驚蟄時(shí)節，春雷響起，生機盎然。

正在熱映的《深海諜戰之驚蟄》，就將“驚蟄”當做了最強烈的象征：這是被逼當日本間諜的“陳山”得到允諾的自由日子，是這場(chǎng)日軍、國、共三方情報斗爭的終點(diǎn)?；蛘?，從某種角度來(lái)說(shuō)，是《深海諜戰之驚蟄》試圖從類(lèi)型劇里走出新路子的自信，尋找到新的生機盎然。

類(lèi)型劇里類(lèi)型多

2009年《潛伏》的大熱讓諜戰劇成為熱門(mén)類(lèi)型劇，由此定義了“諜戰劇”的基本模式。10年時(shí)間里，諜戰劇已經(jīng)成為中國電視劇中類(lèi)型化程度最高、創(chuàng )作手段最為成熟的劇種之一。

和其他成熟的類(lèi)型劇相似，諜戰劇現在也面臨著(zhù)在大題材之下進(jìn)行深入細分的選擇。近年來(lái)，數量眾多的諜戰劇開(kāi)始從形式和內容等多方面進(jìn)行了探索?！?a target="_blank" href="/forum/918.html" title="黎明之前">黎明之前》(2010)、《懸崖》(2012)、《偽裝者》(2015)、《風(fēng)箏》(2017)等成為諜戰劇的經(jīng)典之作，極大豐富了諜戰劇的題材選擇和表現形式，也迅速提高了觀(guān)眾群體的審美標準。“老戲骨+流量明星”的人員搭配、多面間諜或雙面人生的基本人設、“CP感”的塑造、制作更加精良等，成為明顯的特征。

有學(xué)者認為，諜戰劇在類(lèi)型的雜糅、視覺(jué)呈現方式、敘事特色等方面進(jìn)行了強烈的改變，突出體現在敘事特征的多元化、鏡頭語(yǔ)言的豐富、信仰的隱形表達、對個(gè)人主義的寬容和對歷史的反思，由此產(chǎn)生了男主人公走下神壇、女主人公不再是花瓶、反派有智商有掙扎、從個(gè)人到群體塑造等特點(diǎn)。這些特點(diǎn)從某種程度上與文藝創(chuàng )作“以人民為中心”的原則高度吻合，體現了新時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)鏈對光明的頌揚、人性的關(guān)注。

電視劇類(lèi)型化創(chuàng )作是對觀(guān)眾期望的一種保證，是電視劇市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的結果，也因此成為觀(guān)眾、市場(chǎng)與創(chuàng )作者達成的最大公約數。由于觀(guān)眾視角的日益重要，隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步、審美的改變，中國的類(lèi)型劇逐漸在“跨界”融合，不斷增添新元素，由此推動(dòng)多元化變革，以突破來(lái)提升觀(guān)眾的滿(mǎn)足感。近年來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，多元文化價(jià)值在碰撞、融合，諜戰劇加入了情感、恐怖、刑偵等各方面元素，角色的生活化、個(gè)性化、不完美化成為主流。

《深海諜戰之驚蟄》正是在經(jīng)過(guò)10年來(lái)高密度、多類(lèi)型的諜戰劇沖刷后，中國電視劇人的又一次新探索。這一次，有了更不一樣的意義：《深海諜戰之驚蟄》入選了“新中國成立70周年重點(diǎn)電視劇百日展播”劇目，代表了主流對其的認可。同時(shí)該劇在主旋律影視作品的新類(lèi)型創(chuàng )作道路上，不斷探索前進(jìn)，無(wú)論是角色設定，還是演員表演，充分運用觀(guān)眾的語(yǔ)言和欣賞習慣進(jìn)行鏡頭表達與風(fēng)格呈現，使得主題感召力最大化爆發(fā)。在觀(guān)眾的熱烈討論中可以看到對劇情與價(jià)值觀(guān)高度認可，“不求胸懷天下濟蒼生，只愿不負家國不負心。不論身在何處，陳山從來(lái)沒(méi)忘記自己是個(gè)中國人。”“拋頭顱灑熱血，捐身軀照汗青。無(wú)數革命先烈的前仆后繼，英勇奮斗，用青春和熱血換來(lái)了我們如今的幸福生活！我們青年一代應當守初心，擔使命，奮勇?tīng)幭?，砥礪前行，用實(shí)際行動(dòng)向烽火年代所有的無(wú)名英雄致以崇高的敬意！”《深海諜戰之驚蟄》不僅很好地傳播、宣揚正能量，也進(jìn)一步深入培養著(zhù)觀(guān)眾審美、夯實(shí)價(jià)值觀(guān)根基。

“驚蟄”里的豐富人像

《諜戰深海之驚蟄》是根據知名編劇海飛的同名小說(shuō)《驚蟄》改編，以1941年的上海為背景，講述混跡社會(huì )底層的陳山因長(cháng)相酷似軍統特工肖正國而被日本特務(wù)頭目荒木惟選中為打入重慶軍統內部的日本特工。陳山的家國意識、正義意識逐漸覺(jué)醒，在與共產(chǎn)黨員的感召下，逐漸堅定了共產(chǎn)主義信仰，在上海與重慶的雙城輾轉與三面間諜的身份轉換中，成長(cháng)為真正的共產(chǎn)主義戰士。

應該說(shuō)，《深海諜戰之驚蟄》這個(gè)故事比以往其他同類(lèi)劇有了更深入的思考，有“局中局”“諜中諜”的既視感。主角“陳山”和別的同類(lèi)劇主角具有類(lèi)似的地方——“雙面間諜”(反動(dòng)派特務(wù)與幕后英雄)、“反差人生”(從混混到地下工作者)，又不一樣——在上海灘混混、日本間諜、軍統特務(wù)、我地下工作者的4種身份中輾轉，在與兩個(gè)女人的“CP塑造”中糾纏。

有沒(méi)有一種“韋小寶”的感覺(jué)？作為金庸收山之作的《鹿鼎記》，塑造出的“韋小寶”正是在塑造了無(wú)數國之大俠如郭靖、大氣男兒如蕭峰等一系列“大男人”之后的“小男人”，由此開(kāi)辟出了金庸作品中獨一無(wú)二的人物設定?！渡詈Ｕ檻鹬@蟄》在人物線(xiàn)、情節線(xiàn)上也頗有《鹿鼎記》中“剪不斷理還亂”般的糾葛、游離行走于天地會(huì )和皇宮的驚險。

也正是在主角身上這種令人糾結、燒腦的身份轉變，和全劇豐富的情感線(xiàn)、諜戰線(xiàn)等緊密相連，極大擴展了受眾視野?！渡詈Ｕ檻鹬@蟄》一劇從開(kāi)篇就充滿(mǎn)了巨大的沖突和強烈的張力，而開(kāi)篇快速凌厲的剪輯方式也帶動(dòng)觀(guān)眾快速跟隨劇目前進(jìn)。

諜戰與情感水乳交融的結合

近年來(lái)，人性化而不臉譜化、介于主旋律與多樣化之間成為主旋律作品擴大收視率、覆蓋率，獲取經(jīng)濟效益和社會(huì )效益雙豐收的重要選擇。因此，不同類(lèi)型劇的互相滲透、融合，不同分類(lèi)演員的互相映襯、扶持，成為電視劇創(chuàng )作的一個(gè)重要方向。藝術(shù)和商業(yè)有沖突，但并非不可調和。在滿(mǎn)足觀(guān)眾對于更高質(zhì)量文藝作品需求的過(guò)程中，類(lèi)型劇的融合也正是為了滿(mǎn)足不同細分領(lǐng)域觀(guān)眾的喜好，提高他們的獲得感。而網(wǎng)絡(luò )年輕一代的觀(guān)眾對顏值、偶像、色彩等的關(guān)注，要遠遠大于對故事內容本身的追逐。從某種程度上說(shuō)，消費主義影響了作品的創(chuàng )作去向。

個(gè)性化的藝術(shù)作品需要很多天才創(chuàng )作人員做艱苦、長(cháng)期的思考和勞作，偶像化的藝術(shù)作品則容易將核心放置在愛(ài)情橋段上。“諜戰劇+情感劇”往往是“老戲骨+流量明星”的對應。在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，如今的年輕觀(guān)眾尤其是小女生的審美還是以“顏值”作為第一標準，喜歡小鮮肉、沉浸愛(ài)情橋段，她們對諜戰劇的喜好集中在偶像劇的魅力上。

《諜戰深海之驚蟄》在一眾劇集中，依靠對民族精神的細膩刻畫(huà)和對劇情的年輕化表達，成功吸引了大批觀(guān)眾目光。劇中對革命先烈進(jìn)行了細膩刻畫(huà)，他們在烽火亂世中燃燒的青春，如同一聲驚雷，震醒了一代國人的民族大義，點(diǎn)燃了祖國的光明；也如同一道閃電，照亮了當代觀(guān)眾的熱血，傳承了不朽的革命精神。張若昀、王鷗、闞清子、孫藝洲等演技與人氣兼具的年輕演員，擔起本劇大梁，貢獻了出色的演技，還打造了“獻禮劇+流量”結合的新模式，更是吸引了大批年輕觀(guān)眾。張若昀、王鷗、闞清子、孫藝洲幾位青年演員，在演藝生涯中，已經(jīng)通過(guò)不懈的努力和諸多深入人心的作品形象證明了自己的演技，也通過(guò)自己的演技積累了大批觀(guān)眾的喜愛(ài)，在網(wǎng)絡(luò )輿論場(chǎng)既有“觀(guān)眾緣”，也有流量，更有討論度，幾位主演擔綱，天然地積累了更多關(guān)注。

其實(shí)縱觀(guān)“新中國成立70周年重點(diǎn)電視劇百日展播”的相關(guān)作品，雖然都是主旋律作品，但其拍攝風(fēng)格、故事情節都更傾向于拉近與年輕觀(guān)眾的距離，親和、平民化的視角，包括選用偶像演員出演、題材表現更熱血和年輕化?！渡詈Ｕ檻鹬@蟄》同樣如此，把懸疑、推理、文藝、言情、背叛、家國等各種元素混雜，但場(chǎng)景、人物和故事情節都很集中，主線(xiàn)索非常突出，在情節設計、人物刻畫(huà)上也比較極致，通過(guò)細節化的表現方式呈現故事，拷問(wèn)人性，也拷問(wèn)信仰?；驹诰€(xiàn)的表演讓年輕觀(guān)眾在滿(mǎn)足偶像劇欣賞的同時(shí)提高了對劇情本身隱藏著(zhù)的家國情懷進(jìn)一步彰顯。(蹇叨獸)