有人說(shuō)，中國95%的電視劇都是在教人談戀愛(ài)，無(wú)論什么類(lèi)型的電視劇都能和“愛(ài)情”掛上鉤。

　　只要有顏值高的男女主角和瑪麗蘇的劇情設定，一切不可能都會(huì )變成可能！

　　可是，當這類(lèi)電視劇屢屢被罵時(shí)，同時(shí)也就意味著(zhù)消費主體口味的變更。

　　懸疑類(lèi)型劇的崛起就是個(gè)很好的佐證。

　　在2015-2019年間，懸疑網(wǎng)劇的數量逐年增高，這簡(jiǎn)直就是推理愛(ài)好者和懸疑粉的福音?。。?！

　　尤其是觀(guān)眾對愛(ài)情+懸疑的偏好逐漸下降，相比之下，劇情懸疑增勢卻異常迅猛，頻頻出現爆款，有些劇集，例如前些年大火的《余罪》和《白夜追兇》甚至從小IP+精品化運作的模式成功突圍，沖破圈層，走向大眾視野。

　　這樣的好成績(jì)無(wú)論是對平臺還是對用戶(hù)都是一個(gè)雙向的刺激和鼓勵，為國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展提供了很大的生存空間。

　　這不，這些年持續在懸疑領(lǐng)域發(fā)力的愛(ài)奇藝網(wǎng)絡(luò )劇自制劇中心繼《心理罪》《河神》《無(wú)證之罪》和《焊城》后又將視角放在了“孤島探險”這一頗具創(chuàng )新的題材上。

　　《無(wú)主之城》，片名點(diǎn)題，這座被荒廢了20多年，沒(méi)有主人，沒(méi)有記載的空城似乎藏了一個(gè)驚天大秘密……

　　故事的開(kāi)篇用了兩集來(lái)做鋪墊，男主人公羅燃(杜淳 飾)原本是一名警察，他為調查自己妻子意外死亡的真相，將嫌疑人鎖定在了一位計算機學(xué)博士江雪(許齡月 飾)的身上，為追蹤江雪，羅燃和好友寧羽(代旭 飾)一起踏上了這趟“死亡列車(chē)”。

　　接下來(lái)，火車(chē)意外脫軌，駕駛員無(wú)法手動(dòng)操作，與外界失聯(lián)，這些都是常規操作……

　　雖然豆瓣上有不少網(wǎng)友對于這樣的設定產(chǎn)生了質(zhì)疑，認為這種毫無(wú)預警的事故與現實(shí)極為不相符。

　　但是，別忘了，這部劇原本就主打超現實(shí)主義荒誕的風(fēng)格，相信后續緊張的情節推進(jìn)會(huì )讓普通觀(guān)眾很容易就忽略了這些不合理的轉折點(diǎn)。

　　背景交待過(guò)后，火車(chē)上的一行人終于要開(kāi)啟冒險之旅了！

　　在這座與世隔絕的小島上，物資匱乏，水和食物都十分稀缺，但是，這些都還不是重點(diǎn)，“生存還是毀滅”這個(gè)永恒的議題自然需要更加硬核的劇情來(lái)推進(jìn)。

　　于是，編劇適時(shí)地引入了隨時(shí)會(huì )威脅到這些人安全的嗜血蝙蝠，可別小瞧這些蝙蝠，它們可都是被聲波和芯片操控的，專(zhuān)門(mén)襲擊進(jìn)入這座城市中的“試驗品”，由于蝙蝠的釋放，劇情剛剛開(kāi)始，火車(chē)中的一部分旅客就已經(jīng)被淘汰出局了。

　　另外，為了加強劇情的懸疑感，使24集的劇情得以更充分地發(fā)揮，那么僅僅是孤島、蝙蝠的危機設定還不足以讓觀(guān)眾過(guò)癮，在第6集左右，新的阻礙和困境再次被加入進(jìn)故事中。

　　原來(lái)，被蝙蝠咬過(guò)的人還沒(méi)死，他們只是感染了一種新型病毒！攜帶這種病毒的感染者會(huì )逐漸喪失人性的意識和思考，變得面目全非，肆意攻擊幸存者，而這些人中不乏感染者原本的家人和朋友。

　　病毒，感染，有沒(méi)有感覺(jué)很熟悉！

　　前幾年大火的韓國電影《釜山行》中也有類(lèi)似的設定，同樣是封閉的列車(chē)，變成僵尸的感染者，而電影《釜山行》則是更多地借喪尸電影將視角聚焦在了韓國社會(huì )所存在的階級問(wèn)題上。

　　而在《無(wú)主之城》這樣架空的設定中，導演主要是想和觀(guān)眾一同探討在絕境下人性究竟會(huì )呈現出怎么樣的面貌。

　　就像第6集感染者入侵的開(kāi)篇字幕中寫(xiě)道：

　　當同伴變成異類(lèi)，有人選擇以擁抱待之，而有人則以拳腳相加，但最終善的光芒必定能照亮每一個(gè)黑暗的角落。

　　雖然表面看起來(lái)這樣具有深刻內涵的小標題完美地總結了每一集的主旨，但是這樣帶有引導性的強加性文字也會(huì )對于觀(guān)劇快感大打折扣，劇情的宏觀(guān)走向在每集的開(kāi)頭和結尾都得以暗示，會(huì )喪失掉懸疑劇本該有的驚喜感。

　　更重要的是，影視劇重在呈現，對于劇集所想表達的深刻內核，從人性的善與惡，科學(xué)與愛(ài)的對立性，到個(gè)人與集體的關(guān)系，直接給出答案和價(jià)值取向不免會(huì )稀釋觀(guān)眾獨立思考的能力。

　　除了字幕，每集片中結尾的AI觀(guān)察報告也是這部劇的另一大特色。

　　不過(guò)，為什么說(shuō)旅客是試驗品呢？

　　因為隨著(zhù)劇情的發(fā)展，你會(huì )發(fā)現這列火車(chē)上的每個(gè)人都不過(guò)是一個(gè)被觀(guān)察對象而已，他們每個(gè)人都有屬于自己的對應編號，被攝像頭后的人窺探著(zhù)、監視著(zhù)、測驗著(zhù)……

　　他們的行為只是為了監測人性的特征，完善AI的數據系統，成為人工智能擁有自我意識路上的一些棋子。

　　至于幕后的玩家，由于劇集還沒(méi)有播完，暫時(shí)還沒(méi)有人真正知道這場(chǎng)陰謀背后的大BOSS到底是誰(shuí)？

　　有人猜測大boss可能是一直以來(lái)在這行人中表現最為淡定和反常的數學(xué)教師劉正毅(寧理 飾)，也有人說(shuō)是“意外”死亡的江雪的導師梁冬(常藍天 飾)。

　　劇情的不斷反轉和人物的多面性讓結果變得撲朔迷離，這一次，《無(wú)主之城》并沒(méi)有掉入“看了開(kāi)頭就猜到了結局”的魔咒中。

　　提起AI元素，國產(chǎn)劇顯然還處于摸索階段，畢竟人工智能會(huì )對人類(lèi)發(fā)展所帶來(lái)的挑戰和隱患早就已經(jīng)在歐美影視作品中有所呈現，而在《無(wú)主之城》中，這樣深入并且相對順暢地將AI融入進(jìn)來(lái)確實(shí)讓不少觀(guān)眾感到無(wú)比新鮮。

　　除了故事之外，這部劇能吸引觀(guān)眾的另一個(gè)重要因素就是畫(huà)面??！

　　其實(shí)最開(kāi)始看預告片和海報的時(shí)候就能感受到劇組在這方面獨具匠心的設計。

　　觀(guān)眾雖然沒(méi)有坐在大銀幕前，但是《無(wú)主之城》電影級的質(zhì)感和運動(dòng)感的鏡頭卻同樣讓觀(guān)眾體會(huì )到了身臨其境的強烈代入感。

　　“神秘的雕像”、“廢棄的汽車(chē)”

　　“充滿(mǎn)灰塵的超市”、“忽明忽暗的燈塔”