協(xié)會(huì )國際事務(wù)總監Isabel Davis女士也到場(chǎng)為大家帶來(lái)了中英電影合作相關(guān)解讀。她坦言過(guò)去的5、6年中她頻繁到訪(fǎng)中國并與中國電影人介紹英國動(dòng)向。與法國CNC類(lèi)似的英國電影委員會(huì )是英國知名度很高的官方組織，不僅是“英國電影人之家”，也積極向英國觀(guān)眾介紹其他國家的電影。BFI在中國的職能包括電影資料館、合拍公司的職能、認證合拍片、電影教育職能、提供電影資金、文化遺產(chǎn)保護等。

Isabel Davis女士解讀了關(guān)于國外電影人如何和英國合作制作合拍片，英國作為有著(zhù)悠久電影傳統的國家，每年有超過(guò)200部電影在英國拍攝，包括美國大片、英國本土文藝劇情片和部分其他國家電影。

從制片人角度看，英國制片人都頗具創(chuàng )意，并且熟知獲取對電影拍攝進(jìn)行公共支持的渠道，以及包括商業(yè)和發(fā)行渠道的資金支持。合作方最重要的是學(xué)會(huì )辨別從這些制片人那里可以得到什么以及他們能提供什么幫助。

BFI有自己的下屬基金，所有歐洲公司都可以申請，其中包括和中國的合拍片。每年BFI大約有1800萬(wàn)英鎊基金用于電影拍攝，但并非只要是英國制片人提交項目都可以得到資金支持，經(jīng)過(guò)篩選，最終以1比10的比例獲取資金支持。

BFI不認為自己是可以和商業(yè)電影體系進(jìn)行競爭的組織，他們更多鼓勵電影人實(shí)驗、挑戰、冒險，包括在形式上有所創(chuàng )新。同時(shí)，BFI對于具有文化意義的項目也非常重視，比如本屆戛納大熱的影片《冷戰》，大部分是波蘭主創(chuàng )，但是也得到BFI支持。BFI有參與荷蘭、法國、俄國的電影人項目，很快也會(huì )參與奧地利電影人項目，當然也很樂(lè )于支持中國電影人項目。

他們也會(huì )支持在開(kāi)發(fā)階段就走合拍片方向的項目，即開(kāi)發(fā)階段就有英國制片人介入、劇本寫(xiě)作和開(kāi)發(fā)過(guò)程中也和英國有關(guān)的項目。

除了BFI的公開(kāi)基金之外，英國境內的其他三個(gè)地區：蘇格蘭、威爾士和北愛(ài)爾蘭都有自己的合拍基金；前面的兩個(gè)基金可以用在同一個(gè)項目，10%的項目花在英國境內還可以享受退稅政策，退稅政策對電影長(cháng)度沒(méi)有要求。

除此之外，電影人還可以申請的支持是來(lái)自英國兩大公共傳播平臺BBC電影 和filmform。

在之前和中國電影人的交流過(guò)程中，她發(fā)現中國電影人會(huì )找英國合拍是因為被英國的導演編劇等人才吸引，反而尋求官方合拍片的人不多。因為中國整個(gè)電影行業(yè)現狀是更傾向于拍攝針對中國市場(chǎng)的電影，而目前還沒(méi)有在中國和海外一樣獲得成功的影片案例。

針對現場(chǎng)提問(wèn)，Isabel Davis女士從對青年電影人的支持標準、合拍團隊等方面為到場(chǎng)電影人進(jìn)行解答。如果是英國導演，前三部更容易得到資金支持；如果是外國導演的話(huà)就不太可能。每年只有2、3部給外國導演進(jìn)行資金支持，他們不會(huì )要求所有需要支持的國外導演是大師級別，但是作為篩選標準，還是希望申請的國外電影人已經(jīng)在國際上證明過(guò)自己。

而是否一定要啟用全英國團隊拍攝，她提及在英國需要有一個(gè)聯(lián)合制片人，但是中英合拍協(xié)議規定合拍總成本至少20%來(lái)自其中一個(gè)國家，不管是人員工資、物料、也可以是演員或者后期制作。

最后，Isabel Davis女士提及英國每年會(huì )邀請中國電影公司里的青年人到英國進(jìn)行學(xué)習交流。今年三月他們邀請5位在中國電影公司工作的人員與英國人員配對一起工作一周，這對于英國這邊的參與人和中國來(lái)的年輕公司管理層都是正面的經(jīng)驗。他們還希望再次重復這種嘗試，因為良好的合作源于彼此了解和對對方的期待。

解讀中國與挪威合拍及政策 鼓勵多種合作并存

挪威電影協(xié)會(huì )國際公關(guān)總監Dag Asbjørnsen先生在講述挪威電影基金相關(guān)政策和合拍片合作式表示，比起英法，挪威和中國電影的相關(guān)合作處于起步階段。他為在場(chǎng)的觀(guān)眾介紹了來(lái)自挪威的兩個(gè)不同資金系統，合作和合拍。

Dag Asbjørnsen先生表示，其中一個(gè)資金系統之所以稱(chēng)為合作是因為在投資合作電影項目上兩個(gè)基金是同時(shí)投資的，其中第一個(gè)基金專(zhuān)門(mén)針對少數類(lèi)項目，即非挪威主導項目，比如今年入圍戛納的三部挪威電影都是屬于這個(gè)資金。今年入選戛納一種關(guān)注單元的肯尼亞電影，就是挪威少數的合拍片。影片由肯尼亞發(fā)起并在肯尼亞拍攝，但是得到了挪威的基金支持。該基金由挪威的外交部發(fā)起，目的是在于支持言論表達自由，該基金每年會(huì )進(jìn)行10—12部的國外電影投資，但申請投資的項目會(huì )高達5、60部，競爭積累。

另一個(gè)基金是給予比較普通的合拍片支持，比如今年一部在戛納的電影關(guān)于伯格曼的影片就屬于這個(gè)基金范疇。以這部伯格曼的影片為案例，這部影片獲得投資的原因一方面是依靠伯格曼的知名度可以在挪威市場(chǎng)獲得良好的反響，另外，也可以促成挪威和瑞典制片人共同工作。

Dag Asbjørnsen先生也很遺憾的表示，目前在挪威電影屏幕上很少看到中國電影，曾經(jīng)有段時(shí)間中國第五代導演的作品還是可以被廣泛看到，但是現在中國影片在挪威已經(jīng)不是很普遍了，所以非常希望能夠和中國合作，無(wú)論是發(fā)行或是制作。

英法挪威三國歐洲基金代表在中國館的精彩解讀，也使戛納電影市場(chǎng)的國際影人收獲頗豐。中國電影基金會(huì )——吳天明青年電影專(zhuān)項基金將繼續與這些基金針對青年電影人項目的推介、交流活動(dòng)展開(kāi)深度合作，為更多中國青年電影人提供國際交流合作機會(huì )。

中國電影基金會(huì )——吳天明青年電影專(zhuān)項基金致力于為中國電影尤其是青年電影貢獻一己之力，日趨成熟的導演、制片人、編輯三大版塊和不斷拓展的國際電影合作，攜手看電影國際設立戛納中國館便是其中之一。自中國館開(kāi)設之初，專(zhuān)項基金力求在最具影響力的國際電影節開(kāi)中國電影一席之地，打造具有中國特色的電影交流互動(dòng)平臺。

每年的戛納中國館，匯聚來(lái)自中國、歐洲乃至世界不同領(lǐng)域的電影人，或為了增進(jìn)對中國電影市場(chǎng)的了解、或為了互助合作；力邀國際制片公司及制片人、歐洲電影基金、國際媒體參加，并有來(lái)自世界各地的制片人們在這里分享自己的想法和經(jīng)驗，互相啟發(fā)；充分展示中國電影及電影人發(fā)展現狀，提供良好中歐電影文化交流平臺，也成為中國青年電影人與海外電影文化、政策、資金等展現自我之地。