夏雨竹(楊子姍 飾)肖君浩(陳曉 飾)深情對視

由鄭曉龍擔任藝術(shù)總監，金曄執導，趙冬苓、周萌、王瑩菲編劇，楊子姍 、陳曉 、毛林林 、譚凱 、田雷 、劉敏 、孫之鴻 等主演的多元成長(cháng)諜戰劇《紅薔薇》近期將登陸熒屏，鄭曉龍領(lǐng)銜一眾主創(chuàng )合力打造不一樣的諜戰劇，解碼諜戰人生，令該劇在強有力的視覺(jué)沖擊之外更添精神內蘊。

楊子姍陳曉聯(lián)袂 破常規展示別樣諜戰人生

作為一部專(zhuān)注于呈現人物命運的諜戰劇，《紅薔薇》最大的不同在于突破了以往諜戰劇事件先行的慣有模式，轉向為關(guān)注個(gè)體命運的成長(cháng)與變化，正如該劇的藝術(shù)總監鄭曉龍所言，“《紅薔薇》講的是人的一生，只是他們的工作恰好是間諜。”該劇縱貫抗日戰爭，解放戰爭和新中國成立后三大階段，時(shí)間跨度漫長(cháng)巨大。在此過(guò)程中，一場(chǎng)關(guān)于信仰和選擇的人生畫(huà)卷徐徐展開(kāi)。

《紅薔薇》從由男性打天下的諜戰劇情中跳脫出來(lái)，另辟蹊徑地扛起了女性英雄主義的大旗，讓女性不再游離于諜戰世界的邊緣，而是以一個(gè)女性地下工作者的成長(cháng)作為推動(dòng)劇情發(fā)展的核心，完成諜戰劇新的類(lèi)型突破。

在幾十年的人生軌跡中，夏雨竹在不斷地歷練和成長(cháng)中收獲的不僅有堅定的信仰，還有志同道合的革命愛(ài)人：肖君浩。都曾是富家出身的小姐公子，也都懷著(zhù)一顆堅定的赤子之心，二人在劇中既有相依相伴，默契配合的溫情，也有劍拔弩張的對峙，這對裹挾在時(shí)代洪流中的年輕伉儷的最終情感歸屬也著(zhù)實(shí)令人憂(yōu)心。

女性視角眼光獨到 楊子姍毛林林姐妹殊途

《紅薔薇》中女性視角別具一格。身處于那個(gè)翻天覆地的時(shí)代變革中，每個(gè)人都在時(shí)代的裹挾中前行，恰恰是在生和死的博弈間，人性的高尚或卑微得以完全展現。夏雨竹從懵懂的富家小姐歷經(jīng)磨難蛻變?yōu)閳远ǖ母锩?，而與之形成鮮明對比的是出身貧苦的丫鬟顧霜菊(毛林林 飾)，坎坷困苦最終令其走向革命的對立面，狠辣果決使人膽寒心痛。本為主仆關(guān)系的姐妹花，一個(gè)選擇愛(ài)國信仰大于自己的生命，一個(gè)卻在國家命運和個(gè)人理想中選擇了自身利益。

《紅薔薇》以人物命運為切入點(diǎn)，從細微之處下筆，以個(gè)人命運襯托時(shí)代變遷，抓住夏雨竹、顧霜菊等那個(gè)時(shí)代剖面下，代表著(zhù)不同出身，不同選擇，從而導致不同命運的女性形象中的典型，“剖析人性的高尚或者卑微”“展現翻天覆地的時(shí)代，大變革的時(shí)代”的宏大命題以“潤物細無(wú)聲”的方式呈現，無(wú)需說(shuō)教，卻極具震撼力。

鄭曉龍金曄師徒傳承 諜戰精品預示電視黑馬

對于著(zhù)手諜戰題材作品，鄭曉龍導演有自己的見(jiàn)解。他認為，諜戰劇不需要偽善和假美，電視劇《紅薔薇》始終把“真善美”放在首位，在反映真實(shí)歷史的同時(shí)，也展現了我方地下工作者勇于犧牲的精神，這正是真正能打動(dòng)觀(guān)眾的情感。

此番鄭曉龍與金曄師徒聯(lián)手，無(wú)疑為《紅薔薇》的制作品質(zhì)加上了雙保險。更為難得的是，這對師徒組合，不僅在制作上極富“工匠精神”，還能夠在諜戰中開(kāi)掘新的創(chuàng )作思路，更大膽啟用楊子姍、陳曉等一眾年輕演員，誠如導演金曄所言，這樣的選擇，既貼合了“黃金時(shí)代”是“年輕人的時(shí)代”這一史實(shí)上的真，又能真切地呈現出什么才是“真正的偶像”。