“它具有太豐富的內涵，影像的迷宮、人性的交錯匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會(huì )在這個(gè)片子里看見(jiàn)不認識的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧。”導演鄭大圣在觀(guān)賞完同行作品后意猶未盡。

今天，刁亦男執導的影片《南方車(chē)站的聚會(huì )》上映。之前，它有太多標簽：入圍今年戛納電影節主競賽單元的唯一一部華語(yǔ)電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔綱大銀幕男主角的作品。加之萬(wàn)茜、黃覺(jué)等文藝片?？驮谄袚?ldquo;綠葉”，新片的“想看指數”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類(lèi)型與作者表達從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。

昨晚，新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會(huì )就在影像的迷宮里正式開(kāi)場(chǎng)。

“夜的詩(shī)人”炮制出特殊氣質(zhì)，令影片取自現實(shí)又超越現實(shí)

《南方車(chē)站的聚會(huì )》靈感源于真實(shí)的新聞事件，講述了偷車(chē)團伙頭目周澤農被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事?？此迫∽袁F實(shí)，影片揭面后卻被發(fā)現其實(shí)超越了現實(shí)。

一來(lái)，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。2014年，《白日焰火》中犯罪類(lèi)型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開(kāi)。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來(lái)，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導演也由此被稱(chēng)為“夜的詩(shī)人”。比如夜幕下，艷俗而又時(shí)常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時(shí)常泥濘的道路、倉促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說(shuō)著(zhù)什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開(kāi)血之花，分明是艷麗的視覺(jué)，卻指向森然的觀(guān)感。

中國電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復盤(pán)過(guò)新片的美學(xué)高光時(shí)刻。“昏暗的空地里，人們用霓虹燈般的艷麗和閃耀踏出時(shí)尚舞步；殺機陡現，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場(chǎng)，高亮度舞鞋圍獵黯淡無(wú)光的兇犯。”在他看來(lái)，“這個(gè)急速翻轉的場(chǎng)景應被2019年中國電影的美學(xué)記錄下來(lái)，它跨越了多個(gè)年代、多個(gè)情緒、多個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過(guò)最高端旗艦手機的觸摸屏。”

如果說(shuō)犯罪類(lèi)型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動(dòng)”灑落的細節，讓《南方車(chē)站的聚會(huì )》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對于這樣的影像敘事，導演自有用意：“我想表達的是生活的神秘、不安，這也是我內心的一種投射。”五年前，現實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入?，F在，取自現實(shí)又超現實(shí)的“南方車(chē)站”能有多少觀(guān)眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。

人來(lái)人往中，胡歌的角色完成對自我和人生的最后一塊拼圖

廖凡飾演刑警隊長(cháng)，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛(ài)愛(ài)，萬(wàn)茜客串周澤農五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片?？?。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機的舊小區、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著(zhù)氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。

刁亦男說(shuō)，自己選胡歌，并不出于市場(chǎng)號召力，而是在恰當時(shí)候被恰到好處地打動(dòng)了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著(zhù)一個(gè)非常叛逆的人”。胡歌亦說(shuō)，是在“對的時(shí)間遇上對的人”，“我一直在等一個(gè)好劇本、一個(gè)好角色”。

片中，周澤農是野鵝塘湖區盜車(chē)團伙中的一個(gè)，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬(wàn)元。各路人懷揣著(zhù)心事，在他身邊來(lái)了又走了。此時(shí)，周澤農邂逅了劉愛(ài)愛(ài)，后者為其傳話(huà)，聯(lián)絡(luò )上多年未見(jiàn)的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對于這樣一個(gè)在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”。“他五年沒(méi)回家了，但在知曉自己的命運后，他用36個(gè)小時(shí)給內心、家庭作了解答，完成了對自我和人生的最后一塊拼圖。”而周澤農與劉愛(ài)愛(ài)之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。

挑戰這些復雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言，讓那段時(shí)間的生活全部沉浸在武漢的氣場(chǎng)里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經(jīng)歷了片子里肉眼可見(jiàn)的身體磨礪。他說(shuō)，這些苦不算什么，因為“周澤農一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀(guān)眾又怎會(huì )相信”。導演亦采用了“不計成本”的順拍、實(shí)拍，“我們幾乎用了3000人群演，因為電影里涉及到了很多社會(huì )景觀(guān)、群體生活，那是人來(lái)人往的世間本來(lái)面目”。