七月份對于女觀(guān)眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是幸福的，李現楊紫主演的《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》，肖戰王一博主演的《陳情令》，劉昊然宋祖兒主演的《全職高手》，易烊千璽雷佳音主演的《長(cháng)安十二時(shí)辰》等劇，甚至在社交媒體上掀起了“七月男友”之爭；七月份對于男觀(guān)眾來(lái)說(shuō)似乎就沒(méi)有那么友好了，不僅“現男友”代替自己在女朋友心目中的地位，而且在甜寵青春劇扎堆的七月份，能夠適合男性觀(guān)眾的硬核劇只剩下《長(cháng)安十二時(shí)辰》。

　　而隨著(zhù)由愛(ài)奇藝出品，杜淳 、劉奕君 、許齡月 、代旭 、寧理 、陳雨鍶 領(lǐng)銜出演的孤島冒險劇《無(wú)主之城》正式營(yíng)業(yè)，也徹底打破了《長(cháng)安十二時(shí)辰》獨撐七月檔男性向電視劇的局面。這部發(fā)生在孤島絕境之中的懸疑冒險劇，給酷熱的七月暑假“透心涼”的新感覺(jué)。

　　一百多個(gè)身份、性格、經(jīng)歷各異的旅客，因為一次意外被困在一個(gè)與世隔絕的孤城之中，時(shí)刻要面臨著(zhù)來(lái)自外部攜帶病毒的蝙蝠和被感染變異者的攻擊，還有群體內部復雜的人心與人性博弈。同時(shí)，主要角色羅燃(杜淳 飾)、江雪(許齡月 飾)、陳立(劉奕君 飾)、寧羽(代旭 飾)等人身上隱藏的懸疑故事，也是強烈吸引觀(guān)眾不斷追劇探究下去的重要因素。

　　類(lèi)似《無(wú)主之城》的題材，很容易讓觀(guān)眾聯(lián)想到包括《移動(dòng)迷宮》、《饑餓游戲》等電影，這些影視故事背景基本都發(fā)生在架空的與世隔絕之地，特定的小群體在孤地絕境里誕生和組織起小社會(huì )，并由此發(fā)展起故事主線(xiàn)。

　　包括去年黃渤導演的《一出好戲》，也是公司團建意外流落孤島，在完全脫離現今社會(huì )秩序下為求生存，重新組建小社會(huì )新秩序而發(fā)生的種種故事。這類(lèi)影視劇最大的特點(diǎn)之一，便是各色人物在生死攸關(guān)的面前，圍繞著(zhù)“利己”與“愛(ài)他”產(chǎn)生的一系列博弈。

　　是否應該為救一人冒置眾人于危險的困境多次在《無(wú)主之城》里發(fā)生，最為經(jīng)典的莫過(guò)于劉奕君飾演的商人陳立老謀深算心狠手辣，數次利用大多數人利己的自私和從眾心理，鼓動(dòng)民意的倒向。尤其是在還未到達預先約定的發(fā)車(chē)時(shí)間，他便在列車(chē)里上演了一出“指鹿為馬”。將自己撥快的手表遞給退休的劉老師確認時(shí)間已經(jīng)到了約定的四點(diǎn)，滿(mǎn)車(chē)都想著(zhù)逃命的人都是附和之聲。人性的自私，在那一刻被無(wú)情的諷刺 。

　　看起來(lái)，《無(wú)主之城》就像一部測試人與惡之間距離的懸疑劇，但實(shí)際上在危難面前，母親的偉大、愛(ài)情的忠貞、朋友間的信任這些正能量也都有一一的呈現。也正因為這些正向情感的作用，使得陷入困境危機的旅客們盡管遭受著(zhù)無(wú)可避免的損失，但也在最大程度上挽救著(zhù)每一個(gè)生還者。

　　多條齊頭并進(jìn)的懸疑線(xiàn)，也強烈刺激著(zhù)《無(wú)主之城》的觀(guān)劇體驗。在目前已經(jīng)播放的劇情中，編劇已經(jīng)拋出的懸疑線(xiàn)便已足夠燒腦：追查梁教授和自己妻子死因的羅燃認定了江雪具有重大的作案嫌疑，但江雪用種種證據逐漸動(dòng)搖了羅燃的推斷，無(wú)人操控的汽車(chē)何以殺人，駭人的行徑背后又有怎樣不可告人的秘密？

　　早年間失去了母親與弟弟的江雪，為何又陰差陽(yáng)錯的被帶到這個(gè)母親曾經(jīng)工作過(guò)的地方，從不知道具體從事何種工作的母親到底為何工作？身為羅燃的搭檔，以及電視臺法制欄目的記者，寧羽的內心似乎對于羅燃又隱藏著(zhù)深不可測的懷疑，他到底在懷疑什么？

　　被羅燃認為“行事像商人，說(shuō)話(huà)像領(lǐng)導”的陳立，為何隨身帶著(zhù)槍支和巨額的美金？一個(gè)接一個(gè)的謎團，都促使著(zhù)觀(guān)眾帶著(zhù)強烈的好奇追劇下去。

　　除此之外，在絕境中眾人復雜且微妙的關(guān)系變化亦是《無(wú)主之城》顯而易見(jiàn)的重點(diǎn)。為離婚旅行而來(lái)的夫妻秦奮(毛毅 飾)和安琪(魏璐 飾)在生死攸關(guān)的時(shí)候雖然仍有爭吵，但也在各自反思自己在婚姻中的缺位；處于叛逆期的果兒與母親莫儷(張芯寧 飾)之間也存在著(zhù)諸多的隔閡，成人的世故與孩子的單純等等反差在兩人身上多有體現。

　　其他諸如原本上下級關(guān)系的列車(chē)長(cháng)老路和火車(chē)修理工阿新之間，陳立和莫儷，海濤和果兒，陳立和羅燃等人之間的關(guān)系演變，也使得觀(guān)眾充滿(mǎn)了追劇的快感。

　　從17年的爆款《無(wú)證之罪》，愛(ài)奇藝在自制劇方面對于男性觀(guān)眾的照顧便是有目共睹。注重演員的演技，注重故事的層次感，這些都是男性觀(guān)眾觀(guān)劇的顯著(zhù)特點(diǎn)。對于“顏值”要求包容度更高的他們，往往對于劇集的品質(zhì)要求更高。而以“懸疑冒險”為賣(mài)點(diǎn)的《無(wú)主之城》，無(wú)論是視覺(jué)和服化道，還是劇情設置上都完全不同于甜寵劇的套路，也使得《無(wú)主之城》大有機會(huì )在男性觀(guān)眾“劇荒”的七月份，一舉殺出甜寵劇的重圍。