2017年，由潘粵明主演的懸疑刑偵題材劇《白夜追兇》、由秦昊、鄧家佳主演的犯罪懸疑劇《無(wú)證之罪》接連開(kāi)播，無(wú)論是在觀(guān)眾之中，亦或是在行業(yè)之間都掀起了一陣不小的浪潮。也是因為它們的出現，國產(chǎn)懸疑劇的需求逐漸被更多人看到。

　　隨后，由尹正主演的懸疑刑偵劇《原生之罪》開(kāi)播，在相應的觀(guān)眾群體中收獲了一定的關(guān)注度。

　　但在當時(shí)，這類(lèi)題材的作品更多的還是聚焦于懸疑刑偵，重點(diǎn)展現的也是邏輯推理。時(shí)間來(lái)到2019年，由杜淳 、劉奕君 主演的孤島冒險題材作品《無(wú)主之城》開(kāi)播，懸疑與冒險齊聚的畫(huà)風(fēng)，吸引了無(wú)數觀(guān)眾，同時(shí)也讓?xiě)乙深}材在這個(gè)夏天占得了一席之地。

　　作為這個(gè)暑期檔少有的懸疑題材，各方觀(guān)眾反饋紛紛擾擾。

　　“孤島”是懸疑劇中的常見(jiàn)元素

　　電視劇《無(wú)主之城》講述了羅燃(杜淳 飾)為了探尋妻子身亡的真相，登上了一列觀(guān)光列車(chē)，列車(chē)上的所有人都似乎身懷不為人知的故事，誰(shuí)曾想，火車(chē)突發(fā)意外進(jìn)入一座廢棄空城，幸存的旅客們與外界徹底失去聯(lián)系。與此同時(shí)，一雙神秘的眼睛也在暗中窺視著(zhù)一切的孤島冒險故事。

　　電視劇開(kāi)篇便將所有人拉入了一個(gè)與現實(shí)社會(huì )完全脫節的空間，用孤島模式設定了故事的發(fā)生背景。不少觀(guān)眾看完之后忍不住表示：“孤島的環(huán)境，感覺(jué)以前也常見(jiàn)，之前黃渤主演的那個(gè)《一出好戲》是不是也是這樣的?！庇纱?，“劇情存在拼湊嫌疑”的相關(guān)觀(guān)眾反饋層出不窮。

　　但也正如許多觀(guān)眾反駁的那樣：“孤島模式存在于許多影視作品之中，這只是一種設定，并不存在拼湊的問(wèn)題?！?/p>

　　據了解，孤島模式又稱(chēng)為暴雪山莊模式，常用于推理類(lèi)文學(xué)或影視作品的一種模式，指一群人聚集在一個(gè)相對封閉的環(huán)境內，由于特殊情況而無(wú)法與外界取得聯(lián)絡(luò )，在所有人都無(wú)法離開(kāi)的情況之下，主人公面對層出不窮的詭異事件尋求生路。著(zhù)名推理作者阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》就是一個(gè)十分明顯的基于孤島模式展開(kāi)的推理故事。

　　由此可以發(fā)現，其實(shí)孤島模式這個(gè)設定并不是一個(gè)少見(jiàn)的設定，而《無(wú)主之城》在開(kāi)篇的時(shí)候，就展現了性格迥異的人物設定，以及復雜的人物關(guān)系，這樣的操作既冒險又聰明。

　　眾所周知，當電視劇作品開(kāi)篇的線(xiàn)索量過(guò)于繁雜的時(shí)候，其對于很多觀(guān)眾而言其實(shí)是很勸退的，這也是為什么懸疑題材的作品有的時(shí)候很難籠絡(luò )新的觀(guān)眾群體，因為它需要更多的時(shí)間與精力。但不得不說(shuō)，這樣的開(kāi)篇營(yíng)造了足夠的懸疑，留住針對觀(guān)眾群體也是意料之中的。

　　拋卻制度之后的人性是否經(jīng)得起考驗

　　單就一部懸疑劇而言，足夠復雜的人物關(guān)系設定，足夠撲朔迷離的劇情走向，足夠引人入勝的恐怖氛圍其實(shí)都是相當必要，而且必須存在的。而《無(wú)主之城》這部作品，相較于懸疑氛圍的營(yíng)造，更讓人覺(jué)得驚喜的是對人性的解讀。

　　電視劇的開(kāi)篇，所有人被拉進(jìn)一個(gè)無(wú)人之境，起初以為只是一個(gè)短時(shí)間的等待，誰(shuí)曾想這是一場(chǎng)隨時(shí)可能失去生命的孤島求生之旅。當制度不再能夠約束行為，人性的本質(zhì)也逐漸凸顯。

　　劇中，閨蜜被蝙蝠攻擊，女孩選擇把閨蜜推出躲避之所，最終閨蜜遇難；同一輛列車(chē)的人身處危險之中，劉奕君飾演的陳立(劉奕君 飾)不僅不愿意打開(kāi)大門(mén)，更是將自己立在道德的制高點(diǎn)，直言自己的舉動(dòng)并不是為了保命，而是為了保護留守在超市的所有人的生命；原本約好的四點(diǎn)出發(fā)，但是陳立為了避免橫生枝節，將手表時(shí)間調快，面對這一舉動(dòng)，車(chē)上的所有人選擇了默認，即使偶有不同的聲音，最終也不得不從眾……

　　而在劇中，有一句話(huà)更是令人不禁深思，當企圖用火車(chē)回去的計劃失敗之后，車(chē)上的許多人表示了拋下伙伴獨自逃走，回去會(huì )被譴責的擔憂(yōu)，陳立脫口而出一句：“怕什么，我們是多數，他們少數?！痹?huà)音剛落，所有人都表示了贊同，這樣的舉動(dòng)令人無(wú)奈，也令人恐懼。

　　而如此這般，拋卻世俗常規之后的人性解讀，也引發(fā)了不少觀(guān)眾的討論，有的人為劇中人物的舉動(dòng)辯解，有的人斥責劇中偽善的種種行徑；有的人感慨人性的復雜，而主人公始終秉持的正義與溫暖也讓許多觀(guān)眾感知了人性中善的一面。

　　這樣的設定也印證了《無(wú)主之城》中所提到的“無(wú)主之城，絕境鑒心”，當沒(méi)有絕對的主導之后，人性回歸最原始的復雜模樣。

　　類(lèi)型劇會(huì )成為網(wǎng)劇的新方向嗎？

　　曾經(jīng)我們說(shuō)過(guò)，這個(gè)暑期檔可謂是競爭相當激烈，前前后后多部臨時(shí)定檔，緊急開(kāi)播的電視劇，霸占了許多觀(guān)眾的視線(xiàn)與注意力，不少網(wǎng)友也表示：“現在不是我追劇，根本就是劇追我?！?/p>

　　由此不難看出這個(gè)暑期檔競爭的激烈，而選擇在這個(gè)時(shí)候推出《無(wú)主之城》也不禁引起了許多人好奇，畢竟，如今這個(gè)檔期，于這部針對群眾相對固定的作品而言，壓力不小。

　　該劇的總制片人戴瑩，在接受《影視圈》記者采訪(fǎng)時(shí)表示：“其實(shí)我個(gè)人覺(jué)得，在這個(gè)時(shí)間段開(kāi)播這部劇，反而對我們有一定的優(yōu)勢。因為如今這個(gè)時(shí)間段，家庭、甜寵、偶像題材的作品很多，還是想有一個(gè)不一樣的題材。這時(shí)推出一部懸疑題材的劇，說(shuō)不定會(huì )收到預料之外的驚喜?！?/p>

　　的確，雖說(shuō)《白夜追兇》之后，懸疑題材的作品數量肉眼可見(jiàn)的在增加，但更多的還是懸疑探案類(lèi)，像《無(wú)主之城》這樣融合了孤島求生、懸疑追兇、高科技、科幻，甚至災難、末日等元素的題材，并不多見(jiàn)。

　　眾所周知，當一個(gè)題材的作品小有名氣之后，其后相關(guān)類(lèi)型的作品總能急速增加，對此主演杜淳表示：“由于拍攝難度比較大，這個(gè)題材的作品數量還是比較少的，作為演員，能撞上一個(gè)就挺好的，因為你不知道之后什么時(shí)候才能遇見(jiàn)第二個(gè)這樣的作品，所以我很珍惜這樣的機會(huì )?！?/p>

　　另一位主演代旭 則認為：“希望之后這樣的類(lèi)型劇能夠更多，但并不是所有人都扎堆去做同一個(gè)題材，那樣只會(huì )阻礙發(fā)展。而是希望各種題材都能有，做到百花齊放，類(lèi)型劇這個(gè)市場(chǎng)才會(huì )越來(lái)越好?！?/p>

　　網(wǎng)劇最開(kāi)始出現的時(shí)候，各種類(lèi)型的作品層出不窮。精品偶有出現，粗制濫造也不在少數，然而隨著(zhù)市場(chǎng)結構的逐漸變化，以及觀(guān)眾對內容的需求愈發(fā)嚴格，如今網(wǎng)劇也成為了一個(gè)十分可觀(guān)的影視劇類(lèi)型，所產(chǎn)生的影響與吸引的觀(guān)眾群體，某種角度上來(lái)講，不亞于電視劇，甚至已經(jīng)超越了電視劇。

　　而現在，隨著(zhù)《無(wú)主之城》的播出，又一種新穎的題材開(kāi)始被關(guān)注，這樣的嘗試于市場(chǎng)、于觀(guān)眾、于行業(yè)而言，都是一件好事，畢竟，只有百花齊放，才能與日俱新。