中新網(wǎng)客戶(hù)端北京12月25日電(袁秀月)周一到周三《慶余年》更新，周四《鶴唳華亭》更新，周五到周日《劍王朝》更新，期間還穿插著(zhù)《大明風(fēng)華》和《夢(mèng)回》，本周《錦衣之下》《大主宰》也將播出。

進(jìn)入12月以來(lái)，大批古裝劇扎堆上線(xiàn)，范閑朝堂斗詩(shī)、朱元璋畫(huà)像、蕭定權腳滑等相關(guān)話(huà)題也頻上熱搜，引發(fā)追劇熱潮。古裝劇為何扎堆播出，2020年古裝劇是否要回暖？

《慶余年》海報

古裝劇“去庫存”

自2017年《人民的名義》《我的前半生》大火以來(lái)，這兩年的電視劇也開(kāi)始進(jìn)入轉型期，現實(shí)主義題材成為主流，古裝劇進(jìn)入低潮。

據清華大學(xué)影視傳播中心發(fā)布的《中國電視劇風(fēng)向標報告2019》顯示，2019年上半年，衛視晚黃金檔播出328部劇目中，現實(shí)題材占65%，其中當代劇占50%，近代劇不足三分之一，古裝劇僅有5%。

網(wǎng)絡(luò )平臺成為古裝劇的“主戰場(chǎng)”，多部古裝大劇從以往的“臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”模式，變成只在網(wǎng)絡(luò )平臺播出。

由于古代題材劇的相關(guān)政策收緊，今年平臺對于古裝劇的選擇也更加謹慎。多部本該在暑期檔播出的電視劇被積壓，觀(guān)察近期播出的幾部古裝劇，大多都在2018年就已完成拍攝，而《大明風(fēng)華》《錦衣之下》則是2017年開(kāi)機的項目。

“去庫存”成為今年古裝題材電視劇的關(guān)鍵詞，多部班底不俗、投資不小的電視劇仍有待播出，如張涵予、秦俊杰、李雪健主演的《天下長(cháng)安》，章子怡主演的《江山故人》、王大陸和李沁的《狼殿下》等。

在這種情況下，順利播出成為劇方和平臺方的第一訴求，《長(cháng)安十二時(shí)辰》《鶴唳華亭》《慶余年》都經(jīng)歷了臨時(shí)定檔、零宣發(fā)、裸播的過(guò)程。

所以，盡管年底古裝劇扎堆播出，但業(yè)內人士對“回暖”的說(shuō)法仍持觀(guān)望態(tài)度。

《鶴唳華亭》海報

2019年古裝劇備案數大幅下降

另一方面，明年古裝劇的后勁兒也不太足。記者從廣電總局電視劇電子政務(wù)平臺看到，今年以來(lái)，古裝劇的備案數和集數大幅下降。2019年1月到11月，古裝劇備案數僅有48部，共2157集，占所有電視劇備案數的5.9%。而去年1月到11月，備案的古裝劇有160部。

在備案的古裝劇中，多為傳記、傳奇、神話(huà)、武打類(lèi)，宮廷題材古裝劇首次消失。這也就意味著(zhù)，未來(lái)播出的古裝劇數量將大幅縮減。

以拍攝古裝劇聞名的橫店影視城，今年的開(kāi)機率也有所下降，據橫店影視城董事長(cháng)桑小慶曾透露，截至12月13日，橫店影視城共接待了304個(gè)劇組，相比2018年的378個(gè)劇組有所下降。

在古裝劇之外，橫店也開(kāi)始扶持現實(shí)題材影視劇。12月17日，橫店影視城宣布，其旗下所有攝影棚，將向電影及現代、當代、科幻題材類(lèi)型的電視劇組免費開(kāi)放。

古裝劇在制作、播出上的變化，也直接影響著(zhù)觀(guān)眾。最近《慶余年》在愛(ài)奇藝、騰訊熱播，兩家視頻網(wǎng)站開(kāi)啟了VIP專(zhuān)享付費超前點(diǎn)播，50元可看全集，引發(fā)網(wǎng)友吐槽，稱(chēng)其為“VVIP”。

點(diǎn)播爭議后，《慶余年》又陷入盜版漩渦。據中國版權協(xié)會(huì )版權監測中心發(fā)現，網(wǎng)絡(luò )上現有《慶余年》盜版鏈接4萬(wàn)多條，僅花3元就可購買(mǎi)盜版全集，或將對版權方造成上億元損失。

古裝劇如何拍攝、播出、宣發(fā)、贏(yíng)利，對于從業(yè)者來(lái)說(shuō)，都成了需要思考的新問(wèn)題。

《大明風(fēng)華》海報

古裝劇回暖還要回歸創(chuàng )作

但古裝劇真的要“涼涼”了嗎？那也未必，從多方面數據來(lái)看，觀(guān)眾對古裝劇的需求仍然不小。

正午陽(yáng)光出品的《瑯琊榜》《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》《都挺好》討論度都很高，但觀(guān)察近半年來(lái)這幾部劇在愛(ài)奇藝的播放指數，可發(fā)現《瑯琊榜》每日在300萬(wàn)左右，《知否知否應是綠肥紅瘦》每日在200萬(wàn)左右，而《都挺好》和《大江大河》則分別在150萬(wàn)、70萬(wàn)左右，古裝劇要比現代劇受歡迎。

去年3月，優(yōu)酷上線(xiàn)《甄嬛傳》，一周的播放量就超過(guò)了1.5億。2012年的作品，直到現在還有很多人看。因此有業(yè)內人士認為，古裝劇不能只看爆款，還要看它的“長(cháng)尾效應”，古裝劇的長(cháng)線(xiàn)在于做精品劇，要回暖還要首先回歸創(chuàng )作。

相比之前的“流量+大IP”，今年的古裝劇在選角、改編、拍攝過(guò)程中都開(kāi)始趨向理性。近期播出的《慶余年》《鶴唳華亭》豆瓣評分都在7分以上，《劍王朝》《大明風(fēng)華》也都在6分以上?！稇c余年》播出以來(lái)，編劇王倦頻上熱搜，優(yōu)秀的改編成為很多人看劇的理由。

網(wǎng)文改編也正經(jīng)歷迭代，男頻網(wǎng)文改編迎來(lái)爆發(fā)，陳舊的IP不再受熱捧。由清穿鼻祖小說(shuō)《夢(mèng)回大清》改編的電視劇《夢(mèng)回》，雖由《步步驚心》原班人馬加持，但因編劇不佳備受爭議。

“古裝劇雖然離現實(shí)比較遠，但離夢(mèng)最近。”編劇賈東巖認為，好的古裝劇不是講故事，而是做到共情，讓觀(guān)眾沉浸其中。也有業(yè)內人士表示，類(lèi)型只是個(gè)殼，重要的是把內容做好。

《慶余年》制片人也曾分享他們的改編經(jīng)驗，不是想著(zhù)怎么創(chuàng )新或突出喜劇效果，而是回歸本源，把人物做扎實(shí)，讓觀(guān)眾愿意相信人物的存在。