《溏心風(fēng)暴3》

接續《使徒行者2》掀起的港劇風(fēng)潮，近期，經(jīng)典港劇《溏心風(fēng)暴》第三部，趁熱打鐵播出。正宗的港式調性與內地強勢平臺結合，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應，《溏心風(fēng)暴3》收獲了不俗的口碑和播放量。

《溏心風(fēng)暴》是TVB經(jīng)典劇集序列中的重要存在，自2007、2008年先后播出第一季、第二季后，該劇曾創(chuàng )造港劇的收視奇觀(guān)，在內地也收獲了一眾擁躉。但此后隨著(zhù)TVB整體發(fā)展的乏力，這部經(jīng)典TVB家族劇也處于“停更”狀態(tài)，令該劇龐大體量的粉絲倍感惋惜。

但經(jīng)典翻拍必然面臨諸多風(fēng)險，固守程式容易遭遇“炒冷飯”的苛責，而大幅度創(chuàng )新則很可能帶來(lái)用戶(hù)觀(guān)感的跳脫與不適，其取舍平衡的分寸感，考驗著(zhù)劇集主創(chuàng )的功力。

《溏心風(fēng)暴3》由原班人馬擔綱制作，是TVB著(zhù)名監制劉家豪回巢后操刀的首部劇集，風(fēng)格基調上保持了正宗港劇的神韻，基本設定還是熟悉的配方，將故事背景放置在更具“港味”的茶餐廳中，夏雨 變身港式奶茶王，靠開(kāi)茶餐廳發(fā)家致富。

不能否認，《溏心風(fēng)暴3》也多少出現了略顯套路化的情節，這幾乎是劇集類(lèi)型化成熟后面臨的共同問(wèn)題。但整體而言，在注重情懷體驗的前提下，實(shí)現情節結構的穩步突破，令老樹(shù)開(kāi)出新花。

《溏心風(fēng)暴3》區別于前兩部的一大創(chuàng )新，在于敘事視野更加宏大，不再拘泥于小家族的雞飛狗跳，而是把重點(diǎn)放在兩個(gè)香港特色的家族階層二元對立上，并以此進(jìn)行更具廣度和深度的社會(huì )鏡像觀(guān)照。

靠茶餐廳發(fā)家的黃永正(夏雨 飾)家族代表著(zhù)“貼地”的草根新貴，許雅麟家族代表著(zhù)“離地”的傳統貴族，兩個(gè)難有交集的家族在一個(gè)官司的勾連下，因緣際會(huì )產(chǎn)生了聯(lián)系。他們的性格、喜好、學(xué)歷、素質(zhì)完全不協(xié)調，兩個(gè)家族彼此的格格不入，直觀(guān)反映了社會(huì )變革中的階層鴻溝，也完整呈現了一副香港眾生百態(tài)的社會(huì )圖景，而這也正是《溏心風(fēng)暴3》的鮮明立意所在。

“報恩”“以愛(ài)為家”的主題表達

從前兩部的“鮑魚(yú)世家”“做餅世家”，再至第三部的“奶茶世家”，《溏心風(fēng)暴》歷來(lái)以富而不嬌的草根富豪為角色主體，這決定了《溏心風(fēng)暴》整體偏重平民化的溫情基調，也決定了在情節走向上，彼此糾纏吵鬧的風(fēng)暴過(guò)后，一切還可以歸于圓滿(mǎn)。

在劇情設計上，《溏心風(fēng)暴3》以報恩為敘事主線(xiàn)。因許雅麟關(guān)鍵時(shí)刻的出庭作證，幫助黃永正洗清了殺人之嫌，自此，黃永正視許雅麟為恩公，不僅每逢年節登門(mén)千恩萬(wàn)謝，甚至在許氏落難之時(shí)，不惜拿出全部身家相救。

可以說(shuō)，知恩圖報是中國傳統倫理道德中最樸素的價(jià)值觀(guān)念，在傳統戲曲、話(huà)本、繪畫(huà)中得到過(guò)反復詠嘆，時(shí)至今日，懂得報恩依舊是非常正向的個(gè)人品質(zhì)，理應成為作品中主動(dòng)弘揚的優(yōu)良傳統。盡管黃永正報恩的方式方法有商榷的空間，但其重情重義、有恩必報的精神，無(wú)疑是觀(guān)眾應當學(xué)習的。

同時(shí)，重視家庭觀(guān)念也是《溏心風(fēng)暴》一以貫之的主題。從《溏心風(fēng)暴3》中姐弟的名字“以愛(ài)”“圍家”也可以看出全劇主旨基調是以家庭為本，以和為貴。因此，劇情在姐弟反目、甥舅對立、父子爭奪等戲碼輪番上演后，終歸會(huì )有矛盾化解的“團圓之趣”。