《香港大營(yíng)救》定檔5.4 展現扣人心弦生死營(yíng)救

根據真實(shí)歷史事件改編的《香港大營(yíng)救》即將于5月4日全國公映，二戰期間那段已經(jīng)被遺忘的歷史，將在片中被重新勾起。

二戰的烽火歲月中，神州大地有太多鮮為人知的傳奇故事被歷史塵封，“香港大營(yíng)救”便是其中之一。

這段在歷史課本中沒(méi)有被過(guò)多著(zhù)墨的硝煙歲月，隨時(shí)間的推移，在人們的視線(xiàn)中已漸模糊。為紀念這場(chǎng)大營(yíng)救，電影《香港大營(yíng)救》應運而生。

一九四一年十二月八日，日軍偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發(fā)，同日，戰火燃至香港九龍，十二月二十五日，香港淪陷。

為實(shí)現對香港的文化統治，日軍將矛頭對準在港的愛(ài)國志士和文化、藝術(shù)界人士，并展開(kāi)大規模的搜捕和刺殺行動(dòng)，搜捕名單中，詩(shī)人柳亞子、文藝評論家夏衍、國學(xué)大師梁漱溟等文化名人的名字赫然在列。

這場(chǎng)由周恩來(lái)直接領(lǐng)導，由中共南方局廖承志具體指揮的營(yíng)救，歷時(shí)近200天，足跡遍布全國11個(gè)省市，行程更是達萬(wàn)里以上。

在這期間，東江縱隊營(yíng)救小組在日軍、國民黨軍統等各方勢力之間巧妙周旋，營(yíng)救過(guò)程更是跌宕起伏，懸念叢生，曾親身經(jīng)歷這段歷史的茅盾先生將其稱(chēng)之為“抗戰以來(lái)最偉大的搶救”。

但放眼大小銀幕，根據這段歷史改編的作品并不多，前有李惠民和張廣鋒聯(lián)合執導的電視劇《省港大營(yíng)救》，后有許鞍華導演的電影《明月幾時(shí)有》，前者的故事主要以中共秘密特工的視角展開(kāi)，側重于地下黨之間的斗爭，對營(yíng)救本身涉及較少，且故事的戲說(shuō)的成分更多。

《明月幾時(shí)有》主要描寫(xiě)了“東江縱隊”在大營(yíng)救期間的英雄事跡，兼有對香港本土歷史的碎片化回顧，文藝氣息厚重。

《香港大營(yíng)救》與前兩者不同，動(dòng)作、爆破等商業(yè)元素的加入，讓影片本身的氣質(zhì)更加硬朗，對歷史事件亦有全景式的呈現，這種呈現不是指對事件全貌做流水賬式的復述，而是為故事安置一個(gè)合理的視角，用合理的線(xiàn)索將眾多歷史人物和角色擰成一股繩，使得角色與緊湊的情節之間產(chǎn)生更加密切的關(guān)聯(lián)。

本片以東江游擊隊隊長(cháng)葉偉強秘密開(kāi)展的營(yíng)救行動(dòng)作為主線(xiàn)，故事的推進(jìn)絲毫不拖泥帶水，文戲干脆，武戲凌厲，期間還穿插對葉隊長(cháng)以及夫人白夢(mèng)瑤(顏丙燕 飾)過(guò)往身世的閃回，在展現家國大義，塑造群像的同時(shí)，也有對個(gè)體情感的細膩描摹，作為一部主旋律商業(yè)片，這一點(diǎn)難能可貴。

曾有數以千計的無(wú)名英雄在“香港大營(yíng)救”期間，為護送困港的愛(ài)國文化精英而與日軍展開(kāi)了驚險的智勇對決，大量香港江湖義士的加入，為營(yíng)救本身增添了一抹俠氣，香港本土至今仍流傳著(zhù)關(guān)于他們的傳說(shuō)，而這些無(wú)名英雄的故事卻極少被搬上大銀幕。

這些歷史功臣在《香港大營(yíng)救》中著(zhù)墨較多，影片對江湖梟雄的群像塑造格外成功，片中以香港混混潘葆荃為首的本土幫派，從起初只看利益，到后來(lái)全力護送文化名人撤離，角色的轉變合理且富有說(shuō)服力，一個(gè)個(gè)有情有義、有血有肉的漢子，在關(guān)鍵時(shí)刻做出的抉擇，讓人為之動(dòng)容。

在本片中，搜捕、營(yíng)救和暗殺連番上演，既有明處的斗爭，也有地下黨暗處的博弈，戲劇沖突的層次異常豐富，加之大量的動(dòng)作戲和槍?xiě)饝?，讓撤離的過(guò)程更加扣人心弦，類(lèi)型化特質(zhì)亦更為突出。

隨著(zhù)電影市場(chǎng)和觀(guān)眾群體的急劇變化，紅色主旋律電影在當下需要找到新的呈現方式，《香港大營(yíng)救》作為一部主旋律電影，在緊扣歷史，鮮活生動(dòng)的塑造人物的同時(shí)，不忘以商業(yè)片的敘事和視覺(jué)呈現進(jìn)行創(chuàng )作，為今后的主旋律商業(yè)片的拍攝提供了重要參考。

《香港大營(yíng)救》由劉一君執導，實(shí)力派演員成泰燊 、顏丙燕 領(lǐng)銜主演，二戰中最偉大的營(yíng)救將以全新的方式在大銀幕呈現，5月4日，全國獻映。