黃磊 、海清 師徒再度攜手之作《小歡喜》備受期待和關(guān)注，但真正開(kāi)播后卻讓人失望，家庭倫理和高考的硬核是有了，但劇中三個(gè)爸爸卻千篇一律地成了理解和寵溺孩子的“好爸爸”模樣，同質(zhì)化太強，看得人有點(diǎn)膩味。

　　《小歡喜》中黃磊飾演的方圓(黃磊 飾)是個(gè)典型的中年安穩男的形象，事業(yè)小有所成也沒(méi)有大的野心，安心過(guò)起了養花遛鳥(niǎo)的早老年生活。

　　家庭生活中，他也扮演著(zhù)老好人的角色，順著(zhù)強悍妻子的意愿，在父母、兒子和媳婦間起著(zhù)潤滑油作用。尤其對兒子方一凡(周奇 飾)都是貫徹理解、支持和維護的作風(fēng)，儼然體貼的“好爸爸”形象。

　　王硯輝 飾演的季勝利(王硯輝 飾)對外是風(fēng)光無(wú)限的區長(cháng)，但對常年缺少陪伴以至于進(jìn)入叛逆期的兒子季洋洋卻無(wú)計可施。

　　信奉高壓和說(shuō)教政策的他，兩次敗下陣來(lái)也自覺(jué)加入到理解和體貼孩子的行列中來(lái)，主動(dòng)學(xué)賽車(chē)還制造和兒子獨處的機會(huì )，雖然起點(diǎn)有點(diǎn)低，但也很快走向了“好爸爸”的行列。

　　在“好爸爸”路上走得最徹底的當屬沙溢 扮演的喬衛東(沙溢 飾)。和前妻因誤會(huì )分開(kāi)后，對女兒的愛(ài)半分不減。送禮物、帶吃好吃的，還處處幫女兒打掩護，這樣多金又體貼的好老爸，簡(jiǎn)直來(lái)一打都不嫌多。

　　本來(lái)《小歡喜》塑造了這么一批集體好爸爸該是很討喜的操作，但問(wèn)題在于整部劇的畫(huà)風(fēng)卻跟著(zhù)有點(diǎn)歪了。

　　不可否認，在父母、婚姻伴侶和孩子之間能尋到一種平衡并愿意從孩子的角度看問(wèn)題和理解問(wèn)題的爸爸是大家都期待并愿意看到的，但作為一部電視劇而言，老爸們集體早早變身，難道不會(huì )有沖突不足的問(wèn)題？這之外，更深次的問(wèn)題是，好爸爸真的只有寵溺孩子的一種路子么？

　　近年來(lái)國產(chǎn)家庭倫理劇中的爸爸形象經(jīng)歷了從缺失到?jīng)]有話(huà)語(yǔ)權的附庸再到融入父親角色對孩子的影響，及至如今有點(diǎn)一邊倒的體現父親多面玲瓏理解孩子和母親一邊倒的強勢、啰嗦又神經(jīng)質(zhì)，大有過(guò)頭的意味，在《小歡喜》中尤甚，仿佛只有這一種父愛(ài)的表達方式最完美。

　　仔細想想，這已經(jīng)不是“爸爸”們的第一次集體變身了，因著(zhù)一部電視劇中的角色定位被塑造成刻板印象，并不斷被固化，這種情況由來(lái)已久。

　　第一部家庭倫理劇《渴望》中父親的角色若即若離，以刻板的沉默寡言和不見(jiàn)蹤影為主。藍天野飾演的王子濤因特殊歷史原因沒(méi)法陪伴兒子的成長(cháng)，直接導致王滬生自私又怯懦的性格，王亞茹的丈夫羅岡因變故也在家庭生活中缺失。

　　以此為基礎，很長(cháng)時(shí)間內電視劇中的爸爸們都是話(huà)很少和早出晚歸一種出路。

　　后來(lái)《媳婦的美好時(shí)代》父親存在卻又幾乎模糊處理，更多的著(zhù)力點(diǎn)在婆婆媳婦丈母娘之間的糾葛，父親形象可有可無(wú)，在家庭生活中作用不大。

　　再到后來(lái)的《雙面膠》《金太郎的幸福生活》中“父親”基本處于努力維持家庭平衡的“滅火者”狀態(tài)，沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的參與，只在于補足家庭關(guān)系的不足。

　　等到最近幾年這種風(fēng)向越變越夸張，“好爸爸”的形象幾乎定格在對妻子千依百順，對子女無(wú)限寵溺的固定思維里，《帶著(zhù)爸爸去留學(xué)》、《逆流而上的你》和《少年派》里走的都是這個(gè)路子。

　　由此也催生了一批好爸爸，如張嘉譯、黃磊，這種定位大概是太討喜，孫紅雷和潘粵明也忍不住來(lái)蹭熱度。

　　尤其是在《帶著(zhù)爸爸去留學(xué)》中孫紅雷飾演的黃成棟簡(jiǎn)直化身二十四孝好老爸，人設讓人匪夷所思。

　　對妻子千依百順，甚至以端洗腳水為榮。對兒子黃小棟也是含在嘴里怕化了，捧在手里怕摔了的感覺(jué)。

　　兒子出國留學(xué)談戀愛(ài)不放心也就罷了，吃喝拉撒全都要記掛，還在關(guān)鍵時(shí)刻化身反恐精英，成了“全能老爸”。

　　近年來(lái)，家庭倫理劇中越來(lái)越臉譜化的“好爸爸”形象反應的其實(shí)是不同時(shí)代對家庭關(guān)系的心理訴求變化。

　　從最初認可父親作為沉默嚴肅的大家長(cháng)般的存在到希望男性能在家庭關(guān)系中起婆媳關(guān)系的”潤滑油“作用，再到如今對孩子更多理解，也從側面反映了家庭倫理劇關(guān)注的人群重點(diǎn)變化。但”好爸爸“是否就只該是千依百順的模樣，值得探討和深思。

　　從傳統專(zhuān)制型的父親到缺位和無(wú)力的父親，體現了對傳統父權世界里父親權威的挑戰和弱化，這是社會(huì )進(jìn)步的體現，也是時(shí)代發(fā)展的需求。

　　也是因為這些寫(xiě)實(shí)電視劇的呈現，現實(shí)生活中的父親們不斷反思自己表達愛(ài)的方式，并做出改變，這才催生了更多慈愛(ài)、民主父親形象的出現。

　　尤其在注重家庭教育和陪伴的今天，更多父親開(kāi)始自發(fā)自覺(jué)參與到家庭生活中來(lái)，能更多體諒妻子和孩子的不易，并愿意身體力行做個(gè)民主又貼心的好爸爸，這其實(shí)都是不斷優(yōu)化的結果，也是與時(shí)代發(fā)展相一致的。

　　不論是這個(gè)時(shí)代還是單個(gè)家庭和孩子其實(shí)都需要好爸爸，但問(wèn)題在于現代家庭劇習慣了套路和“竭澤而漁”，一旦發(fā)現某種好爸爸形象被認可和熱捧，就會(huì )跟風(fēng)而上，將這種形象最大化定格，即使由此帶來(lái)反感也不在意。

　　以《小歡喜》和《少年派》為例，你能區分出方圓和林大為的不同？同樣處在一個(gè)媳婦略強勢的家庭中，都遭遇著(zhù)中年事業(yè)危機，還都有個(gè)叛逆又個(gè)性十足且不愛(ài)學(xué)習的孩子，在高考的背景下這倆男人其實(shí)就是一個(gè)模子刻出來(lái)的。

　　如果撇開(kāi)高考這個(gè)點(diǎn)而言，你甚至都可以說(shuō)《逆流而上的你》中潘粵明飾演的楊光就是他們倆的年輕早更版。

　　這類(lèi)家庭劇的套路也越來(lái)越明顯：安逸爸爸必然遭遇事業(yè)危機需要重新立業(yè)，高考的孩子必然逆反又回到正軌，學(xué)霸必然為家庭不幸困擾，富二代同學(xué)家里的生意必然慘淡，中年經(jīng)濟適用男必然有小姑娘喜歡，中年家庭婦女也會(huì )迎來(lái)“第二春”，沒(méi)有想不到的劇情，只有跟不完的套路而已。

　　不是說(shuō)民主的爸爸不好，只是太多這樣同質(zhì)化的爸爸集體出現在電視劇中，讓人覺(jué)得不真實(shí)，也會(huì )有一種全民被誤導的傾向，仿佛好爸爸只有一種，這回不是曾小賢，而是方圓+林大為。

　　爸爸還是那個(gè)爸爸，家庭生活中的一地雞毛還在，只是電視劇中不見(jiàn)更多寫(xiě)實(shí)，多了很多夢(mèng)幻罷了。文/小花粒