不知從何時(shí)起，女演員的中年危機成了一個(gè)屢屢被提起的話(huà)題。前段時(shí)間，海清在某影展活動(dòng)上公開(kāi)表示因為市場(chǎng)、題材等原因，自己以及姚晨、梁靜等大多數中生代女演員常常被迫遠離優(yōu)秀作品，甚至從一開(kāi)始就被隔離在外。

　　對于這種說(shuō)法，同樣屬于中生代女演員的馬伊琍和佟麗婭又都持有不同觀(guān)點(diǎn)。一個(gè)表示我覺(jué)得中生代女演員拿到的都是精品角色，另一個(gè)則認為每一個(gè)演員和工作者都一定會(huì )遇到瓶頸，但那個(gè)就是瓶頸而不是焦慮或者困擾，所以尋找一個(gè)突破口才是最重要的，找到突破口以后，往前走一定是沒(méi)問(wèn)題的。

　　雙方口徑差異甚大，再聯(lián)想到自曝曾被邀請出演王大陸媽媽的大S，還有最近憑借在《小歡喜》中出色表演備受關(guān)注的小陶虹，讓人不由得疑惑：中生代演員尤其是女演員，究竟是無(wú)戲可拍，還是進(jìn)入了事業(yè)的新階段？

　　即將開(kāi)播的都市情感劇《遇見(jiàn)幸福》給這個(gè)問(wèn)題提供了很好的答案：在這部劇中，四位男女主演統統是已經(jīng)步入中年的所謂“中生代演員”。

　　遇見(jiàn)幸福，還是遇見(jiàn)“危機”？

　　《遇見(jiàn)幸?！肥怯?a href="/mingxing/jiangxin1.html" target="_blank">蔣欣 、李光潔 、郭京飛 、劉孜 領(lǐng)銜主演的都市情感劇，講述了甄開(kāi)放(蔣欣 飾)、司問(wèn)渠(李光潔 飾)、歐陽(yáng)嚴嚴(郭京飛 飾)、蕭晴(劉孜 飾)四人的婚戀、友情和親情故事。

　　甄開(kāi)放、蕭晴、歐陽(yáng)嚴嚴都出生于1978年，選角自然也要盡量貼合主角的年齡，于是飾演甄開(kāi)放的蔣欣1983年出生，飾演歐陽(yáng)嚴嚴的郭京飛1979年出生，飾演蕭晴的劉孜1977年出生，再加上1981年出生的飾演司問(wèn)渠的李光潔，妥妥的全員中生代實(shí)力派。

　　在這個(gè)生活壓力格外集中的敏感年齡，當年的發(fā)小兒情誼自然不是這部劇的主題，于是不出意料，在故事的開(kāi)端甄開(kāi)放就離婚又失業(yè)，成了單身媽媽?zhuān)皇捛缗c剛讀大學(xué)的女兒面臨著(zhù)前所未有的“戰爭”；人生贏(yíng)家歐陽(yáng)嚴嚴突然辭職，從年薪百萬(wàn)的商業(yè)精英變成“家里蹲”。

　　三個(gè)肩扛婚姻、教育、事業(yè)重擔的兒時(shí)玩伴，全部面臨著(zhù)中年危機，實(shí)在令剛剛被《都挺好》和《小歡喜》連續暴擊的觀(guān)眾不禁“膽寒”：說(shuō)好的遇見(jiàn)“幸?！蹦?？

　　而作為一部現代都市暖風(fēng)劇，《遇見(jiàn)幸?！分?zhù)重強調的是“暖心”，希望用溫和的方式與觀(guān)眾一起探討“新型的家庭關(guān)系和人際關(guān)系”，通過(guò)四位主角之間發(fā)生的故事和轉變，形象地展現出幾種新型婚戀、友情、親情等關(guān)系的建立過(guò)程，直擊當代生活面臨的種種最新“課題”。

　　從歐陽(yáng)嚴嚴開(kāi)啟了新的職業(yè)生涯、蕭晴發(fā)現女兒已為她撐起了一片天、甄開(kāi)放找尋到了愛(ài)情歸宿的結局來(lái)看，《遇見(jiàn)幸?！吩诰S系事業(yè)、親情和愛(ài)情上給出了自己獨特的解題思路，具體效果如何還需觀(guān)眾自行品鑒。

　　“中年危機”也需要擺脫一下套路

　　中年危機其實(shí)是心理學(xué)名詞，是指個(gè)體在35～59歲產(chǎn)生的生理及行為上的不適應和心理上的不平衡。家庭與社會(huì )中的地位受到挑戰、家庭中子女開(kāi)始成家立業(yè)、部分工作被青年人接替等等，地位的變化破壞了他們長(cháng)期養成的生活習慣，因此內心矛盾重重，產(chǎn)生了焦慮、緊張、自卑等各種情緒。

　　隨著(zhù)人們對心理健康越來(lái)越關(guān)注，中年危機在影視劇中也得到了更多的體現，然而為了突出這個(gè)主題，似乎每個(gè)中年人都得辭職或者被開(kāi)除一次，才對得起“危機”這個(gè)詞。在最近大火的電視劇《小歡喜》中，黃磊和海清飾演的方圓、童文潔夫妻倆一個(gè)降職一個(gè)被炒，剛剛租的新房每月房租1.2萬(wàn)，面對高額的生活費兩個(gè)人瞬間壓力山大。

　　而黃磊甚至已經(jīng)不止一次在劇中經(jīng)歷中年失業(yè)，《小別離》中他飾演的同名角色方圓因為醫療事故“被辭職”，在《夫妻那點(diǎn)事》中他飾演的唐鵬也一怒之下辭職，到林君的公司做起了會(huì )計。

　　與此同時(shí)，“七年之癢”和“青春期叛逆”的孩子也是中年危機不變的主題?！?a target="_blank" href="/forum/19000.html" title="我的前半生">我的前半生》中，馬伊琍飾演的全職太太羅子君突然被丈夫拋棄，一無(wú)所有、與社會(huì )嚴重脫節的她不得不重新自力更生；《少年派》中，被“虎媽”采用高壓嚴厲管教模式的林妙妙跟《小歡喜》中的英子可以說(shuō)“同病相憐”，家里也是充滿(mǎn)爭吵……

　　劇情圍繞“中年危機”展開(kāi)，矛盾點(diǎn)始終聚焦在事業(yè)、婚姻和教育上，最后迎來(lái)各方面圓滿(mǎn)的大結局，難免讓觀(guān)眾感覺(jué)“套路化”。相對于身上擔負的家庭和社會(huì )責任，真正關(guān)注到中年人內心，探討如何調整心態(tài)去適應地位變化、緩解內心矛盾的作品終究還是太少了。

　　在上有老、下有小的夾縫中，除了出錢(qián)出力之外，影視劇中的中年人自身也應該有姓名。

　　想打動(dòng)觀(guān)眾，得先有真情實(shí)感

　　“中年危機”每隔一段時(shí)間就能成為引發(fā)廣泛討論的熱詞，說(shuō)明大家的關(guān)注度始終很高，因此以中年人為主角的電視劇有著(zhù)充足的市場(chǎng)。不過(guò)縱觀(guān)最近播出的相關(guān)題材電視劇，能夠有好口碑的其實(shí)并不算多。

　　很多作品雖然打著(zhù)聚焦“中年危機”的旗號，最后卻演變成了“中年愛(ài)情故事”。比如由張嘉譯主演的《我的！體育老師》講述的其實(shí)是一段“大叔蘿莉戀”，豆瓣評分6.9；林永健和蔣欣主演的《凡人的品格》則上演了一個(gè)“養成系愛(ài)情故事”，豆瓣評分僅4.7，可見(jiàn)就算有大熱題材和人氣演員加持，劇本質(zhì)量仍然是作品成敗的關(guān)鍵。

　　觀(guān)眾更喜聞樂(lè )見(jiàn)的是既有戲劇沖突，又能足夠貼近現實(shí)生活，讓他們有所觸動(dòng)的影視作品。如果真的想拍好中年危機，還是要更加深入地剖析中年人的生活和情感需要，腳踏實(shí)地，從日常生活中挖掘、收集素材。

　　國內的影視市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了愈發(fā)理性的階段，認真的創(chuàng )作者才能有符合預期的回報，近期《小歡喜》的大火就是最好的證明。電視劇創(chuàng )作強調的也是思想性、藝術(shù)性和觀(guān)賞性的有機結合，為了吸引觀(guān)眾而故意“狗血”，或者號稱(chēng)剖析“中年危機”卻在劇情上一直給“老少戀”做鋪墊，以致情節發(fā)展過(guò)于不合邏輯，挑戰觀(guān)眾日積月累的生活經(jīng)驗，不管口碑還是收視都將注定慘敗。