懸疑劇《無(wú)主之城》從劇集的一開(kāi)始就吸引了追劇人，無(wú)疑是2019年暑期檔的一匹“黑馬”。

　　搭載著(zhù)一百多名乘客的列車(chē)，各行各業(yè)的人都有，警察、商人、高材生、老師和醫生等等，他們原本只是懷著(zhù)各種目的出去旅行的游客，列車(chē)突然失控，就這樣進(jìn)入到無(wú)主之城。

　　一車(chē)人被一雙無(wú)形的大手引入到了一個(gè)圈套當中，一些詭異的事情接踵而至，所有人成為了這座“無(wú)主之城”的試驗品。

　　這一車(chē)的一百多個(gè)人，在同一個(gè)環(huán)境之下，在危機四伏的環(huán)境當中，他們都將自己的本性表現出來(lái)。

　　在這一大群人中，這么幾個(gè)人顯得特別不一樣：

　　羅燃(杜淳 飾)為了找到大學(xué)教授梁冬(常藍天 飾)神秘身亡的真相才踏上了這一列觀(guān)光列車(chē)。

　　羅燃的好友寧羽(代旭 飾)則隨著(zhù)這趟列車(chē)陪伴左右。

　　同車(chē)乘客中既有被羅燃視為嫌疑人的神秘女子江雪(許齡月 飾)，也有精明儒雅心事重重的商人陳立(劉奕君 飾)等人。

　　當這列火車(chē)突發(fā)意外進(jìn)入一座廢棄空城，幸存的旅客們與外界徹底失去聯(lián)系。

　　與此同時(shí)，一雙神秘的眼睛也在暗中窺視著(zhù)一切。

　　這就是懸疑劇《無(wú)主之城》給我們展示的場(chǎng)景和眾多演員的表演。

　　懸疑劇在我國受到較多的限制，發(fā)展并不順利。

　　以往中國懸疑探案劇敘事特色主要以線(xiàn)性敘事為主 ，通過(guò)講述每個(gè)故事單元的案件從發(fā)生——勘察——推理——捉兇的整個(gè)過(guò)程，來(lái)表現主人公縝密的思維和高超的破案技巧。

　　為了順應電視劇“精英化”制作 的發(fā)展趨勢，網(wǎng)絡(luò )劇大多采用電影鏡頭拍攝，以滿(mǎn)足觀(guān)眾逐漸提升的收視要求。

　　網(wǎng)絡(luò )劇為了增強可看性，特別是首集的可看性，網(wǎng)絡(luò )劇逐放棄傳統電視劇的線(xiàn)性敘事結構，在剪輯中大量使用平行蒙太奇和交叉蒙太奇，節奏感明顯加快，劇情帶入感增強。

　　《無(wú)主之城》也是這樣，不僅拍攝方法完全采用了電影的方式，劇情展示也采用了多種方式，盡力達到扣人心弦的觀(guān)看效果。

　　所以，很多追劇人感到，該劇比想象中的要好很多！

　　希區柯克設置懸念時(shí)強調的是，行兇者動(dòng)機隱匿與觀(guān)眾知曉與否這兩種方式。

　　對于觀(guān)眾知曉與否，希區柯克認為，對觀(guān)眾保密，讓他們同劇中人一樣不知道真相，這樣的處理方式得到的往往是震驚。

　　而讓觀(guān)眾知曉，就是讓觀(guān)眾知曉劇中人面臨的危險，誘使他們滿(mǎn)懷期待、焦急的心情去擔心危險的到來(lái)，企盼劇 中人能夠擺脫危險和困境，這種懸念的設置對觀(guān)眾吸引力更大，更有魅力。

　　因此，在懸疑劇劇情設計中，合理處置觀(guān)眾對作案動(dòng)機的知曉差異，是重視觀(guān)眾心理，增強劇情懸念性的關(guān)鍵因素。

　　《無(wú)主之城》這一車(chē)人，每個(gè)人物的性格特點(diǎn)都是不一樣的，每個(gè)人有懷著(zhù)不同的目的，他們將遇到什么，他們又如何選擇，如何行動(dòng)，一切都是謎。

　　我們在追劇時(shí)，明明知道知道背后有人在操控，卻不知道到底是誰(shuí)。

　　《無(wú)主之城》背后是誰(shuí)在操控？就現已經(jīng)展現出來(lái)的劇情看，幕后主使者似浮出水面，綜合種種跡象來(lái)看，《無(wú)主之城》背后的人應該是劉正毅(寧理 飾)劉老師，他在劇中的存在感偏弱，但從很多方面上看，這個(gè)人并不簡(jiǎn)單。

　　隨著(zhù)劇情的發(fā)展，《無(wú)主之城》中的一切謎底都會(huì )揭開(kāi)，冷絲很希望今后有更多的類(lèi)似優(yōu)秀懸疑劇誕生。