復盤(pán)2017年國產(chǎn)劇創(chuàng )作可以發(fā)現，無(wú)論口碑評價(jià)還是影響力，去年是現實(shí)主義作品大放異彩的一年，《雞毛飛上天》《人民的名義》《白鹿原》《我的前半生》等劇集，在反映和開(kāi)掘現實(shí)的廣度、深度、銳度、溫度等方面，皆具標桿意義。

相比之下，在體量上可與現實(shí)題材劇分庭抗禮的古裝劇，2017年處境卻相對尷尬，部分劇集等受到輿論頗多責難，在去年的上海電視節“白玉蘭獎”評選中，古裝劇也表現欠佳。

題材顯然不是決定劇集成色的主因，觀(guān)眾對古裝劇保持的熱望，也倒逼著(zhù)行業(yè)不斷提升創(chuàng )新意識。1月14日，在愛(ài)奇藝上線(xiàn)播出的古裝權謀言情劇《鳳囚凰》，就是對古裝劇創(chuàng )作的一種新嘗試。

《鳳囚凰》改編自天衣有風(fēng)同名小說(shuō)，原著(zhù)與《甄嬛傳》《瑯琊榜》并稱(chēng)“晉江三大奇書(shū)”，愛(ài)奇藝攜手華夏視聽(tīng)、歡娛影視打造，由于正擔任出品人、李慧珠擔任導演。

《鳳囚凰》在古裝劇題材拓展和類(lèi)型融合方面，形成了新的建樹(shù)，體現出平臺方愛(ài)奇藝對覆蓋多元題材的平臺思路，而在劇集風(fēng)格方面，《鳳囚凰》全新的東方審美觀(guān)念，也契合了愛(ài)奇藝對中華傳統美學(xué)精神的彰顯。

創(chuàng )新聚焦魏晉時(shí)期，填補市場(chǎng)空白強化用戶(hù)觀(guān)感

中國上下五千年源遠流長(cháng)的歷史，為古裝劇創(chuàng )作提供了一個(gè)取之不盡的素材開(kāi)掘富礦，因此，在國產(chǎn)劇發(fā)展歷程中，以朝代為集群劃分均有不少精品力作，明清、唐宋、秦漢乃至先秦等歷朝歷代，上至帝王將相家國天下，下至瓦舍勾欄才子佳人，幾乎全被統攝于電視劇的熒屏視野中。

但仔細對比后會(huì )發(fā)現，魏晉南北朝作為重要的歷史時(shí)期，卻在影視創(chuàng )作中常被忽視，無(wú)論總量還是經(jīng)典作品都比較稀缺。

然而這一歷史時(shí)期又是文化藝術(shù)空前繁榮的時(shí)期，狂放不羈、灑脫率真的“魏晉風(fēng)流”也是中國歷史絕無(wú)僅有的文化現象，用美學(xué)家宗白華的評價(jià)是“漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會(huì )上最苦痛的時(shí)代，然而卻是精神史上極自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的一個(gè)時(shí)代。”

可以說(shuō)，魏晉南北朝是影視創(chuàng )作的題材藍海，值得投入精力去發(fā)掘?！而P囚凰》就是將故事背景聚焦于這個(gè)時(shí)期，講述了南北朝動(dòng)亂時(shí)期男女主角山陰公主和容止(宋威龍 飾)，在腥風(fēng)血雨的權謀斗爭中肝腸寸斷的愛(ài)情故事。劇集在題材拓展上具有創(chuàng )新意識，給用戶(hù)帶來(lái)了全新觀(guān)劇體驗。

在類(lèi)型融合創(chuàng )新上，《鳳囚凰》也別具一格。古裝劇類(lèi)型敘事向來(lái)存在三種典型細分，“廟堂之上”聚焦于帝王故事或朝代更替，以歷史正劇為代表，“江湖之遠”側重于展示古代民間故事，以古裝傳奇、武俠為代表，“后宮之中”主要呈現后宮女性生活，以宮斗劇、大女主劇為典型。

《鳳囚凰》將這三種細分取向都網(wǎng)羅在創(chuàng )作中，女主角劉楚玉(關(guān)曉彤 飾)本身生于帝王之家，其在門(mén)下豢養面首者眾，使得劇集有了后宮元素，此外，男女主劉楚玉和容止的相愛(ài)相殺，又兼有權謀與言情的色彩，多種類(lèi)型和敘事元素被包羅于一部作品中，使得該劇極具新意。

對播出平臺愛(ài)奇藝來(lái)說(shuō)，《鳳囚凰》在題材和類(lèi)型上的創(chuàng )新，也與平臺內容思路是吻合的。在大劇布局上，無(wú)論是頭部精品還是“小而美”的劇集，愛(ài)奇藝都堅持拓展題材邊界，發(fā)現市場(chǎng)空白點(diǎn)，給用戶(hù)帶來(lái)耳目一新的觀(guān)感。

東方審美重塑古裝劇美感，造型置景復原真實(shí)歷史

去年，不少古裝劇因為過(guò)度摳圖、五毛特效和極具“塑料感”的服化道等問(wèn)題，一時(shí)間成為眾矢之的?？梢哉f(shuō)，創(chuàng )作者審美意識的缺席是造成古裝劇喪失美感的主因。

古裝劇因其敘事背景的獨特性，尤其當有古典韻致和中華傳統美學(xué)的精神。在《鳳囚凰》創(chuàng )作中，主創(chuàng )就在最大化還原原著(zhù)精髓的基礎上，運用獨特的東方美學(xué)風(fēng)格，對畫(huà)面色彩、服裝造型、場(chǎng)景設置等多維度進(jìn)行了創(chuàng )新。

“沖淡”是魏晉美學(xué)的典型特征，與堆砌、甜膩、雄渾的美感不同，它更講究通過(guò)極簡(jiǎn)手法生發(fā)韻味無(wú)窮，“發(fā)至味于淡泊”。在畫(huà)風(fēng)上看，《鳳囚凰》就體現了這種魏晉美學(xué)清新雅致、沖淡有味的特征。

《鳳囚凰》并不追求整體色調的濃墨重彩，也沒(méi)有置景的工筆雕琢痕跡，而是運用了簡(jiǎn)筆畫(huà)洗練雋永的手法，通過(guò)水墨丹青的點(diǎn)染勾畫(huà)，讓古風(fēng)氣韻躍然于鏡頭之中，契合了魏晉時(shí)期出水芙蓉的美學(xué)特色。

而在人物造型設計方面，《鳳囚凰》也在力求符合東方審美意識的前提下，對造型進(jìn)行歷史還原。如主角劉楚玉的裝束在該劇上線(xiàn)前就頗受爭議，不少網(wǎng)友調侃是“縫紉機頭”，但事實(shí)上，這種造型是對魏晉時(shí)期真實(shí)復原。據悉，為了還原這些魏晉風(fēng)貌，主創(chuàng )曾赴敦煌參觀(guān)壁畫(huà)，為了找到失傳的技術(shù)使劇中服飾符合歷史要求，主創(chuàng )還曾遠赴印度考察。

無(wú)論是東方審美意識的彰顯，還是真實(shí)歷史的復原，都是對中華傳統文化的傳承，這也符合播出平臺愛(ài)奇藝的一貫主張。在劇集制播中，愛(ài)奇藝向來(lái)堅守平臺的文化自覺(jué)，強調對民族文化和中華美學(xué)精神的接續，使得愛(ài)奇藝成為傳承中國傳統文化的重要陣地。

《鳳囚凰》打響開(kāi)年第一搶?zhuān)?018愛(ài)奇藝推出“百部大劇”

2017年是網(wǎng)絡(luò )視頻行業(yè)深刻變革之年。“愛(ài)騰優(yōu)”三大視頻網(wǎng)站繼續在多個(gè)層面展開(kāi)競爭，戰事膠著(zhù)。從網(wǎng)絡(luò )劇制播成就來(lái)看，三大網(wǎng)站各有千秋，但就劇集品質(zhì)和口碑影響力上來(lái)說(shuō)，愛(ài)奇藝整體更勝一籌。

數據顯示，2017年豆瓣評分8.0以上的網(wǎng)劇作品共13部，而愛(ài)奇藝獨占7部，數量最多，題材布局也最全面，包括《河神》《你好，舊時(shí)光》《無(wú)證之罪》《盲俠大律師》《花間提壺方大廚》等作品，顯示出了愛(ài)奇藝在操盤(pán)精品劇集的壟斷力。

作為2018年開(kāi)年大劇，《鳳囚凰》承擔著(zhù)延續去年優(yōu)勢，并打響2018頭炮的重任，因此被愛(ài)奇藝寄予厚望，在之后的一年中，愛(ài)奇藝儲備的“百部大劇”將漸次上線(xiàn)播出，這些劇集品相與平臺優(yōu)質(zhì)劇集一脈相承，其播出效果也值得市場(chǎng)期待。

《凰權·弈天下》《知否知否應是綠肥紅瘦》《冒險王衛斯理》《黃金瞳》《火王》《甜蜜暴擊》《美人魚(yú)》《河神2》《老九門(mén)2》《盜墓筆記3》等涵蓋古裝傳奇、青春熱血、科幻冒險多種類(lèi)型的大劇，體現了2018年愛(ài)奇藝在劇集市場(chǎng)大手筆的氣魄，這些投入重金加碼的劇集，都將成為平臺吸睛的利器。

“新的題材、新的潮流、新的偶像、新的青春，我們一定要把這個(gè)新創(chuàng )作的理念，貫徹在我們每一部作品和我們每一份對未來(lái)的追求中。”愛(ài)奇藝首席內容官王曉暉強調。2018年，愛(ài)奇藝在大劇儲備中無(wú)論數量、質(zhì)量還是體量均已形成領(lǐng)先優(yōu)勢，它將在市場(chǎng)上掀起怎樣的內容颶風(fēng)也值得行業(yè)期待。