“我現在就敢保證，幕后黑手肯定是那個(gè)老師劉正毅(寧理 飾)?！?/p>

　　或許是劉正毅的扮演者寧理 在《無(wú)證之罪》飾演的“李豐田”給觀(guān)眾留下的陰影太重，《無(wú)主之城》的“劇本殺”游戲剛開(kāi)始，觀(guān)眾看到這張熟悉的臉時(shí)，已經(jīng)迫不及待要“投死”腦補中的兇手，孤島冒險初啟，劉正毅已喜提“首殺”。

　　伴隨著(zhù)“幕后黑手”到底是誰(shuí)的揣測，《無(wú)主之城》中集結滿(mǎn)城人的“大逃亡”開(kāi)始，操控者極有可能就是身邊人的信任危機伴隨著(zhù)破敗蕭索的荒城氣氛沖擊著(zhù)觀(guān)眾的每個(gè)毛孔，一顆心提溜到嗓子眼。有評論說(shuō)，“觀(guān)眾的運氣到了”，正是如此。

　　作為暑期檔中屈指可數的懸疑題材，愛(ài)奇藝出品的孤島冒險劇《無(wú)主之城》可謂是“殺出一條血路”。與往年不同，今年的暑期檔劇集市場(chǎng)的競爭尤為激烈，新劇連續開(kāi)播，視頻平臺和衛視瞄準進(jìn)入暑期的學(xué)生黨群體，試圖用海量的優(yōu)質(zhì)內容形成對用戶(hù)有限時(shí)間的絕對占有，甜寵、青春類(lèi)型爭鳴。

　　作為近年來(lái)網(wǎng)生內容中的爆點(diǎn)之一，懸疑題材遲遲未加入“豪華暑期套餐”陣營(yíng)，《無(wú)主之城》的出現，既滿(mǎn)足了鐘情于懸疑題材用戶(hù)的審美訴求，同時(shí)也憑借全新的孤島冒險類(lèi)型，豐富了懸疑題材的細分品類(lèi)，拓展了懸疑題材的表現空間。作為整個(gè)劇集市場(chǎng)的“常青樹(shù)”，懸疑題材常做常新的創(chuàng )作方法論，從《無(wú)主之城》中可窺見(jiàn)一斑。

構建封閉空間

　　營(yíng)造窺伺感

　　“封閉空間”是懸疑推理題材作品中慣常使用的敘事策略之一，同時(shí)也是近些年來(lái)國產(chǎn)懸疑、諜戰等題材影視作品中常見(jiàn)的元素，成為了題材創(chuàng )新、類(lèi)型豐富的重要突破口，但“封閉空間”作為敘事的原動(dòng)力，推動(dòng)情節發(fā)展的作品仍舊缺位，《無(wú)主之城》是填補空白之作。

　　一趟列車(chē)有預謀地駛向荒廢二十多年的無(wú)人孤城，在與世隔絕的靜謐、詭異氛圍中，從列車(chē)里逃生的主人公們面對著(zhù)一系列的生存挑戰：蝙蝠襲擊造成眾人受傷和感染，食水短缺導致幸存者們?yōu)樯娑┞侗拘?，感染者的攻擊性顯現出來(lái)，眾人的生存危機不斷加深。

　　從開(kāi)篇列車(chē)失控變道，就注定《無(wú)主之城》中的“封閉空間”是精心設計的陰謀，“看不見(jiàn)的力量”將眾人困在孤城，要生存、查出舊案真相、逃出銅墻鐵壁危機四伏的孤城，構成了全劇的核心看點(diǎn)。

　　除此之外，《無(wú)主之城》還通過(guò)軟科幻的元素創(chuàng )新了懸念設置方式，營(yíng)造了封閉空間中的“窺伺感”。隨著(zhù)劇情的深入，觀(guān)眾發(fā)現眾人誤入孤城竟然是精心謀劃的“科學(xué)觀(guān)察”：被困的眾人成了觀(guān)察對象，幕后操控者通過(guò)AI監控被困者的日常生活，對其在危機中的反應進(jìn)行分析。孤城中眾人被監控這一事實(shí)，觀(guān)眾知情，劇中人卻并不知情，信息的不對等有助于強化懸念，讓觀(guān)眾為劇中人物命運而揪心，產(chǎn)生強烈的代入感，同時(shí)也起到幫助觀(guān)眾理解劇情的作用。

　　塑造人物群像

　　深度剖析人性

　　通常來(lái)說(shuō)，懸疑題材普遍重視懸念的設置、情節的鋪陳，用強有力的戲劇沖突形成內容鉤子，成為吸引觀(guān)眾看下去的動(dòng)力。人物則為推動(dòng)劇情服務(wù)，成為扁平的NPC。

　　《無(wú)主之城》則證實(shí)了：懸疑題材可以打破人物扁平化的創(chuàng )作瓶頸，通過(guò)人物關(guān)系的構建，用人物選擇來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，兼顧情理之中的共情和意料之外的驚奇感。

　　臉上有疤，心藏舊事的警察羅燃(杜淳 飾)，童年與孤城有著(zhù)千絲萬(wàn)縷關(guān)系的AI博士江雪(許齡月 飾)，正邪難辨的商人陳立(劉奕君 飾)，看似無(wú)害卻提前被觀(guān)眾鎖定為“狼人”的老師劉正毅，“標簽化”的顯性特質(zhì)，在極端困境中抽絲剝繭展開(kāi)的眾人內心的波瀾，令《無(wú)主之城》為懸疑題材人物塑造提供了新的思路。

　　專(zhuān)注于極端環(huán)境下人性的剖白是重要技巧，更是創(chuàng )作態(tài)度?！皼](méi)有人是一座孤島，我們的命運緊密相連”，愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理、《無(wú)主之城》總制片人戴瑩在此前接受采訪(fǎng)時(shí)這樣概括劇中的人物關(guān)系。

　　封閉空間帶來(lái)的生存危機隨時(shí)拷問(wèn)真實(shí)的人性：面對門(mén)外被蝙蝠圍攻的人群，應不應該冒著(zhù)讓安全區中的人重新陷入危機的風(fēng)險開(kāi)門(mén)救人；“武器”在幸存者中象征著(zhù)話(huà)語(yǔ)權，權力的天平在滿(mǎn)足一己私欲和維護公平正義之間搖擺。在這一層面，《無(wú)主之城》無(wú)形之中提升了懸疑題材的視角和格局：追求審美驚奇之外，引發(fā)現實(shí)思考也是題中應有之意。

　　難得的是，《無(wú)主之城》沒(méi)有為了突出復雜的人物關(guān)系和緊張刺激的戲劇沖突而刻意放大殘酷現實(shí)，劇中不乏細膩的筆觸展現珍貴的友情、親情以及素不相識的陌生人抵御危機時(shí)的互相幫扶的信任感。殘酷的現實(shí)危機與人和人之間相互扶助的溫情流露，不僅突出了人物性格當中柔軟的部分，令人物更加血肉豐滿(mǎn)，還在叩問(wèn)人性后予以溫馨的撫慰，折射的是創(chuàng )作者的人文關(guān)懷情愫。

　　升級懸疑題材

　　支點(diǎn)是類(lèi)型元素

　　站在整個(gè)市場(chǎng)的高度，每隔一段時(shí)間對主流題材創(chuàng )新、類(lèi)型發(fā)展的復盤(pán)，是內容生產(chǎn)者時(shí)刻應當關(guān)注的問(wèn)題?；厮菡麄€(gè)懸疑推理題材的生產(chǎn)和創(chuàng )作，愛(ài)奇藝出品的內容具有代表性，是懸疑題材不斷創(chuàng )新升級的重要參考系，其創(chuàng )作方法論值得行業(yè)借鑒。

　　“涉案劇落網(wǎng)”，視頻平臺功不可沒(méi)，在探索懸疑題材與涉案元素融合的過(guò)程中，愛(ài)奇藝輸出了《心理罪》《原生之罪》等作品，通過(guò)層層遞進(jìn)的案件設置令用戶(hù)置身其中，帶來(lái)沉浸式的觀(guān)劇體驗。在這些作品的影響下，強情節、強懸念、強反轉的懸疑題材涉案劇紅極一時(shí)，受到用戶(hù)的認可。

　　提前鎖定今年年度爆款的《破冰行動(dòng)》則將具有刑偵涉案元素的懸疑題材劇帶上新高度：真實(shí)大案改編，現實(shí)主義的創(chuàng )作手法將主旋律、涉案元素、懸疑題材融為一體，提升了懸疑題材的內容格局，令其具有了現實(shí)的深度和厚度。