歷年來(lái)，北京國際電影節的“北京展映”環(huán)節都是一票難求，其火爆程度堪比春運。

之所以每次展映環(huán)節受到如此多的關(guān)注，除了有很多優(yōu)質(zhì)老片重映外，還有很多新技術(shù)的展示，這也正是北影節這樣的國際電影節的價(jià)值所在。比如今年的特展上將推出的經(jīng)典老片《盜馬賊》。之所以它的在北影節眾多展映影片中獨樹(shù)一幟，是因為它不僅完成了從膠片向數字的轉換，升級成4k，還進(jìn)行了高幀頻的轉置，最終呈現的是4k、48幀的視覺(jué)效果，其清晰、流暢程度甚至超過(guò)了很多新近上映的電影。

4K和48幀的修復是如何完成的，誰(shuí)來(lái)做的，如果應用在最新的電影制作中會(huì )怎樣，成為很多人好奇的部分。很多人很難想象，在時(shí)尚、潮流的表象之外，電影行業(yè)又是一個(gè)如此傳統、老套的行業(yè)，以至于其整體行業(yè)標準遠遠低于技術(shù)發(fā)展水平。如同木桶原理，各個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的人永遠在向最低標準靠攏，因為水位決定于最短板。

4K、48幀、甚至120幀的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，然而距離你在任意電影院內看到這樣的影片可能還需要一段時(shí)間。

一部經(jīng)典老片的奇幻 “升級”之旅

《盜馬賊》是由田壯壯導演執導、西安電影制片廠(chǎng)在1986年出品的故事片，述了上世紀20年代藏族貧苦牧民羅爾布為生活所迫，以盜馬為生的故事。

時(shí)隔三十年后的2016年，在由全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟舉辦的“藏地密碼：中國藏地影像展”上，2K修復版《盜馬賊》與影迷再度見(jiàn)面。

當時(shí)那個(gè)版本的《盜馬賊》由資料館負責的“國家電影檔案影片數字化修護工程”精致修復的2K版，開(kāi)幕式上還需宣布啟動(dòng)對《盜馬賊》的4K精致修復，這是我國首次對影片進(jìn)行4K修復。

兩年之后，這部電影的4K版修復完成，除此之外，還在4K的基礎上將幀頻由24幀提升到48幀，完成了技術(shù)的又一次大跨越。

無(wú)論是此前的2K還是現在的4K修復，都不是市場(chǎng)行為，更多是國家處于對優(yōu)秀文化產(chǎn)品的保護和宣傳。

據了解，修復一部90min標準長(cháng)度4K影片需要上百萬(wàn)人民幣，花費在半年到一年半的時(shí)間。光是對膠片做初級的修理，就要花費超過(guò)1000小時(shí)的人工成本。官方報道中顯示，當時(shí)國內能做4K修復的機構中國僅有兩個(gè)，中國電影資料館和上海電影技術(shù)廠(chǎng)?？梢?jiàn)，電影修復是個(gè)漫長(cháng)的苦活，很難想象誰(shuí)愿意出于商業(yè)目的對老片進(jìn)行4K修復。

當然，這是對于起點(diǎn)是膠片的老片而言，實(shí)際上，普通數字電影的4K轉換已經(jīng)非常簡(jiǎn)單，如同現在的3D轉置一樣，幾乎不需要人工，憑借機器和人工智能算法，幾乎可以實(shí)時(shí)完成，即電影自然播放完即可完成4K。但48幀、60幀等幀頻提升對技術(shù)的要求更高。

本次《盜馬賊》的修復就是中國電影資料館與幀彩影視科技(以下簡(jiǎn)稱(chēng)幀彩)合作完成的，前者完成4K修復部分，后者完成幀頻提升部分。關(guān)于這家神秘公司的背景，我們暫且一放，先來(lái)講講幀頻提升這件事。

24幀、48幀到120幀 不可遏制的高幀頻趨勢

我們都知道，電影或者說(shuō)影像是利用人的視覺(jué)暫留原理誕生的，但為什么是24幀呢?其實(shí)完全是一種經(jīng)濟的原因，僅僅是因為在35mm膠片上支持播放視頻的最低幀率就是24FPS，電影公司們?yōu)榱斯澥〗?jīng)費，干脆把24幀規定為電影放映的幀率標準。100年來(lái)，我們一直采用24FPS來(lái)拍攝和放映電影，不是因為它最好，而是因為它最便宜。

《盜馬賊》從24幀提升到48幀后，相當于每幀畫(huà)面之間增加了一幀內容，觀(guān)眾單位時(shí)間內獲得的信息更多了。更高幀頻不僅提升了電影的亮度，還減輕了畫(huà)面在運動(dòng)時(shí)的抖動(dòng)，從而降低了觀(guān)眾的眩暈感，提供一種沉浸式的觀(guān)影體驗。

實(shí)際上，早在2015年的時(shí)候，《霍比特人3：五軍之戰》就曾采用48幀的技術(shù)來(lái)拍攝和放映，但卻并沒(méi)有引起行業(yè)重視。一種制度被行業(yè)各個(gè)環(huán)節接受并成為標準后，改變很難，因為牽一發(fā)而動(dòng)全身，單一制作或放映端改變是不行的，需要整個(gè)行業(yè)整體提升標準，如同提高所有的木板，水桶才能裝更多的水。

然而在行業(yè)內，對于高幀頻的追求沒(méi)有停止，許多消費級影像設備廠(chǎng)商和視頻網(wǎng)站已經(jīng)開(kāi)始探索高幀率的硬件設備和內容。2016年李安執導的、采用120幀制作的《比利·林恩漫長(cháng)的中場(chǎng)戰事》上映，當時(shí)，全球能支持4K、120幀格式放映的影院只有5家，中國僅有兩家。很多人將《比利·林恩漫長(cháng)的中場(chǎng)戰事》當成一個(gè)實(shí)驗室作品，殊不知，無(wú)論在硬件領(lǐng)域還是內容領(lǐng)域，高幀頻都是一個(gè)不可遏制的趨勢。

一部電影的時(shí)間，人工智能算法即可完成4K、高幀頻格式轉換

在這部《盜馬賊》的修復中，幀彩只做了48fps的幀率，但實(shí)際上幀彩可以完成4K升級、HDR效果、120幀甚至更高的格式轉換。但就《盜馬賊》這部電影而言，畢竟是由膠片轉置成的老片，轉置前的原素材已經(jīng)損失了很多信息，制作成更高的幀頻后，可能沒(méi)有那么多信息量支撐。

對目前的最新的數字電影而言，幀彩可以很容易將幀頻提升至60幀、120幀、甚至更高。之所以現在很少有影片選擇這樣的高幀頻，是因為市場(chǎng)上大部分設備的限制，導致大家都停留低水平來(lái)適配行業(yè)的主流標準。

然而，技術(shù)的提升是不可遏制，當產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節都看到這個(gè)趨勢后，只要達成共識，技術(shù)的迭代就很快，60幀、甚至120幀的電影很有可能在未來(lái)3至5年內成為市場(chǎng)的主流。

幀彩之所以在影視行業(yè)不為人知，是因為它完全是一家技術(shù)公司，由對中美兩國市場(chǎng)都非常熟悉的資深技術(shù)團隊組成。他們不是靠人工，而是靠AI人工智能算法，以大規模并行運算的云平臺系統，為電影提供HDR、4K、120幀升級等解決方案。國內對這家公司鮮有報道，因為沒(méi)有人知道，4K、120幀的時(shí)代已經(jīng)開(kāi)啟。

HDR是幀彩擅長(cháng)的另一影視后期技術(shù)解決方案，可以極大提高影視內容的清晰度和對比度，還原真實(shí)的色彩空間，其制作效率已經(jīng)到達160小時(shí)/1天的制作量，相當于美國一年的量，在產(chǎn)能上已經(jīng)遠遠領(lǐng)先好萊塢。而120幀的視覺(jué)效果，也可比肩好萊塢頂尖技術(shù)。用直觀(guān)一點(diǎn)的方式來(lái)解釋?zhuān)每匆徊侩娪暗臅r(shí)間，人工智能算法即可完成4K、高幀頻格式轉換。

以《盜馬賊》為例，從拿到原始素材到生成48幀的成片，只用了一周時(shí)間，其中大部分時(shí)間都是上傳和下載的時(shí)間，真正的機器運算和生成時(shí)間不過(guò)幾小時(shí)。

然而，這并不意味著(zhù)高幀頻的轉換已經(jīng)非常普及且簡(jiǎn)單。實(shí)際上，對于目前市面上絕大多數掌握該項技術(shù)的公司而言，將一部24幀的電影提升至48甚至120幀，要花費數月的時(shí)間。之所以幀彩能夠有如此之快的速度，是因為其背后長(cháng)達十年的技術(shù)積累，從而搭建的一整套服務(wù)流程和體系，加以人工智能下的機器學(xué)習能力，才能獲得如此驚人的速度。

張民表示，傳輸速度是目前最大的限制，這不是幀彩一家公司的問(wèn)題，而是目前云計算領(lǐng)域共同的最大難題，《盜馬賊》制作成48幀后，大小從6T變成20T，上傳1天多，下載3-4天。

據了解，未來(lái)，幀彩還會(huì )從制作端就介入影片，以便在高幀頻下，畫(huà)面有更好的表現。這一切都說(shuō)明，高幀頻趨勢已經(jīng)成為行業(yè)趨勢，你擁抱或者不擁抱它，時(shí)機一到，它都會(huì )到來(lái)。而觀(guān)眾的口味，一旦提升，是降不回來(lái)的。