作者名：李夢(mèng)迪

全球化潮流席卷全世界下，泛娛樂(lè )市場(chǎng)環(huán)境與文化融合近年來(lái)在文學(xué)、影視中愈演愈烈。其中動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中一直處于一個(gè)較為低靡的狀態(tài)。盡管動(dòng)畫(huà)在世界上已誕生了約100多年，但相比起好萊塢的“電影工業(yè)流水線(xiàn)”、“漫威世界”以及“迪士尼動(dòng)畫(huà)王國”而言，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)依然不具備一個(gè)完整的制作體系，以及缺乏獨特的東方元素，導致個(gè)性不夠鮮明，主題不夠吸引，讓觀(guān)眾觀(guān)影后難以留下深刻的映像，簡(jiǎn)而言之，過(guò)去幾十年的中國動(dòng)畫(huà)都難以擺脫“低幼化”的桎梏。

2015年開(kāi)始，類(lèi)似于《齊天大圣》《大魚(yú)海棠》等國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的崛起，才逐漸的重新吸引人們對于國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的關(guān)注，而這些電影大都有著(zhù)鮮明的東方元素與中國特色和成人化、成熟化三觀(guān)。在作品之中融入中國傳統故事與文化，極易引起本地受眾的內心情感共鳴。直至當下，國產(chǎn)動(dòng)漫也進(jìn)入一個(gè)新的紀元。

今年的暑期檔多位種子選手臨時(shí)撤檔，把輿論攪得熱熱鬧鬧，

等了近一個(gè)月，終于等到了爆款救場(chǎng)，之前應該很少人會(huì )想到，炸出來(lái)的竟然是這部并不被看好的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)——《哪吒之魔童降世》。4年前，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)見(jiàn)證了“大圣歸來(lái)”，如今，我們又迎來(lái)了“魔童降世”?！?a target="_blank" href="/forum/35268.html" title="哪吒之魔童降世">哪吒之魔童降世》創(chuàng )造了國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房新高，首日票房便高達2億。豆瓣評分也隨之一路飆升至8.8分。

我們可以看到，近年來(lái)，無(wú)論是橫空出世《大圣歸來(lái)》，還是前赴后繼的《大魚(yú)海棠》，或是近日火爆全網(wǎng)的《哪吒》，這些相對于成功的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，都圍繞著(zhù)“解構”的創(chuàng )作手法展開(kāi)，尤其是解構中國傳統神話(huà)故事和大家耳熟能詳的經(jīng)典名著(zhù)。研究其共性，可看到，創(chuàng )作者都在國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中尋求一種中國人的情感共鳴。耳熟能詳的故事、熟悉的英雄人物，經(jīng)過(guò)嶄新的解構方式，讓觀(guān)眾看到“舊瓶新酒”，且附上嶄新的“視聽(tīng)語(yǔ)言”。但相對于此前的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)等，《哪吒》之所以呈現出空前的“爆款”趨勢，還在于它在“解構”上下了另一番功夫：與以往的作品不同，這回《魔童降世》幾乎完全顛覆了原著(zhù)。哪吒作為中國人耳熟能詳的人物，其傳奇故事幾乎人盡皆知。哪吒的形象被搬上舞臺和銀幕太多次了，人們對這個(gè)故事太熟悉反而會(huì )對題材本身缺乏很少的吸引力。如何超越以往的經(jīng)典，要想脫穎而出，必須另辟蹊徑。而近年來(lái)最成功的兩部國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《西游記之大圣歸來(lái)》和《白蛇緣起》，也都證明了顛覆原著(zhù)，講述一個(gè)全新的故事是有效的做法。

綜合新浪微博、豆瓣影評、天涯論壇、知乎等，不少業(yè)內外人士在看片后，都盛贊《哪吒》代表了中國動(dòng)畫(huà)在故事和技術(shù)上的最高水平，“國漫崛起”也再度成為行業(yè)關(guān)鍵詞。