“大師之光”第三屆青年編劇高級研習班沙龍舉辦

隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )視頻的不斷發(fā)展壯大，如雨后春筍般崛起的網(wǎng)劇、網(wǎng)大對編劇行業(yè)產(chǎn)生了巨大影響。今晚，由中國電影基金會(huì )—吳天明青年電影專(zhuān)項基金攜手天津濱海高新區管理委員會(huì )、中國影視產(chǎn)業(yè)基地主辦的第三屆青年編劇高級研習班的沙龍活動(dòng)中，曾執筆《無(wú)證之罪》的青年編劇杰出代表徐鵬，現身沙龍活動(dòng)現場(chǎng)，為本屆編劇學(xué)員分享此類(lèi)影視作品的劇本創(chuàng )作難題，以及寫(xiě)作技巧。直言海外同類(lèi)優(yōu)秀影視素材的積累，對青年編劇而言，是建立自信的種子，而網(wǎng)劇則是推理、懸疑類(lèi)型劇本發(fā)展壯大的最后陣線(xiàn)。

網(wǎng)劇是罪案類(lèi)作品最后陣線(xiàn)

自2014年起，本土網(wǎng)劇如雨后春筍般地爆發(fā)呈現。隨后，大量資本涌入網(wǎng)劇市場(chǎng)，劇本質(zhì)量卻良莠不齊。于是，在首輪行業(yè)洗牌后，僅以IP、流量運作資本的低質(zhì)作品逐漸退潮，如《無(wú)證之罪》、《白夜追兇》、《心理罪》、《法醫秦明》等推理、懸疑作品，逐漸為網(wǎng)劇摘掉了粗制濫造的舊標簽。這當中，有大量網(wǎng)劇可謂一夜爆紅，引發(fā)全民討論。緊張燒腦的罪案劇瞬間凸顯出獨特的魅力。這些作品也為中國青年一代編劇，呈現出新的創(chuàng )作方向及創(chuàng )作尺度的參考。昨晚活動(dòng)現場(chǎng)，快人快語(yǔ)的徐鵬表示，推理、懸疑類(lèi)型的影視作品，被熱議關(guān)注是傳播渠道發(fā)展的必然結果，相比創(chuàng )作空閑備受局限的傳統影視作品，網(wǎng)劇堪稱(chēng)此類(lèi)型影視作品的最后陣線(xiàn)。

今年最熱門(mén)的罪案劇《無(wú)證之罪》便由徐鵬攜手原著(zhù)作者紫金陳共同改編創(chuàng )作。該網(wǎng)劇，一改網(wǎng)劇重流量，輕表演的制作模式，沒(méi)有流量鮮肉，但卻力邀人氣、實(shí)力兼備的文藝大咖秦昊擔綱主演，與之對手的鄧家佳也是年輕一代的演技派翹楚。作為中國首部社會(huì )派推理超級網(wǎng)劇，《無(wú)證之罪》從社會(huì )心理角度切入，將劇情內容進(jìn)行細分，憑借著(zhù)精致的品質(zhì)呈現和講“好故事”脫穎而出。在徐鵬看來(lái)，基于原著(zhù)改編劇本，要有大刀闊斧的改編魄力，“比如我們大膽地將《無(wú)罪之證》原著(zhù)中事件的發(fā)生地挪到東北，是因為我和編劇對東北的人文環(huán)境更加是熟悉，這對編劇在劇本的細節打磨階段，有著(zhù)絕對優(yōu)勢。對于《無(wú)證之罪》這部劇本身來(lái)說(shuō)，提出‘首部社會(huì )派推理超級網(wǎng)劇’的概念，就意味著(zhù)它不同于本格派。社會(huì )派更加注重動(dòng)機，通過(guò)案件展現社會(huì )生活的復雜性，為觀(guān)眾帶來(lái)更加身臨其境的劇情，那么編劇就要首先讓自己熟悉故事環(huán)境，并沉浸其中，這樣才能迅速的抓住該類(lèi)型劇作觀(guān)眾的興趣點(diǎn)。”

創(chuàng )新突破意味著(zhù)敢于打破常規

當下推理、懸疑類(lèi)型劇本的創(chuàng )作環(huán)境較此前大有改觀(guān)，徐鵬也在沙龍上多次談到審查制度對這一類(lèi)型劇本的影響。徐鵬表示，審查的標桿不是一成不變的，編劇也不應該在創(chuàng )作過(guò)程中，時(shí)刻以害怕“觸線(xiàn)”為借口而畏首畏尾，“大家都是摸著(zhù)石頭過(guò)河，這兩年網(wǎng)劇精良程度確實(shí)大幅提升，大家打磨細節的同時(shí)首先還應放手大膽地去創(chuàng )作。但要注意的是，如今犯罪奇觀(guān)不太好做了。拋開(kāi)審查制度不提，各種血腥、離奇的犯罪情節，觀(guān)眾也不一定永遠買(mǎi)賬，過(guò)度的發(fā)揮，編劇也會(huì )陷入越編越假的誤區。”同時(shí)他也分享經(jīng)驗，指出罪案懸疑劇能夠在無(wú)形中滿(mǎn)足人的獵奇心理和求知欲，同時(shí)營(yíng)造一種異常緊張的氛圍，更重要的是有強烈的代入感。但是正因為其題材的固定化和模式化也給創(chuàng )作者的創(chuàng )新突破帶來(lái)不少束縛，如何在符合邏輯的前提下創(chuàng )作出新穎的引人入勝的作品也是當前懸疑罪案劇創(chuàng )作團隊面臨的難題。

基于推理、懸疑類(lèi)影視作品在劇本創(chuàng )作階段，對編劇在刑偵、心理等領(lǐng)域需要一定的研究性和專(zhuān)業(yè)性，現場(chǎng)有青年編劇提出，歐美、日韓擁有更多成熟、經(jīng)典的推理、懸疑類(lèi)型影視作品，在創(chuàng )作過(guò)程中如何合理參考，從而避免被觀(guān)眾質(zhì)疑抄襲、模仿的疑問(wèn)。“所有創(chuàng )作者都會(huì )參考經(jīng)典，除非是鐵了心做文藝片的編劇。”徐鵬面對這一問(wèn)題，坦承地給出如上回答，不過(guò)隨后他也進(jìn)一步解釋稱(chēng)，“我所謂的借鑒，不是套用別人的故事架構，而只是從一些經(jīng)典作品傳遞的氣質(zhì)，哪怕是一兩句打動(dòng)人心的臺詞中獲取靈感。應該說(shuō)這種參考更像是一個(gè)種子，而非是你創(chuàng )作的現成骨架；是你自信心的來(lái)源，而非你劇本創(chuàng )作過(guò)程中的金科玉律。哪怕是拿著(zhù)這個(gè)標桿去努力，也不會(huì )造成劇本出來(lái)和人家非常像，我認為這才是參考經(jīng)典的意義。” 整場(chǎng)沙龍活動(dòng)中，徐鵬的分享，既有青年編劇緊隨行業(yè)潮流的敏銳度，又兼具東北小伙幽默直爽的特色，將宏大的沙龍議題，在輕松愉快的氛圍中順利進(jìn)行?，F場(chǎng)大多青年編劇表示，本期沙龍對未來(lái)劇本實(shí)戰創(chuàng )作，具有很實(shí)用的借鑒意義。