【柏林時(shí)間】2018年2月21日，“亞洲璀璨之星”高峰論壇于第68屆柏林電影節期間在柏林舉辦，中國導演馮小剛、韓國導演金基德、中國導演張揚、日本制片人市山尚三、以色列導演塞繆爾·毛茨等權威亞洲影人對亞洲電影現狀及藝術(shù)電影發(fā)行的典型案例進(jìn)行深刻討論，碰撞出精彩火花。

“亞洲璀璨之星”高峰論壇

近年來(lái)，亞洲電影市場(chǎng)呈現爆發(fā)性的增長(cháng)，中國電影票房不斷刷新全球紀錄，有報告指出，預計到 2018年，中國將超越美國成為世界第一大電影市場(chǎng)?？梢?jiàn)，未來(lái)全球電影市場(chǎng)發(fā)展的核心在亞太，亞太的核心在中國。但是，亞洲電影在國際電影節上的身影依然不多。金基德導演認為，“以三大國際電影節為代表的大型國際A類(lèi)電影節， 選片有自己的西方審美標準，其實(shí)并不能代表真實(shí)的亞洲電影水平。亞洲需要有自己的電影節，亞洲璀璨之星是由亞洲自己的權威影人評出，評委會(huì )能夠充分理解每部影片背后的文化背景，這對于亞洲電影人意義重大。”

金基德導演

“我非常同意金基德導演的看法。”馮小剛導演認為，不應該以是否在國際電影節上獲獎來(lái)衡量一部亞洲電影是否是好片子。“歐洲主要的大電影節看中國電影是有自己眼光的，我們有很多的優(yōu)秀電影，但是可能只有一部能進(jìn)入柏林電影節，這不能代表亞洲觀(guān)眾亞洲璀璨之星是亞洲的電影節，是會(huì )大有作為的。”亞洲璀璨之星給了亞洲電影一個(gè)很好的展示機會(huì )，我也提議，我們認為入圍的19部好的亞洲電影，可以帶到柏林電影節來(lái)放映，這對于亞洲電影和導演的幫助將會(huì )更大。”

馮小剛導演

關(guān)于藝術(shù)電影、商業(yè)電影發(fā)行的差異化，張揚導演與大家分享：“關(guān)于藝術(shù)電影還是商業(yè)電影的選擇，我也曾經(jīng)有過(guò)搖擺，特別是現在中國電影票房很好。我被定義為商業(yè)和文藝結合的很好的導演，我也有過(guò)猶豫，是不是要拍一部非常賣(mài)座的電影，最終還是回歸到簡(jiǎn)單簡(jiǎn)樸，雖然投資減少了，反而覺(jué)得很自由、高興，能夠實(shí)現導演自己的想法。”

張揚導演

近年來(lái)，亞洲影人對于類(lèi)型片的了解，對電影類(lèi)型的區分越來(lái)越清晰。馮小剛導演表示：“如果是拍一部文藝片，那么就不要跟商業(yè)電影比較票房，如果是拍的商業(yè)電影就不要期望能拿很多獎，每個(gè)導演都要清楚的知道自己拍的是一部什么樣的電影。”

市山尚三先生

北野武工作室中國導演賈樟柯合作多部?jì)?yōu)秀影片，作為北野武工作室制片人的市山尚三先生表示：“北野武工作室的文藝片發(fā)行體量和商業(yè)片幾乎是一樣的，我們的市場(chǎng)是廣闊的，但是無(wú)論是文藝片還是商業(yè)片，都要得到觀(guān)眾的支持，這非常重要，要不然很難創(chuàng )造好的藝術(shù)片。”

塞繆爾·毛茨導演

比利時(shí)導演塞繆爾·毛茨被邀請擔任了68屆柏林電影節天才訓練營(yíng)(Berlinale Talents)的導師，他與大家分享了創(chuàng )作《狐步舞》的初衷：“我也注意到了文藝電影和商業(yè)電影的區別。但是當我考慮觀(guān)眾更多的時(shí)候，觀(guān)眾反而消失了。我是導演，不是電影發(fā)行商，我只是拍電影，這就是我的生活和工作。”

亞洲璀璨之星獎項是由亞洲權威影人經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)評選表彰亞洲年度的優(yōu)秀影片及影人的電影獎項，充分尊重亞洲文化的獨特及豐富性，它的設立為亞洲影人提供了一個(gè)進(jìn)行藝術(shù)與學(xué)術(shù)交流的平臺，使整個(gè)亞洲范圍內的電影人更加團結和緊密。將更多亞洲優(yōu)秀影片推廣至歐洲乃至全世界，弘揚亞洲電影文化同時(shí)提升亞洲電影人知名度和話(huà)語(yǔ)權，開(kāi)啟國際電影市場(chǎng)合作的全新時(shí)代。