導語(yǔ)：

我們試圖通過(guò)最基礎最直接的問(wèn)卷調查方式，了解青年導演這一群體在中國電影產(chǎn)業(yè)和中國社會(huì )中的生存狀態(tài)。

報告共分五部分：

第一部分：他們是誰(shuí)？

第二部分：他們喜歡什么？

第三部分：他們過(guò)得怎樣？

第四部分：他們對電影產(chǎn)業(yè)怎么看？

第五部分：事業(yè)之外，他們是一群怎樣的人？

正文：

中國電影發(fā)展至今，市場(chǎng)對人才的需求遠遠超出了人才的儲備，特別是電影產(chǎn)業(yè)的核心人才——優(yōu)秀的導演，數量遠遠不夠。于是，很多和成熟導演缺少足夠多合作機會(huì )的公司，轉向了對青年導演的追逐，各種新導演計劃層出不窮。但這些公司和青年導演之間，大多處在一種互相誤會(huì )的關(guān)系之中。

出于某種對變化的敏感和對新話(huà)題的熱衷，很多媒體也適時(shí)開(kāi)始了對青年導演群體的關(guān)注，但不管是造星追星式的人物專(zhuān)訪(fǎng)，還是試圖描述某種全景的宏觀(guān)評述，由于受制于大眾媒體的屬性和工作方式，都無(wú)法對青年導演這個(gè)群體有真正直接和相對全面的了解。而電影類(lèi)媒體的報道，又大多局限在藝術(shù)創(chuàng )作或市場(chǎng)成績(jì)的話(huà)題上。

我們如何突破對這個(gè)群體的“印象流”？恐怕只能用“調研”來(lái)超越“報道”的局限。于是，電影產(chǎn)業(yè)專(zhuān)業(yè)知識分享平臺“畫(huà)外”，電影制片公司“哪吒兄弟影業(yè)”，以及影視行業(yè)數據服務(wù)公司“凡影數據”聯(lián)合發(fā)起了本次調查。我們試圖通過(guò)最基礎、最直接和最準確的問(wèn)卷調查方式，了解這一群體在中國電影產(chǎn)業(yè)和中國社會(huì )中的生存狀態(tài)。

關(guān)于樣本選取，我們篩選的標準是改革開(kāi)放之后出生、有長(cháng)片電影執導經(jīng)驗或有已在籌備的長(cháng)片電影項目的創(chuàng )作者。在此基礎上，我們篩選出60位優(yōu)秀青年導演，參與此次調查。

本次調查歷時(shí)半年，通過(guò)對60位具有代表性的青年導演調查數據的搜集、整理和研究，我們得出了一個(gè)初步的報告，希望它能夠給關(guān)心這個(gè)群體的人一些啟示和幫助。

第一部分：他們是誰(shuí)？為受訪(fǎng)導演畫(huà)像

【關(guān)鍵詞：男性占83%；80后占80%；42%入行不滿(mǎn)五年；75%在影展上出道；92%具有本科學(xué)歷；38%畢業(yè)于北京電影學(xué)院；25%從電影產(chǎn)業(yè)之外跨行而來(lái)】

受訪(fǎng)導演中男性占83%，女性?xún)H占17%，女性導演所占的比例非常低。但考慮到建國后為人熟知的女性電影導演可能還不到20位，僅從受訪(fǎng)導演的范圍來(lái)看，在年輕一代的電影導演中，女性導演的比例相比過(guò)去已然有所上升。

圖1：受訪(fǎng)導演的性別比例

在年齡方面，只有22%的受訪(fǎng)者小于30歲，其中最小的生于1994年，80%的導演生于八十年代

圖2：受訪(fǎng)導演出生年份分布

他們都是多大年紀入行的？43%的受訪(fǎng)者在2013年之后才成為導演，那一年正是中國電影票房市場(chǎng)開(kāi)始騰飛的年份。

圖3：受訪(fǎng)導演入行年份分布

這一批年輕電影導演，是通過(guò)什么方式出道的？除了9位受訪(fǎng)者沒(méi)有回答之外，剩下的51位受訪(fǎng)者中有45位在各類(lèi)電影節/影展上拿出了自己的處女作，參加影展已成為青年電影導演進(jìn)入行業(yè)的最主要渠道。

圖4：受訪(fǎng)導演處女作的發(fā)布平臺

那么，他們又是幾歲的時(shí)候決定要成為一名電影導演的呢？

從數據上看，青年導演們的“初心萌芽”的年紀呈現很平均的分布，并不存在“想當導演要趁早”或是“大部分人畢業(yè)之后才決定做導演”的說(shuō)法

圖5：決定成為電影導演的年齡

他們的教育背景如何？92%的受訪(fǎng)者具有本科及以上學(xué)歷，其中將近一半具有碩士或博士學(xué)歷，18%的受訪(fǎng)者為“海歸”——我們即將迎來(lái)史上學(xué)歷水平最高的電影導演群體。

值得一提的是，38%的受訪(fǎng)者畢業(yè)于北京電影學(xué)院一家學(xué)校，這里面還沒(méi)有包含本科畢業(yè)后出國深造的北電畢業(yè)生們。北電果然無(wú)愧“中國電影導演搖籃”的稱(chēng)號。

圖6：受訪(fǎng)導演的學(xué)歷水平與受訪(fǎng)導演的畢業(yè)院校

但是，這一群“高知”導演們，當被問(wèn)到“認為電影導演最重要的學(xué)習方式是什么”的問(wèn)題時(shí)，只有8%的受訪(fǎng)者認為“在專(zhuān)業(yè)高校中學(xué)習”最為重要，而58%的受訪(fǎng)者認為“更多觀(guān)察和體驗生活，增加人生閱歷”才是成為導演的關(guān)鍵。在他們看來(lái)，學(xué)歷雖然必要，但對生活的觀(guān)察和感悟才是電影導演們最重要的課程。

圖7：你認為成為電影導演最重要的學(xué)習方式是什么？

在成為電影導演之前，他們是做什么的？32%的受訪(fǎng)者是“根正苗紅”的導演專(zhuān)業(yè)學(xué)生，75%的受訪(fǎng)者來(lái)自于電影產(chǎn)業(yè)，剩下的25%則在成為導演之前從事著(zhù)小說(shuō)家、搖滾樂(lè )手、教師、律師等五花八門(mén)的職業(yè)。

圖8：成為電影導演之前的職業(yè)

第二部分：他們喜歡什么？受訪(fǎng)導演的價(jià)值取向

【關(guān)鍵詞：最受歡迎的作品：《一一》；最受歡迎的導演：李安；最為欣賞的導演：婁燁；最想合作的明星：沒(méi)有；最想滿(mǎn)足的對象：自己】

我們讓所有受訪(fǎng)者列出了最喜歡的三部電影作品，然后發(fā)現他們的口味非常龐雜：180票中包含有134部不同的電影，其中《一一》居然出現了11次?！?a target="_blank" href="/forum/43794.html" title="七武士">七武士》得到6票，《教父》得到4票，并列第四的有：《偷自行車(chē)的人》、《殺人回憶》、《老無(wú)所依》、《斷背山》、《東京物語(yǔ)》、《地下》和《霸王別姬》。

楊德昌，當之無(wú)愧的華語(yǔ)電影之光，即使在商業(yè)浪潮洶涌的今天，他仍在照耀著(zhù)年輕一代電影導演們前行。

圖9：最喜歡的電影作品

當受訪(fǎng)者們被問(wèn)到“作為偶像的電影導演是誰(shuí)”的時(shí)候，答案同樣多樣化：25%的受訪(fǎng)者表示沒(méi)有偶像，剩下的45位一共填寫(xiě)了39個(gè)不同的人名。排名最高的是李安，楊德昌只排在第二名。

圖10：只有這些導演被一名以上的受訪(fǎng)者視為偶像

至于最欣賞的大陸導演，令我們感到驚訝的是：23%的受訪(fǎng)者選擇了婁燁，這一比例超過(guò)了姜文的20%，排在這二位之后的是賈樟柯和寧浩

從這些數據中，不難看出新一代電影導演們對于電影的追求更多偏向藝術(shù)片和作者電影，同時(shí)也具有更為廣闊的國際視野和更為多樣的價(jià)值取向，因此，在被問(wèn)到“最想和大陸哪個(gè)明星合作“的時(shí)候，35%的受訪(fǎng)者直接填了”沒(méi)有“，也在一定程度上表達出了這一取向。

圖11：受到年輕電影導演認可的前輩均有著(zhù)極強的個(gè)人特質(zhì)

那么，他們對于電影作品的價(jià)值觀(guān)又是如何呢？45%的受訪(fǎng)者認為拍一部電影作品最大的價(jià)值是要讓自己滿(mǎn)意，另外32%則更在意觀(guān)眾的口碑，很少導演將“票房大賣(mài)”或“電影獲獎”當成一部作品的價(jià)值體現。

圖12：你認為一部作品最重要的價(jià)值在于什么？

第三部分：他們過(guò)得怎樣？受訪(fǎng)導演在電影產(chǎn)業(yè)中的生存狀態(tài)

【關(guān)鍵詞：“我窮，但我有錢(qián)投電影”；“一年半才拉到錢(qián)？算快的了！”；“野生導演”；“最?lèi)?ài)自己寫(xiě)劇本了”；“最大的敵人，終究是自己”；“從來(lái)沒(méi)有想過(guò)放棄”；“有劇本有劇本！就差錢(qián)了！”】

在這個(gè)年代，青年電影導演的收入如何？

盡管電影導演目前在我國絕對屬于高收入人群，但對于還沒(méi)有爬到金字塔頂層的年輕人們來(lái)說(shuō)，日子并沒(méi)有富得流油：只有2名受訪(fǎng)者認為自己是高收入人士，接近三分之一的受訪(fǎng)者表示“養得起家“，同樣數目的受訪(fǎng)者”只養得起自己“，剩下40%的受訪(fǎng)者收入水平都在溫飽線(xiàn)以下，需要靠家人朋友或者副業(yè)才能生存。

圖13：受訪(fǎng)導演的收入水平

資金的窘境不止在生活上，也體現在事業(yè)上：在受訪(fǎng)者們執導自己處女作的時(shí)候，只有40%取得了來(lái)自專(zhuān)業(yè)電影機構的投資，另外有22%的導演資金來(lái)自于私人投資者，沒(méi)有人從非電影行業(yè)的機構拿到投資，高達38%的導演用了自己的錢(qián)來(lái)投入作品。

可以窮，但是敢于砸鍋賣(mài)鐵，這很“導演”。

圖14：受訪(fǎng)導演處女作的資金來(lái)源

項目籌資渠道不通暢，也導致了籌備期被拉長(cháng)：只有41%受訪(fǎng)者的處女作在一年之內就籌集到了資金，大部分作品要經(jīng)歷一至兩年甚至三年以上的時(shí)間才能夠開(kāi)拍。而由于幸存者偏差，能夠有資格接受調研的導演們已經(jīng)屬于“最終拿到投資的幸運兒”，在他們之外，由于籌不到錢(qián)而被迫終止的電影導演夢(mèng)，我們并不知道有多少個(gè)。

圖15：處女作從完成劇本到完成融資用了多少時(shí)間

除了財務(wù)方面，青年電影導演們在團隊方面也面臨不少困難：盡管在當下中國電影產(chǎn)業(yè)中，電影導演屬于資本和制片機構眼中最為稀缺的人才資源，但這些初出茅廬的受訪(fǎng)者們，只有一半有固定的創(chuàng )作團隊，不到三分之一成立了自己的制作公司，40%受訪(fǎng)者屬于沒(méi)有固定合作制片方的“野生導演”，超過(guò)一半的電影導演通常也是自己作品的唯一編劇。

圖16：受訪(fǎng)導演與創(chuàng )作、制片單位的關(guān)系

即使作品找到投資成功立項了，仍然有可能失?。?0%的受訪(fǎng)者曾經(jīng)歷過(guò)項目終止，其中一半是由于投資方撤資，另一半的終止原因包括團隊執行力、審查、創(chuàng )作分歧和自己主動(dòng)放棄等。

再次強調：這些數據來(lái)源于最終殺出重圍的“幸存者們”。而由于項目失敗而無(wú)法成為電影導演的人，不在我們調研的范圍之內。

圖17：經(jīng)歷過(guò)的項目失敗的原因

聽(tīng)上去來(lái)自產(chǎn)業(yè)環(huán)境的困難重重，但受訪(fǎng)的電影導演們表示，其實(shí)最大的困難來(lái)自于自己：在被要求描述”自己從業(yè)經(jīng)歷中最困難的時(shí)期，是因為什么“的時(shí)候，32%的人認為原因在于”懷疑自己的才華，創(chuàng )作難以進(jìn)步“，只有18%源于”作品找不到投資“，15%因為“窮”，只有極少部分受訪(fǎng)者認為是作品完成后的審查、發(fā)行、評價(jià)等原因帶來(lái)了自己的低谷。

圖18：職業(yè)生涯中最困難的時(shí)期，原因是什么

但是導演們往往都足夠倔強：在被問(wèn)到“最困難的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò)放棄”的時(shí)候，63%的受訪(fǎng)者表示“從來(lái)沒(méi)有想過(guò)”，另外33%的受訪(fǎng)者“想過(guò)，但最終還是選擇繼續”。

只有兩名導演已有明確的轉行計劃，原因或許很復雜，但仍祝他們好運。

畢竟，能夠站在這個(gè)人群之中的每一個(gè)人，都曾經(jīng)倔強過(guò)。

PS：在談到“自己一生中最想拍的是哪部作品”的時(shí)候，有32%的受訪(fǎng)者表示，還沒(méi)拍出來(lái)呢，不過(guò)劇本已經(jīng)寫(xiě)好，就差錢(qián)了。

圖19：最想拍的那部作品，現在進(jìn)行到什么階段了？

第四部分：他們怎么看？受訪(fǎng)導演對電影產(chǎn)業(yè)的看法

【關(guān)鍵詞：68%支持電影分級制；53%對總體發(fā)展趨勢感到樂(lè )觀(guān)；59%認為中國電影產(chǎn)業(yè)最缺乏專(zhuān)業(yè)制片人；97%認為在創(chuàng )作中導演應比出品人有更多話(huà)語(yǔ)權；52%認為中國電影文化領(lǐng)域最缺乏專(zhuān)業(yè)教育和研究機構】

除了自己的生存狀態(tài)之外，我們也請受訪(fǎng)者們聊了聊對于目前電影產(chǎn)業(yè)的看法

問(wèn)題一：導演和出品方，應該聽(tīng)誰(shuí)的？

35%的受訪(fǎng)者認為應該聽(tīng)導演的，62%認為應該平衡但導演為主，只有兩位受訪(fǎng)者覺(jué)得應該平衡但出品方為主。

覺(jué)得應該聽(tīng)出品方的，一個(gè)都沒(méi)有。

圖20：你認為電影導演和影片出品方，誰(shuí)應該在電影的創(chuàng )作和制作有更大的主導權？

問(wèn)題二：中國電影產(chǎn)業(yè)最缺什么專(zhuān)業(yè)人才？

沒(méi)有能交流的好制片是所有導演心中的痛——58%的受訪(fǎng)者選了專(zhuān)業(yè)制片人，12%選了專(zhuān)業(yè)投資人，認為缺編劇的和認為啥都缺的人數一樣多，有一名受訪(fǎng)者憤然寫(xiě)下了“好人”二字。

圖21：你認為中國電影產(chǎn)業(yè)最缺乏哪些專(zhuān)業(yè)人才？

問(wèn)題三：中國電影文化領(lǐng)域最缺什么？

52%的受訪(fǎng)者認為最缺乏專(zhuān)業(yè)電影教育和研究機構，遙遙領(lǐng)先于其他選項。盡管票房市場(chǎng)的騰飛已經(jīng)極大地帶動(dòng)了專(zhuān)業(yè)院校對于影視人才的培養，但快速發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)亟需大量的各種專(zhuān)業(yè)人才，作為大部分科班出身又在劇組摸爬滾打過(guò)的青年導演們，想必感受頗深。

圖22：你認為中國電影文化領(lǐng)域中最缺乏哪個(gè)環(huán)節？

問(wèn)題四：如何看待作品和觀(guān)眾之間的關(guān)系？

59%的受訪(fǎng)者會(huì )去平衡自我表達和大眾之間的需求，力求照顧雙方。20%的導演則“不考慮外界看法，只表達我想表達的”，差不多同樣多的導演致力于服務(wù)有品位的小眾人群，只為能夠與理解作品的人服務(wù)，同時(shí)，也存在少數導演致力于服務(wù)和娛樂(lè )大眾，創(chuàng )作他們喜聞樂(lè )見(jiàn)的作品。

圖23：你怎么看待你作為電影導演和電影受眾(大眾及輿論)的關(guān)系？

問(wèn)題五：對審查制度怎么看？

68%的受訪(fǎng)導演支持電影分級，除此之外有不到10%比較激進(jìn)的受訪(fǎng)者認為不應對藝術(shù)進(jìn)行任何干涉，還有不到10%的溫和派則認為可以在現有規則上改良，剩下的17%拒絕回答此問(wèn)題。

最后，53%的受訪(fǎng)者對于中國電影的發(fā)展趨勢感到樂(lè )觀(guān)，剩下的人里面一半表示悲觀(guān)，另一半表示不Care。

圖24：對中國電影的發(fā)展趨勢樂(lè )觀(guān)么？

第五部分：事業(yè)之外，他們是群怎樣的人？

【關(guān)鍵詞：有點(diǎn)內向；熱愛(ài)北京；一半已婚；生活不太規律；喜看社會(huì )新聞】

走下導演椅之后，這些青年導演們是群什么樣的人？和我們有什么不一樣？在調研中，我們也發(fā)現了一些有趣的八卦：

盡管在劇組中導演要充當領(lǐng)袖，但在生活中近四成受訪(fǎng)者表示自己很內向，還有少部分人有社交恐懼；

只有不到兩成的導演過(guò)著(zhù)早睡早起的規律生活；

80%的受訪(fǎng)導演目前居住在北京，這是工作需要，很好理解。但問(wèn)到“夢(mèng)想的居住地點(diǎn)”的時(shí)候排名最高的答案仍然是北京，你們是有多熱愛(ài)工作？！

感情方面，將近一半受訪(fǎng)者已婚，至少10人目前是單身，還有十多個(gè)人拒絕透露；

平時(shí)愛(ài)好中，看電影讀書(shū)聽(tīng)音樂(lè )是排名前三項，不到一成導演愛(ài)玩游戲，其他答案中包括“禪修”和“喝酒”；

除了電影之外，平常關(guān)注的新聞版塊中社會(huì )新聞高居榜首，遠遠超過(guò)第二名娛樂(lè )新聞；

最喜歡瀏覽的新媒體平臺前幾名分別為：豆瓣、毒舌電影、看電影、深焦和桃桃淘電影。

后記：

網(wǎng)絡(luò )作家今何在曾在其經(jīng)典之作《悟空傳》的結尾寫(xiě)到：“草木幾百代的枯榮，總有一片片的迎風(fēng)挺立，酷似他們的祖先。”

寫(xiě)下這句話(huà)的大約15年后，成為電影《悟空傳》編劇的今何在盡管多方努力，其同名電影卻遠遠無(wú)法企及原著(zhù)的高度。

在中國，做出一部好電影，難度不僅在專(zhuān)業(yè)技能上。

電影是一群人合力創(chuàng )造的工業(yè)化成果，每一部作品的上映，都需要從投資方到主創(chuàng )到制片團隊，甚至包括發(fā)行方與營(yíng)銷(xiāo)方的共同努力，更是各方力量和利益在創(chuàng )作過(guò)程中的博弈與妥協(xié)。

但電影同時(shí)也是導演一個(gè)人的戰爭，是每個(gè)導演面對藝術(shù)之神的獨自交賬，在創(chuàng )作過(guò)程中的所有隊友某種程度上也都是敵人。

這種矛盾，也反映在青年電影導演們的生存狀態(tài)中。作為行業(yè)中的新人，甚至很多是剛畢業(yè)不久的年輕人，突然要作為一部電影的藝術(shù)創(chuàng )作總負責人、一個(gè)劇組幾十上百人團隊的最高領(lǐng)導者、一個(gè)高風(fēng)險商業(yè)項目的決策和執行團隊成員、一場(chǎng)藝術(shù)資本大眾三方之間殘酷博弈的參與者，這對他們來(lái)說(shuō)并不容易。

中國電影盡管看起來(lái)有很多可能性，但實(shí)際上，作為電影工業(yè)核心的導演職位，需要大量時(shí)間來(lái)培養。換句話(huà)說(shuō)，未來(lái)10年內中國電影將如何發(fā)展，很大程度上是由我們已培養出的青年一代電影導演們所決定的。未來(lái)已來(lái)，我們只是還沒(méi)看到而已。

所幸的是，透過(guò)這60份調查問(wèn)卷，我們看到的是60位真正的藝術(shù)家。

還在世的，59位。

道路還漫長(cháng)，草木枯榮之間，中國電影該如何迎風(fēng)挺立？這不僅是他們肩上的責任，也是所有電影從業(yè)者的責任。

圖25附錄：參與訪(fǎng)談的青年電影導演名單