一只腳邁進(jìn)趙天宇導演工作室的時(shí)候，顧不上禮數和寒暄，“導演，XXX是幕后BOSS對不對？”一起拍電影記者腦子里盤(pán)旋了三天的疑問(wèn)已經(jīng)脫口而出。

　　全國被高溫籠罩，這時(shí)候來(lái)點(diǎn)解暑的清涼劇尤其必要?！?a target="_blank" href="/forum/22103.html" title="無(wú)主之城">無(wú)主之城》就是那種為了看明白，大腦CPU必須高速運轉，終于看明白的時(shí)候冷汗唰一下從每個(gè)汗毛眼兒鉆出來(lái)，透心涼的劇集。

　　《無(wú)主之城》的引子是一場(chǎng)列車(chē)事故。滿(mǎn)車(chē)乘客被帶向神秘的孤島，困在廢棄二十多年的老城中，食水短缺、襲擊不斷，生存的困境考驗幸存者們的心理承受底線(xiàn)，隱秘的人性暴露；伴隨呼吸起伏的主觀(guān)鏡頭，從頭頂上壓下來(lái)的窺伺感證明列車(chē)事故的背后是一場(chǎng)精心策劃的巨大陰謀。

　　作為國內首部孤島冒險題材的劇集作品，《無(wú)主之城》的播出伴隨著(zhù)不同的聲音：有跟一起拍記者一樣被情節勾著(zhù)，根據蛛絲馬跡討論結局的，也有肯定類(lèi)型創(chuàng )新鼓掌拍手叫好的，更有持挑剔態(tài)度的批評。自古創(chuàng )新便伴隨爭議，爭鳴代表有熱度，對褒貶評價(jià)均能甘之如飴、兼收并蓄的創(chuàng )作者才能走得更遠。

　　帶著(zhù)行業(yè)觀(guān)察者的任務(wù)和作為觀(guān)眾的滿(mǎn)肚子狐疑，一起拍電影的記者采訪(fǎng)到了《無(wú)主之城》的總導演、監制趙天宇，用一部電影的時(shí)間，聊了聊《無(wú)主之城》這部硬核創(chuàng )新的作品，如何用98天的拍攝日，實(shí)現了從高概念到落地。

　　“孤島”有三個(gè)局，“人性”釋放是副產(chǎn)品

　　創(chuàng )作者的表現意圖和觀(guān)眾的接受之間存在著(zhù)微妙的差異。

　　有觀(guān)眾感覺(jué)《無(wú)主之城》類(lèi)似《一出好戲》或者《釜山行》，技術(shù)流的發(fā)燒友將其解讀為“鬼怪屋模式”“封閉空間”或者“暴雪山莊模式”，道理講得通但是不盡然。趙天宇解釋道，“表現人性是對于觀(guān)眾而言的，是觀(guān)眾在觀(guān)看的時(shí)候尋找帶入的視角，反問(wèn)自身在遇到相似危機時(shí)要做怎樣的抉擇。對于創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，這部劇更多考慮的是情節的推進(jìn)和懸念的鋪解，絕境下的人性釋放，是副產(chǎn)品?！?/p>

　　早在2017年的6月，趙天宇已經(jīng)進(jìn)入《無(wú)主之城》的項目，那時(shí)《無(wú)主之城》還只是12集大綱和前三集劇本。但用趙天宇的話(huà)說(shuō)“看到前三集劇本已經(jīng)夠興奮的了”。因為《無(wú)主之城》內容構架實(shí)際上包含著(zhù)三條最重要的敘事線(xiàn)索，每條線(xiàn)索都是一個(gè)未解的謎團，每個(gè)謎團都是一個(gè)“局”。

　　第一個(gè)局是落魄的前警察羅燃(杜淳 飾)的——“妻子為何而死？”。妻子慘死、羅燃身陷懸案，他帶著(zhù)復仇的目的登上列車(chē)，要找到殺死自己妻子的兇手并且查清梁教授被殺案件背后的真相；第二個(gè)局是計算所博士江雪(許齡月 飾)的——“母親為何消失？”。對于羅燃來(lái)說(shuō)江雪是殺死妻子和梁教授的重要嫌疑人，對于江雪自己而言她的身世，母親和這座孤城的聯(lián)系，也是她想要找到的答案；而也只是因她的孜孜不倦的尋找，使得整個(gè)劇情向前邁進(jìn)了一大步：第三個(gè)局就是所有因為列車(chē)事故進(jìn)入孤城的幸存者們的——“我們?yōu)楹伪粚?shí)驗？”。他們在孤城中面對的生存困境實(shí)際上是一場(chǎng)有預謀的科學(xué)實(shí)驗，每個(gè)人都已經(jīng)編號并且被監視，實(shí)驗的操縱者為的是要實(shí)施一場(chǎng)更大的陰謀。

　　追蹤和解開(kāi)這三大謎團，是《無(wú)主之城》故事的核心。

　　劇集的節奏歸根結底與電影不同，即便《無(wú)主之城》的三大懸念構成了復合式的敘事結構，仍舊有觀(guān)眾對劇集的節奏有微辭：慢和拖。事實(shí)上，作為孤島冒險劇來(lái)說(shuō)，《無(wú)主之城》的戲劇濃度已經(jīng)足夠。同類(lèi)型的電影篇幅有限，沖突和阻礙只需使用一次已經(jīng)足夠填充整個(gè)故事，劇集則不同，困難的去而復返、循環(huán)往復才是構成沖突引發(fā)懸念的關(guān)鍵。

　　導演趙天宇卻完全沒(méi)把劇集和影片之間的差異拿出來(lái)當“擋箭牌”，“如果讓觀(guān)眾覺(jué)得節奏拖，那一定是我們做得還不夠好，觀(guān)眾還不夠解渴。我覺(jué)得，揭秘的手段以及新信息的刺激度還不夠；還有，故事需要挖掘得更深，深度很重要?！彼卮鸬?。

　　讓鏡頭動(dòng)起來(lái)

　　觀(guān)眾同時(shí)也能敏銳地捕捉到作品細微之處的特質(zhì)。比如《無(wú)主之城》中鏡頭的設計，帶來(lái)了近在咫尺的呼吸感、窺伺感。

　　《無(wú)主之城》里不但用大量的特寫(xiě)鏡頭去捕捉人物的面部表情，更有大量的主觀(guān)鏡頭參與敘事，而大量的運動(dòng)鏡頭采取手持的方式完成，逼仄的氛圍、對峙的壓迫感破屏欲出?！跋Ｍ層^(guān)眾感受到驚悚、壓力和身臨其境?！壁w天宇的目的達到了。

　　“動(dòng)起來(lái)！要讓鏡頭動(dòng)起來(lái)！”這是趙天宇對攝影的要求。

　　《無(wú)主之城》的拍攝量非常大。本來(lái)這部戲就是一部孤島冒險劇，懸疑感、動(dòng)作性、喪尸戲、槍?xiě)?、視效戲……沒(méi)有哪個(gè)部分是不費勁的?！稛o(wú)主之城》有兩位攝影指導，沙金成拍了一個(gè)多月，轉景到臺灣之后，魏圣儒也加入進(jìn)來(lái)，他同時(shí)也是《悍城》的攝影指導?！壁w天宇強調，“鏡頭的運動(dòng)不是沒(méi)有章法的亂動(dòng)，必須強調是攝影的運動(dòng)制造帶入感。我們攝影的工作是從參與劇本討論、認真分析劇作開(kāi)始的。開(kāi)拍前，我們和攝影一起，把每場(chǎng)戲的劇作任務(wù)討論清晰和明確下來(lái)；而攝影指導，則要找到每場(chǎng)戲的那雙觀(guān)看的“眼睛”，也就是這場(chǎng)戲的敘事角度?！稛o(wú)主之城》里有大量的群戲，每一場(chǎng)戲里演員眾多，怎么拍？是客觀(guān)拍還是主觀(guān)拍？如果是主觀(guān)拍，那第一視角是誰(shuí)的？是戲劇的親臨者，還是戲劇背后的偷窺者？親臨現場(chǎng)的“運動(dòng)”和偷窺的“運動(dòng)”是不同的。譬如我們拍一場(chǎng)大群戲，激烈的沖突下，其實(shí)每個(gè)人心里都有鬼，很多人說(shuō)一套做一套。那這場(chǎng)戲露什么藏什么，是拍人還是拍鬼，第一視角確定是那個(gè)行動(dòng)的領(lǐng)導者還是那個(gè)被欺辱的？還是那個(gè)被驚嚇的……用呼吸感帶入觀(guān)眾的體驗，用運動(dòng)的影像來(lái)營(yíng)造戲劇的懸疑，這么琢磨著(zhù)一場(chǎng)戲的拍法就很有意思。我要求攝影指導讓鏡頭動(dòng)起來(lái)，用運動(dòng)和光影結合，就是為了建立影像和敘事的攝影帶入感?！?/p>

　　提到全劇最令人毛骨悚然的“監視感”，趙天宇比劃著(zhù)跟記者還原拍攝時(shí)的場(chǎng)景?！皠≈械男掖嬲邎F隊并不團結，每個(gè)人都有秘密。所以當危機降臨時(shí)，窺視和被窺視、跟蹤與反跟蹤是我們攝影的常態(tài)鏡頭。但這個(gè)戲最特別之處，是無(wú)主之城始終存在一個(gè)類(lèi)似上帝的觀(guān)察視角，讓觀(guān)眾明白這群人處于被監視、被觀(guān)察的狀態(tài)中。我們想要模仿的是攝像頭的監視角度，最后揭秘時(shí)呈現在類(lèi)似于交通局對各個(gè)路口實(shí)時(shí)監控的無(wú)數塊監視器組成的大屏幕上，這種視覺(jué)上的沖擊其實(shí)也是劇中人和我們對真相的恐懼，這會(huì )帶來(lái)整個(gè)劇情走向的大翻轉。但我們也很難每場(chǎng)戲都拍”，趙天宇的語(yǔ)氣中有遺憾，“有的場(chǎng)景我們沒(méi)辦法布置這樣的機位，但在展現高沖突和展開(kāi)陰謀的戲中，無(wú)論如何我們都要拍一點(diǎn)點(diǎn)，剩下的靠后期去做，我們也要呈現這個(gè)敘事離不開(kāi)的監視角度?！?/p>

　　這里?！熬臀覀€(gè)人來(lái)講，視效手段從來(lái)都是美術(shù)和攝影手段的補充，視效設計是全片視覺(jué)系統設計的關(guān)鍵環(huán)節，不能和前期脫節?！?/p>

　　讓表演HIGH起來(lái)

　　《無(wú)主之城》的大量場(chǎng)景變化不但考驗著(zhù)后期制作團隊的水平，最先挑戰的就是演員的演技?！坝袝r(shí)候五六個(gè)場(chǎng)景就是在完成劇本當中的一句話(huà)，現實(shí)拍攝沒(méi)辦法，必須拆開(kāi)拍，特別需要演員有信念?！?/p>

　　《無(wú)主之城》是高概念的作品，假定性極強，要表演好的前提是演員本身去相信戲劇情境，加上這是個(gè)群像戲，群戲無(wú)大小，更需要每位演員全身心投入?！皠≈杏泻芏嘌輪T需要演出被感染的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)不是一兩場(chǎng)戲，而是要持續十多集。相當于演員們需要重建他們的知覺(jué)系統，從動(dòng)作到眼神始終能夠保持住?！?/p>

　　羅燃被感染，為不拖累大家，主動(dòng)離開(kāi)酒店，并且在出現癥狀后調動(dòng)全身的力氣對抗意識的喪失；安琪(魏璐 飾)感染之后，懷孕的緣故，作為母親的本能讓她始終死死護住肚子；這些人物的意識處在若有似無(wú)的邊緣，恰恰是最令觀(guān)眾心疼的。

　　“有時(shí)候演完一場(chǎng)，我都特別想抱抱他們?！壁w天宇說(shuō)。

　　因為現場(chǎng)條件特別艱苦，群戲特別多，趙天宇希望在開(kāi)機前和演員們一定要對劇本，提前把調度、臺詞和表演溝通好。在《無(wú)主之城》的劇本中，每個(gè)人物都有自己的秘密，因此每個(gè)演員都有自己的邏輯。

　　“戲要排練，邏輯必須走通”，趙天宇說(shuō)，“我特別能明白演員們的需求，就是信念感一定要提前建立。如果臺詞不順、邏輯不通，表演會(huì )不自信；而每場(chǎng)戲都有核心任務(wù)，每場(chǎng)戲的表演都有主次。如果引導演員貢獻出完美表演，同時(shí)又能服從戲劇的整體節奏，這對導演也是考驗?！?/p>

　　作為導演，趙天宇是最直觀(guān)看到演員們吃苦的人?！拔姨貏e怕演員受傷”他說(shuō)“首先會(huì )功利地想，演員受傷怎么辦？接不上戲了；但更多的還是心疼。我們這部戲雖然不是動(dòng)作戲，但是太多的動(dòng)作段落在里面，是真實(shí)生活場(chǎng)景當中的真實(shí)沖撞，沒(méi)有辦法做保護，劇中能夠看到的跑、跳、摔、打，幾乎都是真的?！壁w天宇對動(dòng)作導演鐘波說(shuō)，別玩那些見(jiàn)招拆招的武打套路，咱們這次玩真的。所以鐘波就在自己的對講機上貼了塊紅色大力膠，上面寫(xiě)著(zhù)“黃?！庇脕?lái)提醒自己?！稛o(wú)主之城》拍到后來(lái)幾乎傷兵滿(mǎn)營(yíng)，劇組登山下海、追蝙蝠打感染者……杜淳 、許齡月 、劉奕君 、代旭 、葛錚 、魏璐 、毛毅 、陳宣銘 、盧琳 、張芯寧 ，等等；幾乎每個(gè)演員身上都留下大大小小的印記。

　　除了肉體的痛苦，還有精神的“摧殘”?！艾F場(chǎng)拍攝的時(shí)候氛圍很恐怖，特效化妝的真實(shí)性更加劇了恐怖感，被感染的人鋪天蓋地涌過(guò)來(lái)，要把剩下的人撕碎、生吞活剝，真實(shí)生活中的真實(shí)動(dòng)作最可怕?！壁w天宇回憶道“我記得杜淳和代旭來(lái)找我，說(shuō)導演我拍不下去了。那么多人鋪天蓋地沖過(guò)來(lái)要把我撕碎，我為什么不能開(kāi)槍打他？這時(shí)候就要和演員解釋?zhuān)@個(gè)人物的行動(dòng)要符合他的身份和性格，羅燃這個(gè)人物是警察，被感染的這些人都是過(guò)去車(chē)上的乘客，羅燃這個(gè)人有底線(xiàn)，所以他能逃命，但是絕對不能開(kāi)槍?！?/p>

　　雖然《無(wú)主之城》的演員們不但被“虐”得體無(wú)完膚，壓力山大，拍完之后卻都不忘回頭再找導演?！芭耐赀@個(gè)戲快一年了，有的演員跟我聯(lián)系，說(shuō)現在漲片酬了。問(wèn)我，導演咱們什么時(shí)候再合作一部這么過(guò)癮的戲？通過(guò)《無(wú)主之城》，我發(fā)現了很多優(yōu)秀的演員，我看到他們從進(jìn)組到殺青的過(guò)程中每個(gè)人都有了成長(cháng)和變化，這讓我自己還是挺得意的?！?/p>

　　98天的拍攝周期到底還是太緊張，尤其是對于這樣一部充滿(mǎn)創(chuàng )新和冒險精神的《無(wú)主之城》來(lái)說(shuō)?！稛o(wú)主之城》在類(lèi)型上融合了冒險、犯罪、喪尸、末世生存等類(lèi)型特征，甚至在主題指向了人工智能，讓這部劇具有了獨特的科學(xué)屬性。但究其根本，這是一部有科學(xué)屬性和哲學(xué)精神的懸疑冒險片，故事的參與度和游戲感很強。

　　“我自己在拍，我下面的導演在拍、B組導演也在拍；所有人還要在統一的標準下創(chuàng )作，統籌和美術(shù)的壓力都很大……我既是一個(gè)總指揮，同時(shí)在導演組里也算是一個(gè)靠譜的執行力?！壁w天宇跟一起拍電影的記者“抱怨”著(zhù)，臉上卻分明寫(xiě)滿(mǎn)意猶未盡的興奮。

　　“《無(wú)主之城》是我第一次拍劇，我也不知道是不是應該這樣拍劇。我在拍的時(shí)候，最討厭一場(chǎng)戲按套路拍拍全景中近景正反打，我一定要根據戲核找到那個(gè)這場(chǎng)戲最有意思的講述方式，總得拍得有意思一點(diǎn)吧。很多人都說(shuō)劇不能這么拍，這么拍會(huì )累死。是的，拍《無(wú)主之城》太累了！我的團隊都拼盡了全力，不這么拍就出不來(lái)結果?！壁w天宇笑了，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，已經(jīng)在大銀幕上征戰多年的趙天宇已經(jīng)手握《雙食記》《萬(wàn)有引力》《微微一笑很傾城》等作品，跨界來(lái)拍劇還是出于對懸疑驚悚題材的喜愛(ài)，在他看來(lái)，驚悚片的審查有太多的限制，而劇集的創(chuàng )作空間更靈活、也更遼闊。他接這個(gè)戲，就是因為它的題材、類(lèi)型和故事上的創(chuàng )新。