提起“評書(shū)”，人們總會(huì )想到一門(mén)古老的藝術(shù)，演說(shuō)者身穿一件長(cháng)袍坐在桌子后面侃侃而談，聽(tīng)眾則是一群大爺大媽?zhuān)窃诒本┮粋€(gè)叫做“小生長(cháng)談”的評書(shū)劇場(chǎng)里，卻坐滿(mǎn)了90后的少男少女，成為了曲藝演出中的一道特殊的景色。

　　身為90后的評書(shū)演員杜鑫杰是評書(shū)泰斗袁闊成的徒孫，也是年齡最小的“鑫字輩”評書(shū)演員，在他的身上仿佛還能看到袁闊成勇于創(chuàng )新的精神，從上大學(xué)時(shí)就開(kāi)始創(chuàng )作表演的評書(shū)《何以笙簫默》、《歡樂(lè )頌》，到來(lái)到北京之后創(chuàng )作的科幻評書(shū)《三體》，杜鑫杰一直在緊跟時(shí)代，用自己的“時(shí)尚評書(shū)”吸引著(zhù)年輕人的關(guān)注。

　　最近《北京女子圖鑒》的電視劇正在熱播，杜鑫杰再一次獲得了靈感，創(chuàng )作出了短篇評書(shū)《北京女子圖鑒》，用評書(shū)特有的“故事+評論”的表演方式，對“北漂”生活的多個(gè)方面進(jìn)行了深刻的剖析，告訴觀(guān)眾“北漂”中可能會(huì )遇到的種種問(wèn)題以及必須要掌握的生存法則。“其實(shí)創(chuàng )作出來(lái)這個(gè)作品之后也有點(diǎn)沒(méi)底，因為之前創(chuàng )作的評書(shū)《何以笙簫默》和《歡樂(lè )頌》雖然也是類(lèi)似的都市題材，但是都是長(cháng)篇，以情節為主，這次排演的評書(shū)《北京女子圖鑒》不僅是個(gè)短篇，而且是用很多我親身經(jīng)歷的小故事來(lái)解釋問(wèn)題，能不能收到觀(guān)眾的認可還不敢肯定。”雖然杜鑫杰一開(kāi)始不太自信，但是演出一開(kāi)始就令他吃驚不小。“本來(lái)劇場(chǎng)就不是很大，開(kāi)演的時(shí)候一看，除了一些常來(lái)的老觀(guān)眾都是90后，其中很多還都是在讀的大學(xué)生。”面對這么多的同齡人說(shuō)“評書(shū)”，在杜鑫杰近些年的舞臺生涯中也并不多見(jiàn)。

　　評書(shū)《北京女子圖鑒》的首演大獲成功之后，杜鑫杰又接連加演了兩場(chǎng)，引來(lái)了更多年輕觀(guān)眾的圍觀(guān)。三場(chǎng)演出具體的內容都或多或少地有所調整，但是都獲得了令人滿(mǎn)意的效果，現場(chǎng)的互動(dòng)也逗得觀(guān)眾笑聲連連。“評書(shū)等很多傳統曲藝藝術(shù)日漸式微，我覺(jué)得主要原因就是內容長(cháng)期地落后，其實(shí)觀(guān)眾最需要的就是貼近當下生活的節目。講述大家身邊的事情，相信評書(shū)還能成為流行藝術(shù)。”杜鑫杰滿(mǎn)懷期望地說(shuō)到。