提到光，人們總是聯(lián)想到正義與希望，很少有人會(huì )想到冰涼的月光。陽(yáng)光會(huì )照暖一個(gè)人的未來(lái)，而月光則給過(guò)去增添一層陰霾。

第八屆北京國際電影節將展映兩部與“光”有關(guān)的電影，一個(gè)溫暖，一個(gè)陰冷。

第一部是由河瀨直美執導，永瀨正敏、水崎綾女主演的《光》，這部電影曾獲得第70屆戛納電影節金棕櫚獎提名。

《光》講述了盲人觀(guān)眾與電影講解員之間的故事。尾崎美佐子是一位講解員，她因為工作認識了盲人攝影師中森雅哉。后者并不是完全失明，而是處在逐漸失明的過(guò)程中。兩人在光與暗的邊界處試探、徘徊、漸生情愫。

盲人影院？肯定有許多人有這樣的疑問(wèn)，事實(shí)上，在北京就有這樣的盲人影院——心目影院。心目影院自2005年起已經(jīng)為盲人觀(guān)眾放映了上百部影片。

以盲人為題材的電影并不少見(jiàn)。陳凱歌曾拍過(guò)講述盲人琴師的作品《邊走邊唱》，然而這部電影中居然出現了以盲人的視角拍攝的視點(diǎn)鏡頭，這顯然是對事實(shí)的疏忽與不尊重。

與之相比，婁燁的《推拿》就表現出對盲人更大的尊重，沒(méi)有出現過(guò)任何類(lèi)似的悖論。除去小心翼翼地掃過(guò)盲人面龐的那些鏡頭，他也將片頭片尾的信息通過(guò)朗讀的方式傳達給盲人。

同樣是有關(guān)盲人題材的《光》，與其它河瀨直美的電影一樣，有著(zhù)她的個(gè)人特質(zhì)。但是，這部電影選擇了非常有趣的題材，來(lái)同時(shí)探討盲人的世界以及電影的本體。

河瀨直美通過(guò)回答“盲人真的有感知電影的能力嗎？”這個(gè)問(wèn)題，來(lái)更深刻地解釋電影的含義。

事實(shí)上，在克里斯蒂安·麥茨的符號學(xué)理論中，影像、文字說(shuō)明、話(huà)語(yǔ)聲、音樂(lè )聲、音響效果，都是共同組成電影的零件，他認為影像信號不應被賦予特權?；蛟S，正像《光》中所提及的那樣，盲人觀(guān)眾在腦中構筑電影世界的能力，是超乎我們想象的。

那么，她是怎樣組織自己的影像，如何切入這一題材的呢？盲人與講解師之間又是如何磨合、如何相戀的呢？我們只能從影片中尋找答案。

如果說(shuō)河瀨直美的《光》是射入盲人心靈的溫暖陽(yáng)光的話(huà)，那么北影節即將展映的另一束“光”——《有一束光》，就是刺痛靈魂的陰冷月光。這部影片由大森立嗣執導，井浦新、瑛太主演。

大森立嗣一反常態(tài)，沒(méi)有拍攝像《真幌站前多田便利屋》和《瀨戶(hù)內海》這樣的溫情喜劇，而是拍起了殘酷的懸疑情景劇。

這部電影講的是兇殺、強暴與海嘯。

影片從一次意外的殺人事件開(kāi)始，還是中學(xué)生的信之、阿輔、美花被卷入強暴與兇殺的漩渦，幼小的少年犯下了“天真”的罪行。隨后而來(lái)的海嘯也沒(méi)有洗凈他們身上沾染的淋漓鮮血，信之結婚生女，美花成為電視屏幕上的名人，似乎只有孤身一人的阿輔仍肩負著(zhù)沉重的過(guò)去。

電影所講述的主題——跨越時(shí)空的罪與罰，是日本人早已駕輕就熟的題材?！?a target="_blank" href="/forum/33286.html" title="愚行錄">愚行錄》等電影、《寒蟬鳴泣之時(shí)》等動(dòng)畫(huà)作品，為我們提供了精彩的例證。這些作品天然地具有強烈的戲劇張力，得以孕育跌宕起伏的情節，常常令觀(guān)眾們在心驚膽戰之后大呼過(guò)癮。這部大森立嗣的轉型之作，也為這一類(lèi)目繼續添磚加瓦。

井浦新那著(zhù)名的“冷面”在此作中完美地貼合了影片的懸疑感，而瑛太也以邋遢形象奉獻了精彩的大尺度表演。片中瘆人的電子音樂(lè )與畫(huà)面形成了獨特的對應關(guān)系，導演那些被懸疑題材壓抑的幽默感，也體現在了一些超現實(shí)場(chǎng)景的設計之中。

北影節展映單元的這兩束“光”，有冷有暖，將給觀(guān)眾帶來(lái)不同的審美體感。無(wú)論是使失去了視力的攝影師內心更加明亮的《光》，還是《有一束光》照暗了過(guò)去，都是值得觀(guān)看、品味的優(yōu)秀作品。相信觀(guān)眾能夠沉浸在這兩部影片的光影之中，收獲更多對于電影與光的理解。

“北京展映”活動(dòng)將于4月6日至22日

在北京地區32家電影機構、高等院校舉行