在建國70周年到來(lái)之際，獻禮劇《特赦1959 》以“特赦”為切入角度和核心主題，講述了新中國成立后，黨和國家領(lǐng)導人站在歷史高度上，以卓越的政治智慧，對國民黨高級戰犯進(jìn)行思想改造和特赦的歷史事件。同時(shí)，從普通人生活的變化側面展現了新中國第一個(gè)十年取得的偉大成就。

　　作為首部以“特赦”為表現主題的歷史題材劇，《特赦1959》不僅填補了國內電視劇題材的空白，更是以博大的胸懷和大國的自信再現那段崢嶸歲月。

　　熒屏首現“特赦”題材，站在人性的角度再現特殊歲月

　　戰犯改造是一件歷史大事，同時(shí)也是一項艱巨的任務(wù)，而改造戰犯則具有巨大的歷史意義。這不僅能夠讓那些頑固的戰犯既“口服”又“心服”，而且以更高的歷史站位和博大的胸懷向世人展現大國自信?！短厣?959》正是描寫(xiě)了我們的先輩如何改造國民黨高級戰犯這一艱難過(guò)程，并深刻解答了“為什么我們要改造戰犯”這一疑問(wèn)。

　　“讓敵人認同我們，比在戰場(chǎng)上打敗他們更難”，那么如何來(lái)改造戰犯呢？功德林管理所所長(cháng)王英光(張鐸 飾)豪氣干云的給出了 “從氣勢上壓倒敵人，從思想上戰勝敵人”的答案。

　　那么，如何表現戰犯的改造過(guò)程呢？《特赦1959》拋開(kāi)以往主題先行的表現方式，站在人性的角度，從人物心路的變化來(lái)展現戰犯改造的過(guò)程。

　　劇中，王耀武(趙恒煊 飾)、黃維(徐成峰 飾)、杜聿明(肖榮生 飾)等高級戰犯被集中關(guān)押于功德林管理所，在劇情上也將戲劇沖突和矛盾點(diǎn)集中于此。我們看到，對于這些初到功德林的戰犯，對戰敗心不服口不服， 對于未知的未來(lái)既迷茫又悲觀(guān)，對待改造既排斥又抵觸，這種矛盾的心態(tài)既是人性的幽微和復雜之處，也是戰犯改造困難所在。

　　面對這些困難，以王英光為代表的共產(chǎn)黨人，摒棄成見(jiàn)，以共產(chǎn)黨人博大胸襟，一方面積極救治杜聿明、陳瑞章等重病的犯人，另一方面，通過(guò)采用改善犯人生活條件、政治地位，進(jìn)行政策宣講等層層推進(jìn)的方式逐漸感化、改造他們，真正地從思想上征服他們，在這一過(guò)程中，戰犯們不斷地被感化、逐漸接受改造并最終重獲新生。

　　以小見(jiàn)大，透視十年經(jīng)濟建設篳路藍縷之路

　　《特赦1959》除了改造戰犯這一明線(xiàn)之外，還有一條從普通人的視角，再現新中國通過(guò)十年經(jīng)濟建設篳路藍縷之路取得偉大成就的暗線(xiàn)。

　　劇中，新中國成立到1959年這十年，既是戰犯改造的十年，也是新中國政治經(jīng)濟發(fā)軔建設的十年。劇中的暗線(xiàn)便是在新中國成立之初，面對民生凋敝，百廢待興以及敵對勢力的威脅的重重困難，一代革命先輩奮力開(kāi)創(chuàng )取得偉大成就。

　　這其中既有經(jīng)濟層面的農業(yè)生產(chǎn)合作社、國民經(jīng)濟首個(gè)五年計劃實(shí)施、土地改革等，也有從政治層面第一部《憲法》、《婚姻法》的頒布，還有對戰犯的“特赦”等重大歷史成就。

　　而這些變化的展現則是從普通居民實(shí)實(shí)在在的生活改變入手，以小見(jiàn)大，多個(gè)側面展示這些成就。

　　在劇中，我們可以通過(guò)劇中普通年輕人的視角，將大雜院的生活，功德林以外的新社會(huì )風(fēng)貌與新中國建設的成就有機地串聯(lián)起來(lái)，并貫穿劇作始終，比如，從王小花(陳雅斕 飾)和徐高平(孫仲秋 飾)的對話(huà)中得知人民英雄紀念碑的建設，從王英光弟弟的燈泡廠(chǎng)得知科學(xué)文化的建設。

　　王英光弟弟的燈泡廠(chǎng)缺少技術(shù)人員，而戰犯葉立三(徐永革 飾)懂技術(shù)，于是王英光就把戰犯介紹給燈泡廠(chǎng)，讓?xiě)鸱高M(jìn)行勞動(dòng)改造，發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢，也是讓?xiě)鸱竻⑴c到勞動(dòng)等社會(huì )經(jīng)濟建設之中，融入偉大新中國建設的洪流之中，為日后的“特赦”建功立業(yè)奠定基礎。

　　以藝術(shù)真實(shí)展現歷史真實(shí)，抒寫(xiě)先輩博大胸懷

　　如何將歷史人物與歷史事件準確、藝術(shù)的呈現出來(lái)，是當下歷史題材劇普遍需要思考的問(wèn)題。而《特赦1959》較好地處理了兩者之間的關(guān)系，將藝術(shù)真實(shí)融于歷史真實(shí)之中，恰當的把握好歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)之間的關(guān)系，以藝術(shù)的形式再現了一代革命先輩的偉大事跡以及博大胸懷。

　　在人物的塑造與刻畫(huà)上，通過(guò)藝術(shù)改編塑造歷史人物?！短厣?959》根據大量的史實(shí)進(jìn)行改編，杜聿明、王耀武、王陵基(陳天陸 飾)、康澤(左百學(xué) 飾)等都是真實(shí)存在的歷史人物，對于戰犯的改造也是新中國成立之初一項重大歷史事件?！短厣?959》通過(guò)重現當年戰犯改造的那段真實(shí)歷史，讓歷史人物生動(dòng)地再現于熒屏上，在真實(shí)可感的同時(shí)也極具觀(guān)賞性。

　　在故事情節上，在尊重歷史的基礎上，藝術(shù)化的加工來(lái)增加戲劇沖突。比如，劇中對黃維、杜聿明、王耀武的改造，尤其是面對黃維改造過(guò)程中的重重困難，共產(chǎn)黨人以博大的胸襟從容面對，令人印象深刻。

　　這些故事情節設置，既尊重了歷史，同時(shí)最大程度地展開(kāi)想象，藝術(shù)化地展現了革命先輩以博大的胸襟改造戰犯的那段崢嶸歲月，融藝術(shù)真實(shí)于歷史真實(shí)之中，真實(shí)感人。

　　《特赦1959》在首播當天就取得CSM全國網(wǎng)收視率1.09%，收視份額4.65%，全網(wǎng)實(shí)時(shí)收視峰值達1.55%，高居全國同時(shí)段第一名的好成績(jì)。在收視飄紅的同時(shí)，也取得了不錯的口碑，《特赦1959》憑借新穎的視角、稀缺的題材、過(guò)硬的質(zhì)量在火熱的八月成功出圈。