電影《星際探索》12月5日18點(diǎn)全國上映

由好萊塢巨星布拉德·皮特領(lǐng)銜主演的好萊塢科幻災難冒險電影《星際探索》將于本周四18時(shí)起在國內上映，電影歷經(jīng)10年籌備，不僅首次在大銀幕上呈現月球“速度與激情”飆車(chē)大戰，而且采用大量實(shí)拍影像展現前所未見(jiàn)的真實(shí)太空，連聲音都是美國NASA提供，打造360度環(huán)繞沉浸式太空音效。

《星際探索》是布拉德·皮特首次出演宇航員角色，皮特表示，通過(guò)拍攝《星際探索》，令他思考了很多，“這是一個(gè)關(guān)于人性的故事，關(guān)于自我以及自我發(fā)現，你的天賦是什么？你擅長(cháng)什么？什么是你的力量之源？”

顛覆人們對太空“慢悠悠”的固有認知

《星際探索》呈現了大銀幕上的首場(chǎng)月球戰爭，極速飆車(chē)、槍?xiě)鸹鹌吹葓?chǎng)面，顛覆了人們對太空“慢悠悠”的固有認知，而這些并非導演詹姆斯·格雷的異想天開(kāi)，一切都是基于美國太空探索技術(shù)公司工程師的技術(shù)指導。為了“保真”，影片甚至還請美國國家航空航天局幫忙錄制、提供太空音效。在影片的籌備階段，詹姆斯·格雷還曾舉辦“宇航員晚餐”，邀請來(lái)自NASA、美國噴氣推進(jìn)實(shí)驗室、SpaceX的宇航員和專(zhuān)家為影片提供專(zhuān)業(yè)支持，片中大量運用了由JPL提供的真實(shí)月球及火星影像，這令《星際探索》成為好萊塢第一部在火星“拍攝”的電影。

沒(méi)有專(zhuān)家的真實(shí)數據，就無(wú)法將科幻小說(shuō)制作成真正的電影。為此，電影制作團隊去了NASA以及一些其他太空機構。

退休宇航員加勒特·賴(lài)斯曼是《星際探索》最早的太空旅行信息源之一，他曾兩次飛往國際空間站。盡管在電影制作過(guò)程中，在那些特別需要專(zhuān)業(yè)知識的場(chǎng)景和領(lǐng)域，加勒特·賴(lài)斯曼才會(huì )出現，但他也參與了腳本的編寫(xiě)。

加勒特·賴(lài)斯曼說(shuō)：“許多人正在考慮在太陽(yáng)系中的另一個(gè)星球上實(shí)現人類(lèi)生存的可持續，并認為那會(huì )是一個(gè)美好的烏托邦，如果事實(shí)證明那不是烏托邦怎么辦？而且，如果我們打破引力的束縛，用火箭和先進(jìn)技術(shù)將人類(lèi)運送到另一個(gè)星球，但同時(shí)把人為的疏失也帶到了那個(gè)星球，這將會(huì )如何？如果這一行為的結局并不好怎么辦？格雷在這部電影中對此進(jìn)行了探索。”

影片的另一個(gè)信息來(lái)源是航空航天工程師羅伯特·約厄爾，他自1989年起擔任NASA的工程師，是一名參與太空項目已有30年的資深人士。約厄爾說(shuō)導演格雷希望這部電影越逼真越好，約厄爾讀了電影腳本并提了一些建議：“他想要的逼真其實(shí)可以應用一些物理知識來(lái)實(shí)現。例如，可以在月球上開(kāi)槍嗎？答案是肯定的，符合規格的槍就可以。這種槍的子彈有其自身的氧化劑。另一個(gè)問(wèn)題是，地球上的人是否能與海王星上的某人進(jìn)行實(shí)時(shí)對話(huà)？不幸的是，不能。至少據我們現在所知，光速就是光速，因此會(huì )有數小時(shí)的延遲。血液在零重力下是什么樣的？死者在太空中會(huì )是什么樣子？這些令人毛骨悚然的事兒都是必須考慮的，但是總有一天人們將不得不應對這些可能。是的，這些東西會(huì )呈現出什么狀態(tài)就是物理學(xué)。”

與銀河系相比 人非常渺小

影片中關(guān)于月球、火星和海王星的很多場(chǎng)景，都是在洛杉磯拍攝的，場(chǎng)地小組在洛杉磯四處查看，尋找與導演格雷的期待相符的場(chǎng)所。場(chǎng)地經(jīng)理克里斯·庫西亞克表示，找到適合拍攝《星際探索》的場(chǎng)景非常有挑戰性，他去了很多之前從未去過(guò)的地方：“我們需要大量地下場(chǎng)景，而洛杉磯并不是一個(gè)擁有很多地下空間的城市，紐約或賓夕法尼亞才是。”

電影的拍攝場(chǎng)地包括位于洛杉磯市中心的一家廢棄的百貨商店，商店地下曾是以前的紅線(xiàn)火車(chē)站終點(diǎn)站所在地，那兒的一個(gè)巨型隧道吸引了劇組，它將呈現火星的地下住所和羅伊在前往利馬飛船前潛入仙王座號的路徑，洛杉磯市中心的取景地還包括唱片大廳和該市標志性的聯(lián)合車(chē)站。位于奧蘭治縣的一家工廠(chǎng)為登月之旅提供了發(fā)射臺，這家工廠(chǎng)以前印刷過(guò)《洛杉磯時(shí)報》。為了拍攝在月球上遭遇強盜襲擊的場(chǎng)景，劇組去了莫哈韋沙漠的杜蒙特沙丘。

《星際探索》的藝術(shù)指導凱文·湯普森介紹，在地球的場(chǎng)景是唯一用了自然采光的場(chǎng)景，出現了窗戶(hù)和一抹戶(hù)外風(fēng)光，這在電影中只出現了片刻。在月球上，主要的月臺和隧道都用了拋光混凝土和粗糙混凝土，它是一種相當中性的干凈色調，帶有灰色和棕色調。

為了拍攝火星場(chǎng)景，劇組看了一些比較舊的畸形建筑，湯普森說(shuō)：“我們一開(kāi)始并不知道那些是什么，但知道它們是地下建筑。我們不希望電影中的火星場(chǎng)景顯得俗氣，或者和人們以前見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景一樣。最終，定下來(lái)了一間空無(wú)一人的電廠(chǎng)，我們希望照明能夠使其從感覺(jué)和視覺(jué)上都像是濕潤的培養箱。”

湯普森透露，導演格雷喜歡國際空間站的細節以及在這種幽閉恐怖空間中的人們：“關(guān)于人的一切，對他來(lái)說(shuō)都非常重要。他反對對未來(lái)的幻想只有豪華太空游輪，他對美國航天局歷史中的早期作品感到好奇，他了解在太空中，人在飛船外獨自一人時(shí)的感覺(jué)，也了解與銀河系相比，人的渺小。”格雷為湯普森提供的最有力的參考文獻之一是紀錄片《為了全人類(lèi)》，湯普森說(shuō)：“格雷非常有視覺(jué)感。”

導演格雷介紹，為了達到在狹窄的空間內拍攝的目的，不得不布兩次景，因為劇組必須同時(shí)有相同場(chǎng)景的水平版本和垂直版本。有好幾次，布拉德·皮特被吊在30英尺高的空中，這樣攝像機就能從仰角拍到他吊掛時(shí)的樣子，看起來(lái)像失重，但拍攝卻非常費勁。

作為一部大部分情節發(fā)生在外太空的電影，《星際探索》需要的綠幕和電腦生成圖像很少，湯普森說(shuō)：“所有的監視器，座艙和背景都是實(shí)際存在的，這符合格雷的審美和這部電影的感覺(jué)。但在拍攝太空中的外部場(chǎng)景時(shí)，我們確實(shí)不得不使用綠幕。”

太空探索和珍惜地球 我們同樣責無(wú)旁貸

電影《星際探索》講述地球上接連出現神秘怪象，科學(xué)家發(fā)現某種失控的反物質(zhì)反應正在威脅整個(gè)太陽(yáng)系，人類(lèi)生存極度堪憂(yōu)……地球生死攸關(guān)之際，天才航天工程師羅伊被派往外太空，試圖揭開(kāi)謎團拯救人類(lèi)。

這是一場(chǎng)橫跨地球、月球、火星、海王星，穿越整個(gè)太陽(yáng)系的冒險，一路危機重重險象環(huán)生，羅伊直面爆炸、隕石、月球飆車(chē)槍?xiě)?、神秘生物等考驗，還找回了失聯(lián)20年的父親。原來(lái)，當年羅伊的父親離開(kāi)地球探尋外星智慧生物，但任務(wù)失敗，消失在茫茫宇宙之中。如今父子重逢，羅伊在太空深處發(fā)現了不為人知的秘密，漸漸觸達所有事件的終極真相。

電影將太空和人性?xún)蓚€(gè)宏大而深邃的話(huà)題搬上了銀幕，在廣闊宇宙之中既有事關(guān)人類(lèi)生死的終極真相，也有關(guān)于父子、親情和家庭的親密故事。皮特稱(chēng)其為“一個(gè)關(guān)于人性的故事”。

談及《星際探索》，影片導演、制片人兼編劇詹姆斯·格雷說(shuō)：“很多偉大的電影都來(lái)源于科幻小說(shuō)中，但是其中有多少是能打動(dòng)你的呢？大多數太空旅行電影提供的都是一些積極想法，比如，結識外星人或其他智慧生命，他們很仁慈或者至少有趣到足以吸引人類(lèi)。但我想做一些與眾不同的事。設想如果出現截然相反的情況，比如太空中什么都沒(méi)有，或者只有一種我們甚至無(wú)法面對的空虛會(huì )怎么樣？”

格雷認為，人體結構并非為漂浮在大氣250英里外而存在的，作為地球的產(chǎn)物，人類(lèi)并非為太空而生，也將永遠不會(huì )為此而生。如果一意孤行地進(jìn)行太空冒險，將會(huì )付出代價(jià)。

格雷說(shuō)自己讀過(guò)科幻小說(shuō)家亞瑟·克拉克寫(xiě)于 2001年的一句話(huà)，“要么人類(lèi)在宇宙中并非孤立存在，要么其他物種和人類(lèi)一樣都令人恐懼”，受此影響，格雷想講述一個(gè)關(guān)于人類(lèi)是宇宙中唯一生命體的故事，“這個(gè)人在太空中進(jìn)行危險卻又希望渺茫的實(shí)驗，這個(gè)故事就是這樣開(kāi)始成形的，雖然這充滿(mǎn)了神話(huà)色彩，但《星際探索》這部電影就這樣在我的腦海中產(chǎn)生了。”

格雷認為《星際探索》更具有科學(xué)性，他說(shuō)：“我認為太空旅行的想法既美麗又令人恐懼。我非常支持太空探索以及在火星開(kāi)展任務(wù)，但有時(shí)候太空探索也是一種逃避的手段。我希望人們理解，在某種程度上，太空探索和珍惜地球，我們同樣責無(wú)旁貸，地球和人與人之間的聯(lián)系，才是值得我們不惜一切代價(jià)去保護的。”

人類(lèi)的力量來(lái)自于不怕受到傷害

基于對詹姆斯·格雷的欣賞，布拉德·皮特除了主演外，還擔任了影片的制片人之一，皮特表示，之所以選擇《星際探索》作為自己的外太空首秀，因為他一直很喜歡詹姆斯·格雷的電影拍攝，“他的電影敘事中總有一種經(jīng)典元素，優(yōu)雅的同時(shí)不失深刻。”而皮特也很樂(lè )于和格雷一起討論關(guān)于角色羅伊的一切，而扮演這個(gè)角色讓皮特頗有共鳴：“真正的自信來(lái)自于我們作為個(gè)體能夠承認我們的弱點(diǎn)、缺點(diǎn)和不安全感，而不是欲蓋彌彰。”

影片中，皮特扮演的羅伊由于從小失去父親，導致他無(wú)法在生活中擁有親密關(guān)系，他不僅孤單，還很享受孤獨。只有當羅伊站在地球大氣層頂端時(shí)，他才覺(jué)得自己充滿(mǎn)活力，遠離人群、探索太空讓他感到自己還活著(zhù)。他和伊芙在交往，他們關(guān)心對方，在乎對方，但是他身上的一些東西，也就是一種障礙，讓他推開(kāi)了她。

所以，布拉德·皮特和格雷認為，《星際探索》除了探索星際外，還有讓羅伊“找到自己”的任務(wù)。羅伊喜歡孤獨，不善于向別人表達情感，而且必須保密、不能向任何人和事暴露自己，這些問(wèn)題在導演格雷看來(lái)，“很大程度上會(huì )造成焦慮。”

所以，一路走來(lái)，羅伊意識到自己已經(jīng)變成了父親——一個(gè)脫離了人性的人，而他必須要阻止這種情況。最終，他決心回到地球，成為一個(gè)有愛(ài)心、與他人連接的人，一個(gè)不怕與他人建立親密關(guān)系的人。

在格雷看來(lái)，羅伊具有普遍性，他認識的很多人，甚至包括他自己，身上都有羅伊的影子：“羅伊的內心有一種需要填補的空洞之感，可他卻說(shuō)不出來(lái)。而《星際探索》的重點(diǎn)就是如何填補這種空缺，這種空缺恐怕也是現今每個(gè)人心中都有的茫然。”

布拉德·皮特也認同這點(diǎn)，他說(shuō)：“對于我和格雷而言，這部電影實(shí)際上是關(guān)于弱點(diǎn)的討論。什么是弱點(diǎn)？人類(lèi)的力量是什么？這種力量實(shí)際從何而來(lái)？我們正努力得出的結論是，人類(lèi)的力量來(lái)自于不怕受到傷害。真正的自信來(lái)自于我們作為個(gè)體，能夠承認我們的弱點(diǎn)，缺點(diǎn)和不安全感，而不是欲蓋彌彰。這部電影讓我知道，生活中想獲得巨大的平和或者說(shuō)力量，其實(shí)來(lái)自于你所感知到的周?chē)囊磺小?rdquo;

雖然是首次合作，但格雷和皮特顯然是惺惺相惜，對于皮特在片中的表現，格雷也是滿(mǎn)滿(mǎn)的好評：“布拉德關(guān)注一切。他非常敏銳，是導演的好朋友。這不僅因為他是本片的制片人，還因為他是一名能夠給予我幫助的演員。他不只是對自己的角色感興趣而已，他關(guān)心的是整個(gè)故事。他是一個(gè)有趣的人，他是一位電影明星，有著(zhù)電影明星的外表和魅力，但是他對這種明星的地位持有矛盾的態(tài)度。他是一位才華橫溢的優(yōu)秀演員，給他任何指示，他都會(huì )完成得非常精細、出色，并將其擴展到其他事情上。他的舉動(dòng)毫不費力，就像吉米·史都華或斯賓塞·屈塞，他們看起來(lái)幾乎不是在表演，但這表演的確太不可思議了，毫不做作。我并不是說(shuō)這對他來(lái)說(shuō)不費吹灰之力，而是說(shuō)，對我們而言，他的表演是件很自然的事情，這對導演來(lái)說(shuō)大有裨益。”

采寫(xiě)/北京青年報記者 張嘉

轉載自北京青年報