“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”自中國電影產(chǎn)業(yè)誕生并蓬勃發(fā)展以來(lái)，中國電影，以其生動(dòng)直觀(guān)的視聽(tīng)語(yǔ)言記錄了當代中國政治、經(jīng)濟、文化、科技等方面的輝煌成就和人民生活、社會(huì )形態(tài)的巨大變遷，心懷欽敬并由衷禮贊新中國成立70年來(lái)波瀾壯闊的宏偉篇章。因此，當今的中國電影，其藝術(shù)敘事更要與社會(huì )轉型發(fā)展和人民文化需求的歷史敘事同聲相應、同氣相求，牢牢把握人民性這一創(chuàng )作的重中之重，記錄于人民，反映于人民，影響于人民，創(chuàng )作出無(wú)愧于人民、無(wú)愧于時(shí)代的歷史佳作。

那么，什么才是創(chuàng )作的人民性？在新時(shí)代的社會(huì )語(yǔ)境和思潮風(fēng)貌中，假大空的描述、浮夸的劇情、匪夷所思的道德綁架、潦草敷衍的創(chuàng )作態(tài)度，顯然是不被市場(chǎng)和觀(guān)眾所接受。真正的人民性，是聚焦于大時(shí)代中的個(gè)體際遇，以小見(jiàn)大，以個(gè)人命運彰顯家國情懷，讓電影表達的故事更具代入感，引發(fā)觀(guān)眾共鳴的同時(shí)，更折射出大時(shí)代鮮明的歷史風(fēng)貌。

電影《我不是藥神》就是一部具有人民性的電影，其口碑市場(chǎng)雙豐收的理想結果，說(shuō)明了文藝創(chuàng )作反映新時(shí)代是人民群眾的熱切期許，是新時(shí)代電影創(chuàng )作的使命所在。同時(shí)，它也讓中國電影市場(chǎng)驚訝地發(fā)現，徐崢 導演不僅能拍好《泰囧》、《港囧》等令人捧腹開(kāi)懷、哭笑不得的喜劇片，也能創(chuàng )作出飽含人文情懷、直面社會(huì )痛點(diǎn)、探討人性矛盾的藝術(shù)作品。

藥神治病，愛(ài)人治心，今年的賀歲檔，徐崢導演再一次走上“囧”系列的旅程，追尋“愛(ài)”與“家”的含義。電影《囧媽》保留了幽默反轉這一鮮明的徐崢風(fēng)格，用三把心靈鑰匙打開(kāi)了束縛在人性倫理和親情愛(ài)情上的層層枷鎖，在新語(yǔ)境新思潮的時(shí)代背景下，展現了家庭關(guān)系的重組、轉變和升華，是一部以小人物小故事、彰顯大時(shí)代新風(fēng)貌的優(yōu)秀作品。

第一把鑰匙：自我的重塑

《囧媽》，包括徐崢導演的“囧”系列，其類(lèi)型均為“公路電影”。這類(lèi)電影起源于上個(gè)世紀六十年代的兩部好萊塢作品——《逍遙騎士》和《我們沒(méi)有明天》，重點(diǎn)刻畫(huà)主角的內心世界以及在旅程中的改變、成長(cháng)與收獲。

“囧”系列中的電影作品，都在不同程度上開(kāi)創(chuàng )了中國公路電影的新方向?！短﹪濉?，以“平民性”作為公路電影的創(chuàng )新方向，努力發(fā)掘現實(shí)生活中的戲劇因素，強調真實(shí)再現生活的原生態(tài)，追求樸素、自然、細膩、真實(shí)的敘事風(fēng)格。而在《囧媽》中，則著(zhù)重于公路電影的主體——人這一根本存在。男主角伊萬(wàn)，其自我意識的創(chuàng )傷與在旅途過(guò)程中的重塑，是電影的核心主題之一。西西伯利亞的凌凌寒風(fēng)中駛向遠方的雪國列車(chē)，主角伊萬(wàn)面臨的危機與意外，其實(shí)就是我們每個(gè)人在漫長(cháng)的人生旅途中，與所愛(ài)之人的羈絆糾纏和藕斷絲連。

在登上列車(chē)之前，伊萬(wàn)是迷茫的。他擁有資源和話(huà)語(yǔ)權，希望得到所愛(ài)之人的依賴(lài)和理解，想要掌控自己和妻子、母親的人生。因此，他要求妻子能夠活成自己想要的樣子，會(huì )陰差陽(yáng)錯地登上列車(chē)、參與母親的旅程，會(huì )在面對著(zhù)同樣受到“傷害”的娜塔莎，跌宕沉淪于感情的漩渦中難辨真心。他覺(jué)得生氣難過(guò)而無(wú)所適從：“我是為了你們好啊，你們怎么就不理解我，不體諒我呢？”

以中年男性為核心，電影對母子關(guān)系和夫妻關(guān)系進(jìn)行了真實(shí)刻畫(huà)。的確，我們每個(gè)人都明白，“你的孩子不是你的孩子”，“你的妻子不是你的附庸”，但在日常的生活語(yǔ)境中，我們又何嘗沒(méi)有做過(guò)“以為了對方好為名義、試圖操縱控制他者的人生、并一意孤行地認為自己是對的”這樣的事情？家庭共同意志與個(gè)人自我意識的撕裂、分歧和對立，讓愛(ài)仿佛在一次次的爭吵、沉默和誤會(huì )中消解湮滅，讓愛(ài)的雙方兩敗俱傷。

而也只有啼笑皆非的意外戲劇般地降臨到身上時(shí)，在愛(ài)情走進(jìn)了分岔路口又終于柳暗花明時(shí)，在重新回到了母親的懷抱時(shí)，伊萬(wàn)才懂得了如何讓自我意識與家庭關(guān)系走向融合共通。仿佛是命運的使然，一場(chǎng)因分裂而踏上的旅程，最終的走向了圓滿(mǎn)。這個(gè)冬天，《囧媽》救贖的不僅是伊萬(wàn)，是徐崢，還是我們每個(gè)面臨著(zhù)同樣的親子、愛(ài)情難題的觀(guān)眾。

第二把鑰匙：親情的關(guān)懷

家庭不是盤(pán)古開(kāi)天辟地時(shí)就存在的，它是人類(lèi)進(jìn)化的產(chǎn)物。在遠古時(shí)期，人類(lèi)的動(dòng)物性占據主體，人類(lèi)對大自然有著(zhù)天然的依賴(lài)與眷戀；隨著(zhù)自我意識的萌生，人與自然的關(guān)系發(fā)生異化、產(chǎn)生裂痕，人類(lèi)無(wú)法再獨善其身于大自然之中。家庭存在的意義，就是為了彌補這一裂痕，讓人類(lèi)獲得安全感。因此，我們會(huì )說(shuō)“家是人生的港灣”。家庭如何對待我們，決定了我們如何對待自己的人生；家庭所給予我們的愛(ài)的份量，決定了我們如何回饋這個(gè)世界以愛(ài)與良知。

因此，在自我意識面臨創(chuàng )傷之時(shí)，親情是治愈的良藥。伊萬(wàn)的媽媽盧小花，會(huì )在火車(chē)開(kāi)走后偷偷看著(zhù)兒子遠去的身影；與兒子踏上異國的旅途，對兒子衣食住行和婚姻家庭，展露出無(wú)微不至的關(guān)心和牽掛；路遇危險，兒子受傷，母親寧愿犧牲自己也要保全孩子；母子坐在寒冷的冰湖上彼此敞開(kāi)心扉，重歸于好。母愛(ài)之偉大和母子血緣之脈脈溫情，在《囧媽》中展現得淋漓盡致。

難能可貴的是，《囧媽》突破了母親形象的傳統刻畫(huà)中，只懂得“愛(ài)兒子、護兒子”的刻板印象。影片的最后，盧小花如愿以?xún)數卣驹诩t星大劇院的舞臺上放聲高歌，全場(chǎng)響起絡(luò )繹不絕的掌聲。這一刻，她不僅是伊萬(wàn)的母親，更是閃閃發(fā)光的盧小花。家庭的存在不僅是愛(ài)的付出，更是自我意志的成全和人生理想的實(shí)現。電影《囧媽》，讓“家庭”的意義又有了更深遠的內涵。

第三把鑰匙：愛(ài)情的難舍

愛(ài)情，是百姓生活的重要組成部分，也是藝術(shù)作品的創(chuàng )作重點(diǎn)。對愛(ài)情的歌頌、眷詠、思考、探尋，是體現電影作品人民性的重要方向。而倘若把《囧媽》比喻為一首美妙的交響曲，那么愛(ài)情，就是低吟的大提琴。徐崢將愛(ài)情精心編排進(jìn)不同的環(huán)境中，賦予了愛(ài)情各不相同而又層層遞進(jìn)的含義。影片一開(kāi)始，一幅幅充滿(mǎn)愛(ài)意的照片，再結合兩個(gè)人貌合神離的對白，祥和的環(huán)境反襯著(zhù)主角內心的痛苦不甘，正正印證了那一句“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”。

伊萬(wàn)的妻子想要事業(yè)獨立，孤身前往美國開(kāi)拓市場(chǎng)。伊萬(wàn)想要挽留，但他選擇的方式是進(jìn)行事業(yè)上的破壞，而忽略了雙方分離的根源是感情的破裂。當兩個(gè)人不再從愛(ài)情的角度審視對方，換來(lái)的只能是愛(ài)情和事業(yè)共同的缺失。

路遇同樣被愛(ài)情背叛的娜塔莎，這位熱情如火的俄羅斯姑娘給予伊萬(wàn)的不過(guò)只是一種幻想，一種花團錦簇如煙花般絢爛，卻注定消散于天際的幻想。夢(mèng)醒時(shí)分，等待伊萬(wàn)的是車(chē)廂外的寒冷，和心中的凄涼。

影片的最后，伊萬(wàn)依舊是那個(gè)伊萬(wàn)，依舊只會(huì )喂小龍罐頭，依舊相信愛(ài)情。逝去的不會(huì )重來(lái)，但也許能夠重新開(kāi)始；他和妻子，會(huì )是蘭因絮果，還是破鏡重圓？留個(gè)懸念吧。

《囧媽》對自我、親情、愛(ài)情的追尋和詮釋?zhuān)U釋了一個(gè)“你對媽媽的態(tài)度或者你對家庭的態(tài)度就是對這個(gè)世界的態(tài)度”的道理，擁有直擊人類(lèi)靈魂深處的力量。時(shí)代在呼喚、人民在期待，電影就應該堅持引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚，向著(zhù)人類(lèi)最先進(jìn)的思想注目，向著(zhù)人類(lèi)精神世界的深處探尋。在這個(gè)同樣冰天雪地的春節，《囧媽》，就是中國電影探尋旅程中的領(lǐng)路人。