9月23日晚間，電視劇《激情的歲月》央視綜合頻道首播。這部電視劇以新中國第一顆核彈的研制為主線(xiàn)背景，講的則是核彈元勛們無(wú)私奉獻的故事。一個(gè)看似可以一句話(huà)便概括的劇情內容，卻在首播序集當中，講得跌宕起伏，故事密集緊湊，看點(diǎn)頗多。

　　《激情的歲月》開(kāi)篇采用雙線(xiàn)條敘事的原則，將美蘇兩國歸國的專(zhuān)家們的“道路歷程”以故事的方式呈現出來(lái)。留美學(xué)者的歸國歷程，在不少的專(zhuān)題紀錄片當中，都有全面展示。而在這部《激情的歲月》當中，則采用了非常巧妙的敘事原則，父女二人相互打配合，從而順利過(guò)關(guān)。這是典型的諜戰敘事原理，緊張刺激，又充滿(mǎn)著(zhù)懸疑故事的巧妙性。

　　在留蘇學(xué)子歸國的敘事線(xiàn)索當中，則采用了革命的樂(lè )觀(guān)主義的原則。多位留蘇學(xué)子，學(xué)業(yè)非常優(yōu)秀，蘇聯(lián)大學(xué)方面極力挽留，但愛(ài)國學(xué)者們依舊選擇回國。當然，在具體的呈現上，則采用了樂(lè )觀(guān)主義的原則，學(xué)者調侃自己的孩子喝不慣伏特加等等。更是通過(guò)戲劇編排的方式，出現了學(xué)者之間的斗嘴，討要三百盧布欠款等等。

　　可以說(shuō)，這種革命的樂(lè )觀(guān)主義創(chuàng )作方式，是十七年文學(xué)(中國當代文學(xué)史的特定名詞之一，指新中國成立之后十七年間的文學(xué)內容與形態(tài))的重要特點(diǎn)之一。革命當然是千辛萬(wàn)苦的，但革命的同志們則是樂(lè )觀(guān)主義的，而無(wú)論是十七年文學(xué)當中的故事，還是《激情的歲月》當中的矛盾沖突梗，主人公(主角們)都秉持著(zhù)這一原則，去戰勝遇到的挫折困苦。

　　所以，在《激情的歲月》當中，敘事基調不是悲苦的，而是高昂的，這是十七年文學(xué)對當下主旋律影視劇的重要影響力。我們有不少的普通電視劇的敘事，一旦涉及到了悲苦的內容，往往一副苦情的狀態(tài)。不少類(lèi)似的苦情劇，都是通過(guò)哭哭啼啼的狀態(tài)來(lái)訴說(shuō)小兒女的不容易，而且因為挫折太小，而淪為笑柄。而這部《激情的歲月》卻有著(zhù)革命的樂(lè )觀(guān)主義，悲苦，也是樂(lè )觀(guān)面對，從而形成了斗志上的昂揚感。

　　首播劇情，是歸國困難。接下來(lái)的劇情，將是核彈基地建設當中的各種困難，乃至于后續各類(lèi)危機的接踵而至。困難是巨大的，樂(lè )觀(guān)主義則也是無(wú)邊無(wú)際的。在這部電視劇當中，首播劇情，便讓男主角的妻子難產(chǎn)而死，但劇情并未有苦情的表達，而是李光潔 飾演的男主角更加堅定的科研精神。這正是革命的樂(lè )觀(guān)主義對影視劇創(chuàng )作的指導。

　　也正是因為這種“革命的樂(lè )觀(guān)主義”創(chuàng )作理念的存在，《激情的歲月》當中，所有的正面主人公，都帶著(zhù)不可比擬的精神氣。他們面對困苦，都是坦然且堅定的。作為主旋律電視劇，正是要用這種精神來(lái)感染自己的觀(guān)眾們，并且將觀(guān)眾引入一種對國家無(wú)私奉獻的精神維度當中來(lái)。

　　這種創(chuàng )作理念，也讓敘事當中的主人公們成為精神楷模。他們雖然有生活化的一面，但更多的，則是將這種無(wú)私奉獻的精神注入到了生活的本身當中來(lái)，讓個(gè)人利益降低到國家民族利益之下，并且在具體的矛盾橋段當中，呈現一種個(gè)人精神可以戰勝困苦的狀態(tài)。也正是這一創(chuàng )作原則，讓科學(xué)家們的工作成為生活的最大日常，一種高昂的奉獻精神注入其中。

　　對激情的歲月電視劇而言，與專(zhuān)題紀錄片有所區別。它的不少具體矛盾的橋段，還是編劇獨具匠心的創(chuàng )作的。除了為人物注入革命的樂(lè )觀(guān)主義之外，編劇們更是在具體的小橋段上，呈現了編劇技術(shù)層面上的能力，讓一個(gè)一個(gè)的小矛盾沖突在具備看點(diǎn)的同時(shí)，又不失去歷史大走向上的真實(shí)性。故事密集緊湊，也成為《激情的歲月》主旋律之外，能夠成功的關(guān)鍵所在。

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