對于廣大觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。好的是，內容產(chǎn)出豐富多彩，興趣偏好不同的群體都能找到自己喜愛(ài)的內容。而壞的是，在互聯(lián)網(wǎng)泛娛樂(lè )的背景下，一切以“算法”為中心，觀(guān)眾的年齡、喜好、習慣等一切的一切，都在被大數據“算計”著(zhù)。也許，只有觀(guān)眾在全身心的投入到一部頂好劇集的情節當中，跟著(zhù)劇中人的生殺沉浮一起喜怒哀樂(lè )的時(shí)候，才會(huì )忘記自己被“算計”著(zhù)?！?a target="_blank" href="/forum/19727.html" title="虎嘯龍吟">虎嘯龍吟》就是這樣一部顛覆性的作品，不敢用“完美”來(lái)定義它，但絕對可以說(shuō)《虎嘯龍吟》的匠心之作為近年來(lái)的國產(chǎn)劇重鑄了一次行業(yè)標尺：從《軍師聯(lián)盟》到《虎嘯龍吟》，一路熱播，到目前為止，狂攬近百億播放量，而且這個(gè)數據隨著(zhù)超級口碑的深度傳播，還在不斷的刷新。這個(gè)“現象級”的結果，若非精益求精到“標尺”級的內容、若非“打鐵還需自身硬”的主創(chuàng )態(tài)度，絕非依靠大數據能“算計”得來(lái)的！所以如果非要說(shuō)算計，那么這一次，《虎嘯龍吟》算計的不是觀(guān)眾，而是劇集本身。

不以搶錢(qián)為目的的算計才是好故事

獲得商業(yè)上的成功，肯定是每個(gè)影視主創(chuàng )團隊希望看到的結果。但是，一旦這個(gè)結果成了影視作品生產(chǎn)線(xiàn)上的至上法則，便會(huì )造就“劍走偏鋒、專(zhuān)走捷徑”的投機之風(fēng)：用最快的速度將最熱的IP轉化成影視作品，最大限度的圈定粉絲將流量迅速變現！這也成為當下很多國產(chǎn)劇算計的“流水生意”，大制作、大陣容的快餐式娛樂(lè )，自有算計好的觀(guān)眾買(mǎi)賬。雖無(wú)可厚非，但“匠心”卻在慢慢流失，特別是對于影視藝術(shù)的發(fā)展而言，細思極恐。而《虎嘯龍吟》的意義在于，把心思都花在“算計”作品本身上，整個(gè)主創(chuàng )團隊用整個(gè)創(chuàng )作生產(chǎn)的過(guò)程，處處用心詮釋“匠心”，好好的給這個(gè)精于“算計”的市場(chǎng)上了生動(dòng)的一課。

商業(yè)市場(chǎng)，唯快不破。時(shí)間，是一部影視作品從一開(kāi)始就要考量的重要因素。一部快餐式作品，也許花2個(gè)月拍攝、花1個(gè)月后期制作，短短幾個(gè)月，就能和觀(guān)眾見(jiàn)面。而《軍師聯(lián)盟》、《虎嘯龍吟》的創(chuàng )作時(shí)間是多長(cháng)呢？吳秀波 老師和張永新導演首次開(kāi)始商議拍司馬懿(吳秀波 飾)是在2013年，到2017年和觀(guān)眾見(jiàn)面，歷時(shí)近5個(gè)年頭，而整部劇實(shí)際拍攝的耗時(shí)是333天，后期制作耗時(shí)是10個(gè)月，這對于一部國產(chǎn)劇集的生產(chǎn)來(lái)說(shuō)，是不可想象的。本片的主演兼制片人吳秀波老師，早在6年前接受采訪(fǎng)時(shí)就說(shuō)過(guò)：“別人找我拍，給我三個(gè)月。我自己弄一個(gè)戲，可以弄8個(gè)月，誰(shuí)也不敢催我。”慢工出細活，正是這個(gè)主創(chuàng )團隊所追求的態(tài)度，比如，在拍攝期間，主創(chuàng )們討論曹丕(李晨 飾)退朝的細節，是先邁左腳還是先邁右腳就討論了大半個(gè)下午；還有很多重場(chǎng)戲，更是一場(chǎng)戲拍兩天，這在國產(chǎn)劇的拍攝中近乎于奢侈，但在《虎嘯龍吟》劇組，則是在不計成本的算計完美，用態(tài)度鑄造匠心。

如此精于“算計”的超級劇集，必然產(chǎn)生諸多超級亮點(diǎn)：首先說(shuō)一說(shuō)制作，服化道一律精良考究，戰爭場(chǎng)面可圈可點(diǎn)，在配樂(lè )上，不惜遠赴日本邀請神思者加入團隊助陣，最終為大家獻上了一部電影級制作的作品。其次，打破演員陣容常規，不僅有老戲骨實(shí)力飆戲，還有小戲精畫(huà)龍點(diǎn)睛。正如導演張永新所說(shuō)，在這部劇里，每一個(gè)角色的設定都是按照主角的級別來(lái)對待，對于演員來(lái)講，無(wú)關(guān)乎人氣大小，重要的是真正讓角色走到內心，讓演員因為角色而光芒萬(wàn)丈。所以正因為如此，這部劇熱播之后，曹操、諸葛亮(王洛勇 飾)、曹叡(劉歡 飾)、侯吉(來(lái)喜 飾)、司馬昭(檀健次 飾)等角色深入人心，不僅讓于和偉、王洛勇 等老戲骨圈粉無(wú)數，也令劉歡 、來(lái)喜 、檀健次 等小戲精頗受歡迎。

另外，挑戰經(jīng)典的創(chuàng )作理念也是本劇的最大亮點(diǎn)之一。歷史經(jīng)典題材，特別是三國題材的演繹，可謂挑戰性極高，經(jīng)典怎么說(shuō)？站在誰(shuí)的角度說(shuō)？站在什么立場(chǎng)說(shuō)？這都決定了一部戲的高下之分?！痘[龍吟》獨辟蹊徑，站在司馬懿的視角去述說(shuō)后三國這段歷史，在人物的刻畫(huà)上，拋開(kāi)了一味奸詐的司馬懿、拋開(kāi)了歷史賦予的傳統視角，既無(wú)洗白，也不黑化，完全用平視的角度去講述司馬懿的一生。用吳秀波老師話(huà)講，“我們要講清楚的就是人性，我們要講清楚人性里面的愛(ài)、美、欲望和自私，以及人性的惡。同時(shí)，不僅司馬懿，這部戲我們每個(gè)角色都爭取讓他有始有終，站在每一個(gè)人立場(chǎng)捍衛每一個(gè)人生命的權益。用平視的角度去看，每當我們看到司馬懿、張春華(劉濤 飾)，柏靈筠(張鈞甯 飾)、郭照、楊修、曹丕、看到所有人，都覺(jué)得所有人性的美在每個(gè)人身上都得以展現。其實(shí)我們也看到了我們從未曾有一刻不直面自己，不與自己心中的惡作對”。像家喻戶(hù)曉的“空城計”如何表現，主創(chuàng )團隊的理念又帶給大家一個(gè)不一樣的解讀版本。“整場(chǎng)戲除了經(jīng)典文本，一人、一琴、一城的模式之外，還有前后兩段閃回的方式，投射了我們心中所要組織的司馬懿的思考。”導演張永新說(shuō)，“諸葛亮在孟達這封信里中‘依依東望’四個(gè)字，它不僅建構了司馬懿和諸葛亮在這場(chǎng)空城計中的交集，也有可能是對司馬懿醍醐灌頂式的一種觸及，這種觸及足夠讓司馬懿用后半生完成回想。”所以，當觀(guān)眾看到最后，才會(huì )明白，導演用司馬懿虛構的一場(chǎng)與自己的神交，來(lái)完成了與諸葛亮在“空城計”中的對決?！痘[龍吟》主創(chuàng )團隊這種大膽重構歷史經(jīng)典橋段的理念，貫穿了整部劇集，令這部匠心大劇爆點(diǎn)無(wú)數、熠熠生輝。

大數據的算計再精確，也缺少人性的溫暖，缺少匠心所至的藝術(shù)升華。所以，《虎嘯龍吟》對作品本身的“算計”，以及熱播后取得的市場(chǎng)成果，可謂給浮躁的行業(yè)現狀打了一針鎮靜劑，正如吳秀波老師所說(shuō)的，“說(shuō)的好聽(tīng)一點(diǎn)，我們這叫恪盡職守”，一個(gè)不以搶錢(qián)為目的的好故事，必然催生行業(yè)“標尺”級的好作品。

用“視聽(tīng)語(yǔ)言”的標尺，去丈量行業(yè)的未來(lái)

視聽(tīng)語(yǔ)言，對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較陌生的專(zhuān)業(yè)詞匯，它是影視專(zhuān)業(yè)必修的一門(mén)基礎課程，簡(jiǎn)單來(lái)講就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言。創(chuàng )作影視劇時(shí)，在心中樹(shù)不樹(shù)“視聽(tīng)語(yǔ)言”這根標尺，會(huì )有什么樣的區別？舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，觀(guān)眾就能理解：很多觀(guān)眾發(fā)現，在《虎嘯龍吟》中的君王大殿竟然是搭建的實(shí)景！大殿是交代君臣關(guān)系最重要的場(chǎng)景之一，君在上臣在下，君王對臣子的威嚴震懾、臣子對君王的懼而遠之，都在符合邏輯的場(chǎng)景中交代明晰。觀(guān)眾可以很自然的感受到司馬懿與曹丕在喝酒交心時(shí)的并肩而坐與在大殿上君臣有別時(shí)，那種人物之間的心里距離?？梢栽囅?，如果劇組為了省時(shí)間、省成本，沒(méi)有搭建這樣的大殿來(lái)渲染背景，那么最后傳達給觀(guān)眾的戲劇張力和走心程度，絕對是不可同日而語(yǔ)的。

劇中諸葛亮的扮演者王洛勇老師曾在采訪(fǎng)中談到，好萊塢拍戲前期有一個(gè)發(fā)展過(guò)程，那么就是一塊住酒店，討論劇本，一個(gè)詞兩個(gè)詞的過(guò)，而國內拍戲都是搶時(shí)間，很無(wú)奈。但是來(lái)到《虎嘯龍吟》劇組，發(fā)現跟回到國外拍戲一樣，劇組不會(huì )搶時(shí)間，相反為了打磨細節的合理性，可以說(shuō)是很任性的犧牲時(shí)間，現場(chǎng)停下來(lái)，討論明白了再接著(zhù)拍。正是有了這樣的主創(chuàng )態(tài)度，才奠定了《虎嘯龍吟》的整體水平，讓觀(guān)眾能隨處可見(jiàn)用視聽(tīng)語(yǔ)言打磨出來(lái)的片段細節：比如司馬懿一家回到洛陽(yáng)曹叡給他準備的新宅之后，有一個(gè)鏡頭很奇怪，突然間司馬昭和其他人分開(kāi)了，獨自跑到旁邊看仙鶴，其實(shí)觀(guān)眾透過(guò)鏡頭已經(jīng)能意識到，司馬昭這個(gè)時(shí)候已經(jīng)和他的家人有不一樣的思維和想法了。

又比如張頜死了以后，曹叡震怒，回來(lái)賞了司馬懿一杯酒，司馬懿出了大殿之后，這兩場(chǎng)戲之間的銜接，前面是曹叡往寶座上走，是一個(gè)向上的走勢，后面是司馬懿往下走，是一個(gè)向下的走勢，觀(guān)眾能深深的入戲去感受兩個(gè)人物關(guān)系分水嶺似的變化。

何以說(shuō)《虎嘯龍吟》的出現為行業(yè)樹(shù)立了一根標尺，正是因為《虎嘯龍吟》的整部劇創(chuàng )作，都遵循了視聽(tīng)語(yǔ)言的打磨。而這種犧牲時(shí)間、犧牲成本、犧牲精力的打磨，在近10年的國產(chǎn)劇作品中，已經(jīng)是不覓蹤跡。換句話(huà)說(shuō)，對行業(yè)的態(tài)度、對觀(guān)眾的態(tài)度，正在這個(gè)浮躁的市場(chǎng)氛圍中逐漸流失。盡管一個(gè)行業(yè)的氛圍與態(tài)度，不是一兩部好劇就能改變的，但《虎嘯龍吟》的出現，在用“視聽(tīng)語(yǔ)言”的標尺，去丈量這個(gè)行業(yè)的未來(lái)，這是一個(gè)好的開(kāi)端！

爆款《虎嘯龍吟》熱播背后的推手

《虎嘯龍吟》是以網(wǎng)絡(luò )獨播的形式，來(lái)播放這樣一個(gè)看似跟浮躁大環(huán)境格格不入的劇集。

但是從以下這組數據來(lái)看，作為背后的推手，優(yōu)酷的此次獨播無(wú)疑是非常成功的：《虎嘯龍吟》截止目前網(wǎng)絡(luò )播放量破30億，微博主話(huà)題閱讀量3.9億，討論量達到44.5萬(wàn)，豆瓣評分達到8.2分，其中五星評分占比超過(guò)46%；同時(shí)，彈幕交流爆發(fā)了很多網(wǎng)絡(luò )流行橋段，在B站、快手等客戶(hù)端更是有無(wú)數粉絲自發(fā)生產(chǎn)了很多相關(guān)互動(dòng)作品。

在優(yōu)酷超級劇集看來(lái)，《虎嘯龍吟》之所以能成為爆款，首先歸功于劇集本身：從劇的本質(zhì)上講，很久沒(méi)有《軍師聯(lián)盟》和《虎嘯龍吟》這樣符合影視創(chuàng )作規則的電視劇了，劇組對觀(guān)眾的態(tài)度和優(yōu)酷對用戶(hù)的態(tài)度，不謀而合。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的今天，“觀(guān)眾”的概念逐漸變成了“用戶(hù)”的概念，正如文章開(kāi)頭所提到的，人們不會(huì )再被動(dòng)的守在電視機前，而是隨時(shí)隨地，隨心所欲的選擇觀(guān)看自己喜歡的內容。所以，以用戶(hù)為出發(fā)點(diǎn)的優(yōu)酷，大膽選擇了網(wǎng)絡(luò )獨播《虎嘯龍吟》。

而且，基于給用戶(hù)更好的體驗感，增強話(huà)題性、延續性、用戶(hù)粘性，優(yōu)酷此次采用了很多創(chuàng )新方式來(lái)為《虎嘯龍吟》做營(yíng)銷(xiāo)推廣，將這種溝通做到了極致：首先，優(yōu)酷為《軍師聯(lián)盟》的開(kāi)播舉辦了聲勢浩大的交響音樂(lè )會(huì )。類(lèi)似電影首映禮的方式，但又是電視劇史上第一個(gè)以音樂(lè )會(huì )形式宣告開(kāi)播，這為這部電視劇的提升了關(guān)注度；隨后，優(yōu)酷又為會(huì )員組織了線(xiàn)下看片會(huì )，讓粉絲與明星面對面交流； 而在掀起集卡熱潮的軍師卡和“打敗諸葛亮的男人”之后，淘寶上又出現了解救“失憶的司馬懿”，在淘寶中搜索關(guān)鍵字“虎嘯龍吟”，不僅可以看到主創(chuàng )的視頻，同時(shí)還有與司馬懿相關(guān)的圖書(shū)、優(yōu)酷會(huì )員推薦。

實(shí)際上，這是優(yōu)酷將劇集內容與平臺生態(tài)進(jìn)一步整合后，做的一次完全以用戶(hù)為中心的營(yíng)銷(xiāo)推廣。事實(shí)上，從2017年的網(wǎng)劇黑馬《白夜追兇》，到現在的《軍師聯(lián)盟》系列，可以看到優(yōu)酷對于用心做內容的創(chuàng )作者是全力支持的。優(yōu)酷在做的事情，就是整合資源、聯(lián)動(dòng)用戶(hù)，為優(yōu)質(zhì)的作品保駕護航，真正實(shí)現“大內容、大宣發(fā)”。

《虎嘯龍吟》為2017年的國產(chǎn)劇市場(chǎng)，帶來(lái)了一個(gè)“不以搶錢(qián)為目的的好故事”，帶來(lái)了一次國民追劇的狂歡。在為行業(yè)立了“標尺”的同時(shí)，也為觀(guān)眾帶來(lái)了觀(guān)看“匠心”級影視作品的體驗升級！