古今往來(lái)酒是時(shí)間的丈量尺，君不見(jiàn)“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”；酒是思鄉的一抹情懷，君不見(jiàn)“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計”；酒是英雄的標配，君不見(jiàn)“有釃酒臨江，橫槊曹公”；酒是寄托思念的溶解器，君不見(jiàn)“酒入愁腸，化作相思淚”……而酒味在浸透了詩(shī)味的同時(shí)，也沾滿(mǎn)了人情味，一言以蔽之：一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。于是，一滴滴的酒串起了時(shí)光的年輪，也讓一個(gè)個(gè)“留其名”的飲者傳唱至今。

　　而在近日的熒屏，一出《老酒館》在驚喜開(kāi)張，高滿(mǎn)堂在電視劇《老酒館》開(kāi)機前的編劇闡述中說(shuō)：“《老酒館》講述了闖關(guān)東來(lái)東北的小人物陳懷海(陳寶國 飾)，歷經(jīng)磨難以后，來(lái)到日本殖民統治下的大連開(kāi)老酒館謀生計，并利用老酒館結交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。它以一個(gè)小小的酒館為舞臺，以中國積貧積弱的時(shí)代為背景，上演了一幕‘天下興亡，匹夫有責’的傳奇大戲”。從開(kāi)播的十余集來(lái)看，這里有留洋歸來(lái)的傳統文化人賀義堂(馮雷 飾)，有留著(zhù)長(cháng)辮子的滿(mǎn)清遺老那正紅(馮恩鶴 飾)，有劫富濟貧的江洋大盜金小手(陳月末 飾)，有恪守規矩的老二兩(牛犇 飾)等等，在老酒館里，各色人等紛紛登場(chǎng)，這條街的買(mǎi)賣(mài)和客人，和老酒館掌柜陳懷海的故事掛蹭交織，一個(gè)酒館見(jiàn)時(shí)代，一個(gè)酒館見(jiàn)人性。

　　在紛紛登場(chǎng)的諸多角色中，他們是酒館的?？?，同時(shí)也是時(shí)代的過(guò)客，酒館中的百味人生五味雜陳，其實(shí)每個(gè)人都有其堅守的東西，或愚或智，或邪或義，執念堅持得多了，便組成了每個(gè)人的風(fēng)骨，這樣，每個(gè)角色都立了起來(lái)，下面，我們淺析一些角色的“執念”，唏噓隨君。

　　陳懷海：滿(mǎn)懷生意春風(fēng)福，一點(diǎn)誠心秋月明

　　如果要用一句話(huà)形容老酒館掌柜陳懷海的信念，那么這句掛在老酒館的對聯(lián)便舉重若輕地道盡了他的為人準則。從他的個(gè)人經(jīng)歷來(lái)看，他在關(guān)東山場(chǎng)子上放過(guò)木頭，在鴨綠江放過(guò)木排，在金場(chǎng)子的塌方中死里逃生，無(wú)論從眼界還是經(jīng)歷，都注定了這個(gè)闖關(guān)東幫子的不簡(jiǎn)單。

　　開(kāi)篇老潘頭“詐死”事件可謂是奠定了陳懷海的睿智，與警察的斗智斗勇，對飛來(lái)禍事的巧妙化解，讓觀(guān)眾對其為人處世有了初步的了解。而在后續的劇情中，他接納老白頭(蕭兵 飾)、老二兩，幫助賀義堂，袒護金小手，日本人劍下救下那正紅，諸多種種，不僅展現陳懷海的隱忍大氣，也彰顯了其剛正不阿、恩怨分明。他開(kāi)酒館的理念是“酒菜人”：這個(gè)酒人兒啊，人是下酒的菜，喝多喝少看人的兩撇。

　　陳懷海話(huà)里話(huà)外的做人道理，做生意仁字當先的理念，讓很多人愿意趕老酒館的“人情味兒”，這也是其老酒館的生意與賀義堂料理店和老奉天中餐館的區別。

　　陳懷海的“開(kāi)門(mén)迎客”不僅讓其生意興隆，而其身正的秉性也注定了其在后續的劇情中，在時(shí)代的洪流中，成為酒館以及愛(ài)國志士的主心骨。酒館雖小，卻激蕩著(zhù)歷史風(fēng)云。期待后續。

　　那正紅：只要有了皇上，我就有了主心骨

　　那正紅從剛出場(chǎng)的時(shí)候開(kāi)始，像是路見(jiàn)不平的志士，幫陳懷海打跑了地頭蛇，身份是曾經(jīng)在皇宮里教宮廷子弟帥摔跤的老師。他總是身穿長(cháng)褂，頭戴一頂圓帽，脖子套著(zhù)圍巾，圍巾正是他隱藏長(cháng)辮的障眼法。而隨著(zhù)劇情的發(fā)展，那正紅的“奴性”越發(fā)明顯，不僅憑借著(zhù)自身對于“王爺(屠洪剛 飾)”的深信不疑讓賀義堂傾家蕩產(chǎn)，更為了宴請被囚禁在大連的婉容(袁姍姍 飾)，他賣(mài)了自己的房子，包下了整個(gè)老酒館，看到婉容就像看到主子，卑躬屈膝，畢恭畢敬，奴性十足。

　　他與陳懷海的正義爆發(fā)點(diǎn)出現在與日本人的交鋒之后，他為了自己的辮子差點(diǎn)以命相搏，而面對陳懷海的勸誡，他公然說(shuō)道“我不管他是誰(shuí)的皇上，皇上就是皇上，只要有了皇上，我就有了主心骨，我就有了家，我就有了命”，一個(gè)滿(mǎn)清遺老躍然熒屏。

　　而也正是隨著(zhù)這次的爭執，陳懷海與其劃清了界限，他勸解過(guò)，在后續的道路上只能成為路過(guò)的“客人”，而不能成為朋友?！盎噬稀笔悄钦t的執念，也是那個(gè)動(dòng)蕩的年代，無(wú)數滿(mǎn)清遺老的執念，他的風(fēng)骨終歸奴性，不僅是人性的悲哀，也是時(shí)代的悲哀。

　　老二兩：規矩不能破

　　80多歲的老戲骨牛犇 在劇中飾演的是老二兩，他是一個(gè)孤苦無(wú)依的老人，沒(méi)人知道他的過(guò)往，但他卻是一個(gè)極有原則的人，無(wú)論何時(shí)規矩都不能破，教會(huì )了“山東老酒館”很多道理。觀(guān)眾對他的印象是他獨自倚在窗邊喝酒，并喃喃自語(yǔ)。

　　他的劇情爆發(fā)點(diǎn)在下雨天的劇情中，老酒館因為沒(méi)客，準備上板兒歇業(yè)。但這時(shí)，老二兩頭戴斗笠身披蓑衣，步履蹣跚地緩緩走來(lái)。進(jìn)屋后并沒(méi)有急于表達自己買(mǎi)酒的想法，而是詢(xún)問(wèn)為何提早歇業(yè)的原因，得知后先將自己不惹嫌的前提說(shuō)明后，才娓娓將自己堅守的本心和做事的執著(zhù)理念傳遞給在場(chǎng)的每一個(gè)人，此時(shí)陳寶國 飾演的酒館老板，才真正正視這位風(fēng)燭殘年的老人。他說(shuō)：“做生意的規矩不能破。說(shuō)是十一點(diǎn)就是十一點(diǎn)，說(shuō)是十二點(diǎn)你也得等著(zhù)，縱然是沒(méi)有顧客登門(mén)”。這段話(huà)讓陳懷海汗顏，同時(shí)也讓酒館的伙計們淚流滿(mǎn)面。

　　陳懷海在雨夜為他叫了車(chē)，并把鐘撥慢了半個(gè)小時(shí)，但老二兩依舊呆了半個(gè)小時(shí)就走了，他蹣跚的背影賺足了觀(guān)眾的眼淚。

　　身無(wú)片瓦遮風(fēng)擋雨，卻恪守規矩，從不占便宜，老二兩的存在讓劇中不少角色相形見(jiàn)絀，他的執念讓人肅然起敬。

　　金小手：劫富濟貧真君子

　　《老酒館》的主題是濃郁的愛(ài)國情懷，目前出現的每個(gè)角色即便個(gè)性不同，但都在細微處展現出自己的“仁義熱血”。金小手鋤奸扶弱，把日本人開(kāi)的餐館橫掃干凈。雖然曾經(jīng)覬覦了老酒館一段時(shí)間，卻在和陳懷海的過(guò)招中兩人結為兄弟。

　　金小手的故事其實(shí)是被陳懷海帶出來(lái)的，金小手復雜，能夠在諸多“疑難”的場(chǎng)合竊取東西，但卻也是很簡(jiǎn)單的角色，他的人生信條只有一個(gè)：劫富濟貧。

　　他的戲份從目前來(lái)看，有驚艷的兩場(chǎng)，一場(chǎng)是在酒窖中與陳懷海的惺惺相惜，一場(chǎng)是在牢獄里與陳懷海的“把酒言歡”。

　　兩個(gè)人的酒味對味道，對味的同是一股正氣。

　　婉容：追尋的人間煙火味兒

　　婉容是劇中出場(chǎng)最為神秘的一個(gè)，前番處處烘托，卻只為這個(gè)籠子的金絲雀能夠出去吃一次飯。她吃了兩次老酒館的飯菜，一次是在老酒館，一次是陳懷海帶著(zhù)伙計們一起上門(mén)做飯。也正是在兩次吃飯的描寫(xiě)里，道盡了一個(gè)末代皇后的心酸。

　　婉容的執念和渴望是什么：自由！在剛入老酒館的時(shí)候，她說(shuō)了一句“這才是人間煙火味兒啊”，飯后瘋狂地叫喊“我還要等他來(lái)”。而在官邸里的時(shí)候，她依舊是那個(gè)苦等溥儀的婉容，卻連選擇菜品的自由也沒(méi)有。她同樣在廚房說(shuō)了一句 “這才是人間煙火味兒啊，我喜歡這個(gè)味兒”，她其實(shí)更像是一個(gè)囚徒，她的渴望是自由。

　　老白頭：妙處即無(wú)語(yǔ)

　　老白頭是磨剪子磨菜刀的小商販，也是最早落地老酒館的人之一，這件事的妙處在于，陳懷海讓其在自己的酒館里開(kāi)下磨刀鋪，這下左右街坊要來(lái)磨刀磨剪子都紛紛下榻了老酒館，無(wú)形中增加了人氣。

　　而老白頭也是在老酒館中短短戲份也比較出彩的角色，其中有一幕他單品酒，就喝出來(lái)酒缸子有了裂縫，讓燒刀子的酒氣外泄了，陳懷海詳細檢查后，果然發(fā)現酒缸裂了一道小縫隙。不禁對其刮目相看。

　　他遇到事情不多言，在陳懷海意圖和他套近乎的時(shí)候，他回復了一句“只管品酒不扯家事，妙處即無(wú)語(yǔ)，說(shuō)明你這酒還沒(méi)有喝到妙處”。一下子也讓見(jiàn)多識廣的陳懷海咋舌。

　　老酒館集合了人生百態(tài)，每個(gè)人都有屬于自己的人生信條，每個(gè)人都有屬于自己的人生執念，也正是這千千萬(wàn)萬(wàn)的執念，讓每個(gè)人遵循著(zhù)自己的生命軌跡運行，同時(shí)，也在卷入時(shí)代的洪流中，摸爬滾打，或適應時(shí)代滾滾向前，或扭轉逆境奮勇而上，或淹沒(méi)于時(shí)代碌碌無(wú)為?；仡^看，很多小人物的妙處即無(wú)語(yǔ)，規矩成方圓等，便是民眾最本真的樣子。

　　藝術(shù)的典型形象可以折射一個(gè)時(shí)代，陳懷海是變革時(shí)代的見(jiàn)證者也是參與者，老酒館同樣是回望時(shí)代的一個(gè)坐標，方寸之間匯集著(zhù)一群貧民百姓，人生百味，長(cháng)歌當哭，或輕抿一口回味無(wú)窮，或把酒當歌壯懷激烈，酒味不散，人氣不衰，酒味串起了人生百味，在這百味人生中又窺見(jiàn)了每個(gè)人的執念和風(fēng)骨，正如高滿(mǎn)堂所說(shuō)：“一壺老酒，裝得下渾濁乾坤，各色人物，粉墨登場(chǎng)，卸下妝來(lái)，都是大寫(xiě)的人”。人字在于一撇一捺，如何立得住，老酒館以其卓越的演技和表現力做到了。